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桃花鸚鵡

(同名書畫)

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《桃花鸚鵡》是任伯年的書畫作品,創作於1880年。
中文名
桃花鸚鵡
類    型
花鳥畫
作    者
任伯年
創作年代
1880年
規    格
23.6×50.8cm

桃花鸚鵡書畫信息

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桃花鸚鵡作者: 任伯年
創作年代:1880
規格:23.6×50.8cm
材質:

桃花鸚鵡作者生平

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任伯年,1840年生,1896年卒,浙江山陰航塢山(今杭州市蕭山區)人。任伯年是我國近代傑出畫家,在“四任”之中成就最為突出,是海上畫派中的佼佼者。他的傑出藝術成就受到世人矚目。  任頤初名潤,字小樓,後字伯年,生於鴉片戰爭的清道光十九年(1840年),卒於光緒二十二年(1896年)。父親任聲鶴是民間畫像師,大伯任熊,二伯任薰,已是名聲顯赫的畫家。少時受家庭的薰染,已能繪畫。十來歲時,一次家中來客,坐了片刻就告辭了,父親回來問是誰來,伯年答不上姓名,便拿起紙來,把來訪者畫出,父親看了,便知是誰了。這説明任伯年幼年就掌握了寫真畫技巧。  任伯年曾在十幾歲青年時期,在太平天國的軍中“掌大旗”,當時軍旗較大, “戰時麾之,以為前驅”。直到天京淪陷,任伯年才回家鄉,後至上海隨任熊任薰學畫。以後長期在上海以賣畫為生。任伯年為人率真,不修邊幅,學畫時近30歲,畫多而名聲漸大,但其身心深受鴉片之害,損傷元氣,這也是他年僅56歲就過早去世的原因。

桃花鸚鵡作品特點

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任伯年的繪畫發軔於民間藝術,他重視繼承傳統,融匯諸家之長,吸收了西畫的速寫、設色諸法,形成自己丰姿多采、新穎生動的獨特畫風。  任伯年精於寫像,是一位傑出的肖像畫家人物畫早年師法蕭雲從陳洪綬、費曉樓、任熊等人。工細的仕女畫近費曉樓,誇張奇偉的人物畫法陳洪綬,裝飾性強的街頭描則學自任薰,後練習鉛筆速寫,變得較為奔逸,晚年吸收華(巖)筆意,更加簡逸靈活。傳神作品如《三友圖》、《沙馥小像》、《仲英小像》等,可謂神形畢露。  就任伯年的個人藝術造詣來看,花鳥畫的本領比較高,若以當時畫壇的情況而言,他的人物影響比較大,原因是當時畫人物畫家少,成就高者更少,象任伯年這樣造詣,自然推至旁首。  任伯年的花鳥畫更富有創造,富有巧趣,早年以工筆見長,“仿北宋人法,純以焦墨鈎骨,賦色肥厚,近老蓮派。後吸取惲壽平的沒骨法,陳淳徐渭朱耷的寫意法,筆墨趨於簡逸放縱,設色明淨淡雅,形成兼工帶寫,明快温馨的格調,這種畫法,開闢了花鳥畫的新天地,對近、現代產生了巨大的影響。  任伯年的山水畫創作不多,早年師法石濤,中年以後兼取明代沈周丁雲鵬藍瑛、並上追元代吳鎮王蒙、以縱肆、勁真的筆法見長。  19世紀80年代是任伯年創作的鼎盛時期,創作題材上範圍擴大了,具有深刻的社會內容,用隱晦的手段寄寓深情。90年代,數量很多,但從作品的思想性看似乎沒有超出80年代,但藝術手法上則更加熟練,大膽、概括,特別是花鳥畫,達到“爐火純青”的佳境。  任伯年重視繼承傳統,融匯諸家之長,結合中國畫傳統畫法,民間畫法和西洋畫速寫,彩色法。確立了獨自的畫風。擅花鳥畫,鈎勒,點簇,潑墨交施互用,賦色鮮活明麗,形象生動活潑,別具風格。兼工人物畫,尤精肖像畫,淺描淡染,筆墨不多而能得神情。亦畫山水畫,能塑像。其畫風於清末江南一帶,甚有影響。為海派之首。  19世紀80年代,為創作鼎盛期,題材廣泛、常用隱喻手法揭露深刻的社會問題。  19世紀90年代,創作大量花鳥畫,雖思想性沒有再超過上一階段,但畫風變得更加大膽簡約自然,技法達到了爐火純青的境地。 肖像畫 早年隨其父學得。並從民間學會泥塑,後學習西洋素描,並通過街頭寫生掌握了鉛筆速寫技法。