張富光

張富光是湘昆屆的領銜者。他師承湘昆名小生匡昇平，並得浙昆名家周傳瑛、蘇崑名家沈傳芷的教授，還有幸得到汪世瑜、蔡正仁等當代藝術家的幫助和指點，使他的表演能融各家之長，獨具魅力。他巾生、武小生、翎子生、冠生、鞋皮生兼能，尤以小冠生、鞋皮生、武小生見長．經三十餘年舞台磨練，蜚聱海內外，被譽為湖南第一小生、中國崑劇界文武兼備的小生演員。

張富光扮相儒雅雋秀，表演沉穩大氣，代表劇目有《荊釵記》《白兔記》《追魚記》《蘇仙嶺傳奇》《一天太守》《霧失樓台》等。其中《一天太守》在1987年還由中央新聞記錄電影製片廠拍成崑劇藝術片《瘋秀才斷案》。

所獲獎項：1982年獲湖南省第二屆戲劇季匯演“二等演出獎”（一等獎空缺）；1984年被評為湖南省優秀青年演員；1991年獲湖南省首屆戲劇最高獎“芙蓉獎”；1995年獲第12屆全國戲劇梅花獎。

主演的新編崑劇《一天太守》，1987年由中央新聞紀錄電影製片廠戲劇部拍成崑劇藝術片，改名為《瘋秀才斷案》，主演的大型新編湘劇《唐太宗與魏徵》（與湖南省湘劇院合作）及崑劇摺子戲《荊釵記·見娘》《玉簪記·琴挑》1991年獲湖南省首屆戲劇“芙蓉獎”（湖南省戲劇最高獎），主演的《型釵記·見娘》1994年獲首屆全國崑劇青年演員 交流演出“蘭花最佳表演獎”榜首。主演的《白兔記·搶棍》《綵樓記·拾柴》《荊釵記·見娘》1995年獲第十二屆中國戲劇“梅花獎”（中國戲劇最高獎），主演的新編歷 史崑劇《霧失樓台》獲1996年全國崑劇新劇目匯演“優秀演出獎”（未設單項獎），主演的《白兔記·搶棍》等於1989年、1997年兩度隨中央文化部組建的中國崑劇藝術團赴香港、台灣演出。業績輯入《世界名人錄》《中國專家大辭典》《跨世紀中華文藝人才大典》《中國文藝家傳集》《中國當代藝術界名人錄》《中國人物誌》《中國當代青年名人辭典》。被譽為湖南第一小生，當今中國崑劇界不可多得的文武小生全材演員。

張富光15歲就從事崑劇工作，他聰明好學，加上他身材好、模樣帥、嗓子亮，年紀輕輕就已經成為劇團主角，在現代戲《風華正茂》中擔任主演。1975年，劇團分成兩個小分隊下鄉演出，當時劇團沒有音響設備，只有兩個號筒式高音喇叭，全憑演員的嗓子用力叫喊。

不久，張富光的嗓子啞了，而且很久沒有恢復，他有些灰心，甚至有改行的念頭。正巧，市歌舞團從湖南師大請來教聲樂的譚正楷老師來劇團教學。譚老師利用每天中午和晚上的時間指導張富光練習發聲，很快，張富光的嗓子恢復了正常，而且音色更美，音域更寬，這為張富光成為崑劇藝術家打下良好基礎。

1987年，劇團赴京參加演出，張富光在《連環記·小宴》中扮演呂布。坐在前排看戲的崑劇藝術大師俞振飛意外地發現了這顆新星。他對張富光精彩的表演讚不絕口。

旁邊看戲的中國劇協副主席劉厚生見俞老這麼喜歡張富光，便建議俞老再收個徒弟，當時俞老已86歲高齡，眾多弟子都成了京昆名家，並且已説過不再收徒弟了。劉厚生對張富光也喜愛有加，演出結束後多次向俞老提起此事。俞老與夫人一商量，夫人也有此意，俞老便決定收下張富光。大師再收關門弟子，在梨園成為佳話。

此時，張富光的表演已日漸成熟，1987年12月，劇團要晉京參加彙報演出，藉此機會，省、市決定為湘昆推薦一名演員爭取梅花獎。但推薦誰去奪獎，意見不一。被譽為全國崑劇第一腳的“神腿”雷子文，在《醉打山門》一劇中扮演魯智深。看過他表演的觀眾，無不為他單腿獨立十幾分鍾，演出十八羅漢眾生相而拍手叫絕。當時雷子文已44歲，而45歲後就無緣梅花獎評選了。而張富光在青年演員小生行中很有競爭力。時任副團長的雷子文經慎重考慮，決定放棄對自己來説是最後的一次評獎機會，極力推薦張富光去奪獎。

張富光的表演得到了專家的肯定，但由於多種原因，梅花獎與他擦肩而過。張富光沒有放棄，一轉眼7年過去了，1994年6月張富光赴北京參加全國首屆崑劇青年演員交流演出，列“蘭花最佳表演獎”之首，同時在京參加問鼎“梅花獎”的崑劇精英專場演出。

首都觀眾評價他表演規範，功力不凡，塑造的人物各見神韻，個性鮮明，唱腔圓潤而悠揚，更有湘音突兀，獨現鄉土崑曲之風。著名錶演藝術家汪世瑜説：“張富光是崑劇界20歲至50歲這個年齡段中承前啓後挑大樑的人才。”中國戲劇第十二屆梅花獎評選揭曉，張富光榮獲梅花獎。

無獨有偶，2001年，崑劇《荊釵記》參加在南寧舉辦的第七屆中國戲劇節。按中國戲劇梅花獎章程，凡進入中國戲劇節的劇目，主演可直接申報梅花獎或二度梅花獎。中國劇協的專家都建議張富光申報二度梅花獎，不要錯過機會。張富光接過老團長雷子文把榮譽讓給別人的“接力棒”，主動放棄爭取二度梅花獎的機會，極力推薦優秀青年演員、《荊釵記》女主角傅藝萍爭取梅花獎。傅藝萍不負眾望，榮獲第十九屆中國戲劇梅花獎，劇團又新添梅一枝。湘昆兩屆領導的高風亮節，在戲劇界傳為佳話。

為了把崑劇藝術傳播下去，也為了給年輕演員更多的演出機會，張富光開始漸漸地遠離舞台，轉而將精力放在崑劇團的管理上。

實際上，從一名崑劇表演藝術家轉變為崑劇團的領導者，這樣的變化無論是工作內容還是形式，都需要張富光重新調整和適應。湖南省崑劇團是全國6個崑劇團中實力最弱、演員最少、經費最少的，作為這樣一個劇團的掌舵人，張富光令人刮目相看。近些年來，該團湧現出1名中國戲曲“梅花獎”演員，還獲得11個湖南省“芙蓉”獎，兩個“小梅花”金獎，兩個“小梅花”銀獎。 然而，這樣的成績來得並非一帆風順。為了提升演員的整體實力，補充新鮮血液，張富光提出，從全省各個藝校招收學生，在團裏進行1年半的基礎訓練後，集體送往上海戲劇學院培養。 但是，這樣的提議一經提出，立即遭到了團裏員工的強烈反對。

“因為這樣的做法，將直接影響團裏教師的收入。過去學生都由團裏來教，這樣每年都能從學生的學費裏拿到八九萬元的收入，而這些收入能解決員工的工資福利待遇。這筆錢沒有了，團裏還可能背上沉重的包袱。然而他們沒有想到，湘昆因為各種各樣的原因，要想達到過去那種高度，很難。那麼就需要一批新人，高起點的打造，才能實現整體實力的提升。”張富光力主推行這一重振湘昆的重大舉措。 這樣的改革，阻力前所未有，甚至包括上級少數領導也不理解。張富光到處耐心做工作，力排阻力。為此，他沒少捱罵，甚至有人在路上遇到，向他吐口水。 如今，這批從上海戲劇學院學成畢業的學生，已成為骨幹，表演實力大大提高，赴外地演出，屢獲好評。湘昆煥發出勃勃生機。

在管理崑劇團的過程中，張富光遇到的考驗還遠遠不止這些。劇團要發展，更嚴重的瓶頸還在資金的缺乏。2000年4月，在張富光等人的共同努力下，在“郴州市湘崑劇團”改為“湖南崑劇團”的基礎上，省政府同意將“湖南崑劇團”更名為“湖南省崑劇團”，業務經費也從每年的30萬元增加到40萬，成為省市共管的單位。顯然，增加的這10萬元還遠遠不夠，為此張富光的大部分精力都要用在爭取專項經費，並把爭取經費戲稱為“討錢”。一次，他到省裏一家部門找到相關負責人請求資金支持。在歷數湘昆的好之後，這位負責人發話了，“你説湘昆那麼高雅，那麼好，那麼美，我們都沒聽過，你表演一下看看。”張富光一聽，有希望，連忙擺起架勢，唱了起來。“你一個堂堂梅花獎得主，國家一級演員，也是有身份的人。別人要你唱你就唱，你那麼心繫事業，真讓人佩服。”負責人説完便給資金支持。這樣的情況還有很多，有時為了籌到錢，張富光還給人家耍過拳腿。

對自己的面子不在乎，但對崑劇藝術，張富光卻不允許有半點含糊。崑劇團經常有一些接待性的演出機會，這樣的演出是免費的，沒有收入，因此團裏有些老同志建議，是不是演出的時候少開幾盞大燈，這樣可以節省一些電費。但張富光堅決不同意。“崑劇是一種經典藝術，它是集文學、音樂、表演、服裝、燈光、美術為一體的演出，而且都要做到極致。少了哪一個環節都不行。哪怕把錢花完了，我再去討都行，這樣的錢不能省。這也是培養我們演職人員的精品意識，演職人員如果沒有這種意識了，那就談不上藝術，也無從提高。”