幼女

汝父年來實鮮歡^⑴，牽衣故作別離難^⑵。

此行不是長安客^⑶，莫向浮雲直北看^⑷。 ^[1] 

⑴鮮（xiǎn）：少。

⑵故：久。

⑶長安：唐時都城，舊時用作都城的代稱。這裏指代北京。

⑷直北：正北。 ^{[2]  [3]} 

你的父親這一年來實在沒什麼值得歡欣的事情，所以你牽着為父的衣襟將要別離時尤其覺得傷心難過。

這次不是去京城，所以你要是想父親了，不要再向北方張望了。 ^[4] 

這首詩大約作於乾隆三十五年（1770）。黃景仁的老師邵齊燾去世以後，黃景仁深感“益無有知之者，以為浪遊”，尋找知音和出路。他在《自敍》裏曾説：“家益貧，出為負米遊。”他告別家人，不是經商致富，更不是走馬上任，而是為了覓得一點餬口的東西。然而對於這位四歲喪父、又無兄弟幫襯的年輕人來説，上有老母，內有嬌妻，下有幼女，不能不時時牽掛。臨別時，詩人寫下了這首詩。 ^{[2]  [7]} 

這首詩寫了一個離別時的小景，表現了詩人對幼女的深厚感情。面對天真無邪又頗解大人心情的小女兒，詩人實在不忍增加她的悲傷，於是筆轉緩和，半勸半哄，極力想使自己的孩子少受些人世別離之苦，多享受些孩童該得的安寧和平的氣氛。但此時的父親心情沉重，情緒低落，由詩中的“長安客”“莫向浮雲直北看”帶出，更多的是強顏歡笑，故作輕鬆。

“汝父年來實鮮歡”，詩由娓娓的交談開始，寫詩人與幼女告別時的心情。詩人備好行裝，卻又坐下來攬着不願離開自己的孩子哄勸，檢討自己以往因大人的煩惱而沒有顧得孩子的歡樂的錯誤，父女親情油然而出。“實鮮歡”三字，將詩人悽苦的內心流露出來，彷彿可以看見詩人形銷骨立，顏色憔悴，愁雲滿面。多年來他自身沒有多少歡樂，也沒有給子女和家庭帶來什麼快樂。離別之際，內疚、憐愛、不捨等感情鬱積在胸，十分難受。“牽衣故作別離難”寫幼女與父親離別時的情態。“牽衣”，可見幼女很小。“故作”表明幼女雖不諳世事，但與父親離別使她內心產生很大痛苦，因此才會“故作別離難”。

“此行不是長安客，莫向浮雲直北看”，化用杜甫《月夜》“遙憐小兒女，未解憶長安”，《小寒食舟中作》“雲白山青萬餘里，愁看直北是長安”，以及李白《登金陵鳳凰台》“總為浮雲能蔽日，長安不見使人愁”等句，反用其意，因為詩人此行不是往北京，所以叫女兒不必向北看。望長安，意指望父。詩句雖是自抒真情，而用詞有據。詩人告訴女兒自己“不是長安客”，年幼的女兒自然不會懂得“長安客”對於讀書人的辛酸，位居高官的士子也不免流露出遠別親人、思念故土的情調，而那些久居求售的書生則完全沉溺於鬱郁不得志、寂寞不堪中不能自拔，所以“長安客”是文人爭取做又怕做的。詩人對女兒説不做，而內心又何嘗不希望得到機會施展理想。詩人期盼着進取，又放不下親人，在矛盾之中，詩以諄諄的囑咐結束：“莫向浮雲直北看”。最讓詩人擔心的還不是離別的一時之痛，而是孩子在漫長的等待中無休止的悽苦哀傷，沒有一般孩子的歡樂與幸福。所以詩人在臨別之前特別囑咐孩子，不要像大人一樣牽掛自己。浮雲無根是思婦無限情思的無望寄託，這本是一種傷心而無用的企盼，反而使遠別在外的人增加一層悲傷和負疚。詩人深知此行的目的，看似向幼女作含蓄的解釋，卻更露出自己的傷情，更顯出沉痛辛酸。

這首詩語言平實明白，也不用典故，而是用孩子的心寫話，寫家常話，由勸解女兒到叮囑女兒始終是説話人的敍述，不夾雜任何隔離父女的景物、事物，父女離別時既傷心又不敢流露的情景一氣呵成。全詩樸實真切地描寫了小女兒對將要離去的父親的無限依戀之態，表達了詩人對嬌幼無知的小女兒的深深憐愛之情，在貧困中依依惜別的刻骨辛酸，震撼着讀者的心靈。 ^{[2]  [5-7]} 

中國古典文學研究專家錢仲聯《清詩三百首》：此詩抒情真摯，筆意曲折。 ^[1] 

中國古典文學研究專家馮振《詩詞雜話》：清姚世鈺《哭女》詩云：“十載言詩有性靈，木蘭愛説替爺徵。黃泉不是黃河水，聞否爺孃喚女聲。”又黃景仁《幼女》詩云：“汝父年來實鮮歡，牽衣故作別離難。此行不是長安客，莫向浮雲直北看。”二詩三四句運意遣詞取徑略同。 ^[8] 

黃景仁（1749—1783），字仲則，又字漢鏞，自號鹿菲子，江蘇武進人。屢應鄉試未第，家貧，早歲奔走四方，以謀生計。乾隆四十一年（1776），因獻詩，授武英殿書籤官，例得主簿，後加捐縣丞，在京候選。終因貧病交迫，窮愁潦倒，再度往西安依陝西巡撫畢沅，途中病死於山西運城河東鹽運使沈業富官署中，年僅三十五歲。他多才多藝，善於詩詞、書法、繪畫和篆刻。詩學李白，作風沉鬱清壯，婉麗哀怨。所作多抒發窮愁不遇，寂寞悽愴的情懷，也有憤世嫉俗的篇章。七言詩較有特色。亦能詞。著有《兩當軒全集》。 ^[9]