月夜與客飲酒杏花下

杏花飛簾散餘春^⑴，明月入户尋幽人^⑵。

褰衣步月踏花影^⑶，炯如流水涵青苹^⑷。

花間置酒清香發，爭挽長條落香雪^⑸。

山城薄酒不堪飲，勸君且吸杯中月^⑹。

洞簫聲斷月明中，惟憂月落酒杯空。

明朝卷地春風惡，但見綠葉棲殘紅^⑺。 ^[1] 

⑴散餘春：一作“報餘春”。

⑵幽人：幽隱之人。

⑶褰（qiān）衣：用手提起長袍。

⑷炯（jiǒng）：光明貌。青苹：一種生於淺水中的草本植物。

⑸香雪：指杏花片。

⑹吸：飲。

⑺棲：生長。 ^{[2]  [3]} 

杏花飛撲簾幕散播着最後的春光，明月進入門户尋找我這幽居的人。提起衣袍在月下漫步踏着搖曳花影，月華如水，點點花影有如水中飄浮的青萍。在花下安排酒席杏花清香流溢，客人爭攀枝條花片如紛紛香雪，山城酒薄喝起來沒有味道，勸各位不如吸取映入杯中的明月。清越的洞簫聲在這月明之夜吹斷，我只愁明月落下，酒杯空空，明朝可惡的春風捲地颳起，就只見綠葉叢中棲息着點點殘紅。 ^[2] 

此詩於元豐二年（1079）。據宋人王十朋註解：“按先生《詩話》雲：‘僕在徐州，王子立、子敏皆館於官舍。蜀人張師厚來過，二王方年少，吹洞簫，飲酒杏花下。’”可知作于徐州任上。又宋人施元之註解：“真跡草書，在武寧宰吳節夫家，今刻於黃州。” ^{[1]  [2]} 

這首詩的題目為“月夜與客飲酒杏花下”，所以除了寫人還要寫月、寫花、寫酒，既把四者揉為一體，又穿插寫來，於完美統一中見錯落之致。

詩的開頭兩句“杏花飛簾散餘春，明月入户尋幽人”，開門見山，托出花與月。首句寫花，花落春歸，點明瞭時令。次句寫月，月色入户，交代了具體時間和地點。兩句大意是説，在一個暮春之夜，隨風飄落的杏花，飛落在竹簾之上，它的飄落，似乎把春天的景色都給驅散了。而此時，寂寞的月，透過花間，照進庭院，來尋覓幽閒雅靜之人。“尋幽人”的“尋”字很有意趣。李白有詩説：“舉杯邀明月，對影成三人。”詩人是主，明月是客，説明詩人意興極濃，情不自禁地邀月對飲。而在此詩中，明月是主，詩人是客，明月那麼多情，入户來尋幽人。那麼，被邀之人就不能不為月的盛情所感，從而高興地與月賞花對飲。

接下來“褰衣步月踏花影，炯虹流水涵青苹”二句，是説詩人應明月之邀，攬衣舉足，沿階而下，踱步月光花影之中，欣賞這空明涵漾、似水涵青苹的神秘月色。這兩句空靈婉媚，妙趣橫生。詩的上下兩句都是先寫月光，後寫月影。“步月”是月光，“踏花”是月影；“炯如流水”是月光，“涵青苹”是月影。“炯如流水”，是説月光清澈如水，“炯”字寫月光的明亮，如杜甫《法鏡寺》：“朱甍半光炯，户牖粲可數。”“涵青苹”是對月影的形象描繪，似水的月光穿過杏花之後，便投下斑斑光影，宛如流水中盪漾着青苹一般。流動的月光與搖曳的青苹，使沉靜的夜色有了動感，知月惜花的詩人，沐浴在花與月的清流之中，正好可以一洗塵慮，一滌心胸。這兩句詩勾畫了一個清虛、明靜、空靈而縹緲的超凡境界。

“花間置酒清香發，爭挽長條落香雪”兩句寫花與酒。杜甫《遣興》詩中有“狂風挽斷最長條”之句，白居易《晚春》詩中則説：“百花落如雪。”“花間置酒”兩句化用了杜甫、白居易詩意，寫出了賞花與飲酒的強烈興致。美酒置於花間，酒香更顯濃郁；香花，趁着酒興觀賞，則賞花興致也就更高。花與酒互相映發。詩人此時的情懷，與李白《月下獨酌》“花間一壺酒，獨酌無相親”的意趣迥然不同，不是寂寞孤獨，而是興致勃勃。

“山城”以下四句，前兩句寫借月待客，突出“愛月”之心。山城偏僻，難得好酒，可是借月待客，則補酒薄之不足。“勸君且吸杯中月”一句，是從白居易《寓龍潭寺》詩“雲隨飛燕月隨杯”中化出，表明詩人對月之愛遠遠超出了對酒之愛。後兩句情緒漸轉低沉，見詩人“惜月”之情。隨着時間的推移，月光的流轉，悠揚的簫聲漸漸停息，月下花間的几案之上，杯盤已空，詩人憂從中來。此時詩人最憂慮的不是別的，而是月落。這裏含着十分複雜的情感，被排擠出朝廷的詩人，雖然此時處境略有好轉，但去國之情總會帶來悽清之感，在此山城，唯有明月與詩人長相陪伴。月落西山，詩人情無以堪。

詩的最後兩句轉寫花，不過不是月下之花，而是想象中凋零之花。月落杯空，夜將盡矣，於是對月的哀愁轉為對花的憐惜。月下之花如此動人，第二天一陣惡風颳起，便會落英遍地，而滿樹杏花也就只剩下點點殘紅。詩中寄寓了人生命運的感慨。

這首詩韻味淳厚，聲調流美，在表現手法上很有特色。首先是物與人的映襯，情與景的融入。人因物而情遷，物因人而生色。首句“杏花飛簾散餘春”，是一派晚春景色，天上有明媚之月，花下有幽居之人，綺麗之中略帶悽清之感。接着“明月入户尋幽人”一句，達到了物我相忘的境界。詩人因情設景，因景生情，情景交融，出神入化。

構思的錯落有致，變化自如，使全待情致顯得更濃。開篇兩句既寫花又寫月。三、四句重點寫月，其中也有寫花之筆。五、六句寫花、寫酒，但重在寫花。七、八句寫愛月之深。九、十句寫惜月之情。最後兩句是虛筆，借花的凋零寫惜春之情，並寄有身世之感，寓意更深一層。通觀全篇，詩人緊扣詩題，不斷變換筆墨，圍繞花、月、酒三者，妙趣橫生。

詩人筆下的月，不僅是含情脈脈，而且帶着一股仙氣與詩清。這種仙氣與詩情，是詩人超脱飄逸風格的體現，也是詩人熱愛自然的心情的流露。 ^[1] 

葉寘《愛日齋叢抄》：“褰衣步月踏花影，炯如流水涵青苹”坡詩也，古今寫月中物影，有此入神之篇？ ^[4] 

愛新覺羅·弘曆《唐宋詩醇》：清幽超遠，用所謂自然高妙者。方岳妄以“杏花影下”著此為辱，真是囈語。 ^[4] 

紀昀《紀評蘇詩》：有太白之意，三四寫景入微，結乃勸今日之飲，非傷春之意也。 ^[4] 

蘇軾（1037—1101），字子瞻，一字和仲，號東坡居士，眉州眉山（今屬四川）人。蘇洵之子。嘉祐年間（1056—1063）進士。曾上書力言王安石新法之弊，後因作詩諷刺新法而下御史獄，貶黃州。宋哲宗時任翰林學士，曾出知杭州、穎州，官至禮部尚書。後又貶謫惠州、儋州。在各地均有惠政。卒後追諡文忠。學識淵博，喜好獎勵後進。與父蘇洵、弟蘇轍合稱“三蘇”。其文縱橫恣肆，為“唐宋八大家”之一。其詩題材廣闊，清新豪健，善用誇張比喻，獨具風格。與黃庭堅並稱“蘇黃”。詞開豪放一派，與辛棄疾並稱“蘇辛”。 又工書畫。有《東坡七集》、《東坡易傳》、《東坡書傳》、《東坡樂府》等。 ^[5]