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架空小説

架空小説是指虛構或半虛構時間、人物、背景的小説。架空手法通常用於科幻未來小説或部分以古代社會為背景的小説中。

架空小説就是作者虛構其小説中的背景，包括過去和未來的虛擬背景。其中架空歷史小説是指作者虛構非真實存在的歷史階段來放置自己的故事，而虛構的背景往往是符合真實的現實世界的。比較著名的架空歷史小説主要有：《新宋》《竊明》《回到唐朝當王爺》等。架空歷史小説分兩種，一種是完全架空，既所描寫的故事背景是完全虛構，還有一種是不完全架空，故事發生的背景有部分是真實的。^[4]

以現代生活為背景的小説大部分也是虛構，但由於其描述當下的社會生活，有獨特的相對性，所以不歸於架空小説。

中文名: 架空小説
外文名: Aerial novel

分類: 架空、半架空
代表作品: 《華胥引》

架空小説心理釋義

心理學家分析，看似自我膨脹的“穿越”背後是一種“移情”的心態。自我價值的實現是人類最高層次的需求，穿越小説作者在温飽、安全、社交、尊重等前四種需求都得到滿足的今天，越來越渴求體驗更高端的需求，而最簡單的方法就是通過想象創造或者改變歷史，證明自己的存在價值。所幸的是，在屬於這一代人的年代，所有的情緒都能借由文字“破繭”而出。

在穿越小説裏的人物獲得極大成就感的同時，有學者尖鋭地提出，應該正視表象背後的社會心理危機。

架空小説小説分類

架空小説全架空

《三體》封面

是指小説中的人物、環境、具體事件都是由作者主觀幻想虛構，並沒有真實存在過的。大部分科幻小説都屬於架空小説，例如《三體》《太空序曲》等。

《魔戒》封面

一些以古代社會為背景的小説也非常崇尚架空手法，而其架空的社會形態和社會規則上經常會影射或虛擬歷史上的某個時代，但這個虛擬時代本身並沒有存在過，所以仍然屬於完全架空。例如《納尼亞傳奇》《魔戒》等。^[1]

架空小説半架空

是指小説中的人物、環境、具體事件以虛實參半，或虛多實少，實多虛少的形式展開。

《步步驚心》封面

寫作時保留歷史中某個真實事件中的時代背景、人物、事件，再加入虛擬的人物，多見於穿越類小説，例如《步步驚心》《秀麗江山》等。

寫作時保留真實的歷史大背景和重大的歷史事件，但主要人物和主要事件都屬於虛構，偶爾有些配角是真實的歷史人物，例如《西宮春怨》《北唐》《夜明》等^[2]

架空小説小説特點

架空歷史小説有一定的歷史背景設定，但同時會根據一些歷史想象來從另一個角度來詮釋某些歷史事件和歷史人物，為讀者提供了一個區別於歷史書的開放的想象空間。同時，在當下這個羣體社會中，許多人找不到自己的個人價值，很容易產生失落情緒。而許多架空歷史小説靈活運用了穿越這個設定，主人公往往具備超越當時社會的知識或技能，要麼穿越為某個王公貴族要麼認識的人非富即貴，由於他們對歷史提前預知，所做的一些舉動往往會引發蝴蝶效應。這些主人公在現代社會只是普通人，然而因為自身的一些現代優勢而在古代生活得順風順水。大部分讀者和小説主人公一樣同為普通人，隨着小説第一視角的敍事，讀者在閲讀時感同身受。他們現實生活中的一些茫然失意，可以在虛幻的小説中找到精神上的滿足和慰藉。

架空歷史小説藉助網絡媒介所具有的互動性、自由性的特點，集創作、閲讀、評論於一身。架空歷史小説在網絡這個新的寫作載體下擁有以下三個特點：第一，文本創作具有開放性。作者大多邊創作邊在網站更新，讀者可以通過留言的方式與作者進行對話，共同探討小説接下來的走向。作者有時還會根據讀者的建議來對作品進行適度的改動，以符合大眾的要求。第二，寫作門檻大大降低。現在的網絡作家大多為普通網民在網站上進行一些業餘寫作，架空歷史小説大多的作者正是由一些普通網民構成的，作品的質量並沒有太多保障。第三，閲讀方式改變。傳統紙質文本需要讀者靜下心來仔細咀嚼文字，而在網絡連載的模式下架空歷史小説為賺取網友的點擊量，往往在固定時間內都會保持一定的更新量，每次更新留下的懸念則成為了架空歷史小説讀者更為關注的一點。^[6]

架空小説存在問題

架空歷史小説作為文學作品本應為讀者帶來的藝術欣賞價值、以及作為歷史題材小説所能帶來的對現實社會的思考，在這種快餐化消費模式下全部都消失殆盡了。同時，一些高人氣的架空歷史小説紛紛被圖像化，改編為IP劇或者網遊、漫畫等。尤其是當下大量湧現、受眾最多的IP劇，大多由架空歷史小説改編。這些IP劇給觀眾留下的印象除了愛情、權謀以外，再就是劇中人物在微博上帶來的娛樂版熱門話題。這不僅沒有使青年人從中拓寬視野、汲取知識，反而讓他們更重視這種快餐式的娛樂文化。

總的來説，架空歷史小説快餐化現象是商業化時代的一個大趨勢，在市場利潤的導向下，人們通過它自身的優勢獲取了大量的利益。但是快餐化的消費使架空歷史小説作為文學的意義被消解、書寫的歷史也逐漸趨向碎片化和娛樂化，這個問題需要引起我們的注意。^[6]

架空小説架空類型

作為網絡小説創作中，相對文本最充實，與歷史進程、社會進程貼合度最高的創作流派——網絡歷史小説，其發展至今，已形成了多元幷包的創作角度與獨具特色的架空範式。今時今日的網絡歷史小説，絕不僅僅是“歷史同人書寫”或者“歷史之我見”一類的簡單範疇，而是在遵循着人類社會發展脈絡中不同歷史階段、不同朝代更迭、不同社會形態之下的，以客觀歷史發展為背景、為藍本、為參照物的，轉換歷史、講述歷史、假設歷史或者創造歷史的小説創作。而我們所提到的架空範式，正是在這種創作方式下，重述歷史、改變歷史、甚至想象歷史乃至虛構歷史的過程，是在重新定位歷史人物、完全虛構歷史人物、人物穿越或者歷史延展，乃至徹底架構異次元史詩大陸的寫作模式下衍生出的創作概念，以及在這種概念裏不同的手法分類、思想表達和情境、背景建構過程。

具體來説，網絡歷史小説的架空範式裏所呈現的英雄意識與大國情懷，一方面是源於其社會性的定位與思想意識形態的表達；另一方面則是來自於網絡歷史小説自身文學性、歷史性建設的考量。

通過網絡歷史小説架空範式的具體寫作方式與架設模式分類，可以整體歸納為人物架空、時間架空與空間架空三種模式。^[5]

架空小説社會評價

酒徒在《明》中表達了這樣的觀念：如果明朝沒有邊患會怎樣，會不會開放一些？如果當年鄭和之後國家繼續支持航海，不在民間禁止海運會怎樣，會不會連美洲都是中國人發現的？如果明初的資本主義萌芽能像西方一樣發展，中國會怎樣？一連串的“如果”釀出了穿越小説的另一種味兒。

許道軍指出：“穿越小説最吸引人的地方就是歷史推理、沙盤推演。在文字中設想中國歷史發展的各種可能性，同時大膽地表達了‘我們是誰’、‘要到哪裏去’的自省。”他説，優秀的穿越小説應該對人性和社會有深刻的反思和構想。“穿越小説打通了現代與任何朝代互為穿越的通道，現代人可以從容地走進過往的任何一個時代，一手是先知感應，一手是現代科技，種種理想，文字所及，所向披靡。”

嚴鋒直言，現代人開啓“改變”歷史的旅程值得玩味，但這種“穿越”背後，是一種民族的心理創傷：“故事中，小人物爆發小宇宙，選擇歷史的另一種可能時呈現出驚人的相似度，比如統一春秋戰國時期的天下，從金元手中拯救可憐的宋朝，在甲午海戰中把日本艦隊打個落花流水等等，以救世主的姿態改寫歷史，幻想時光倒流，都是想改變以往那些悲情時代的悲情命運。”^[3]