斷奏

關於彈奏手型問題，很多書上都有大同小異的文字表達，不同的教師也有大同小異的教學要求。總之，良好手型的根本標準應是合乎人的生理機能。人在生活中的手臂自然下垂狀態，可以體悟手型建立的良好感覺。把自然下垂的手臂自然提起，手腕鬆通地端平，稍加鍵盤彈奏上的要求即可。(如手指關節均要突出)。防止手背痙攣，手指僵硬以及手指彎曲過大等不良現象。手型擺好的狀態是二指(食指)，三指(中指)，四指(無名指)，五指(小指)自然均勻地分開並各自處於獨立狀態。一指(大指)虎口關節外突鬆通，整個手擺放在鍵盤上，不可倒向小指一旁。這種基本手型，是手指彈奏的基礎技術。彈奏中的手型還將隨音樂織體的變化而變化，這是後期發展的要求(如伸縮手型、八度手型、變化手型等)。

在斷奏練習的手臂自然提起時，肩膀放鬆，大臂通暢，肘部的自然活動帶動小臂和手腕，使手自然抬起，手指處於積極主動彈奏的任務狀態。

在斷奏練習中，手臂自然下落時，防止過多地施加外力或下落途中控制力量。過多地施加外力，容易引起敲擊觸鍵的粗糙聲音；手臂下落途中控制了力量，容易出現“太空舞”觸鍵式的虛弱聲音。當然、這兩種特殊的聲音可能是後期作品學習的風格音色，但初始階段基本功練習中，不可非理性求之理，柔和鬆通，是此時練習的理想追求。

關於手指的觸鍵面為：一、二、三、四、五指一般應在指端肌肉墊上。而一指的觸鍵面一般為指端外側。大拇指關節不可躺在鍵面上，要與琴鍵面形成一個合乎自然生理狀態的斜角(角度因人而異)。

在斷奏練習中，手指觸鍵後站一站，是為了着重體會手指着力後(第一關節牢固)瞬間鬆通的彈奏要求，認識着力與放鬆的辯證關係，建立手指與琴鍵的親密關係。解決“緊與松”的彈奏矛盾，是習琴中的長期任務。在斷奏練習中，要靜心體悟手臂重量自然落到手指尖上的感覺，手指自然地站穩，認真保持好手型。先動腦再動手，用聽覺指揮彈奏，想到美好的聲音，彈出紮實飽滿、鬆通圓潤的聲音，防止敲擊或虛垮狀態。

斷奏即跳音奏法。它的符號是在符頭的上方或下方加上一個小圓點(·)或小尖角（▼）跳音在不同風格、不同音樂特徵性的作品中演奏的時值不一樣；有時半連半跳；有的則要求較短，甚至極短。不同時值的跳音有不同的表現力。 ^[1] 

不同時值的跳音，根據音樂特性的需要而具有不同的音響特質，手的不同動作部位演奏的跳音也會產生不同的聲音效果，如：手指跳音、手腕跳音、肘部跳音或大臂的跳音等等。另外，觸鍵的方式不同，音響也不一樣。所以對於各種跳音很難用一種文字表達得準確。一般而論，短促而富有彈性的跳音最具有跳音的普遍意義，這樣的跳音的聲音效果是：清脆明亮、集中聲音、富於彈性。 ^[2]