平湖秋月

廣東著名音樂演奏家、作曲家呂文成在西湖遊覽時寫下了《平湖秋月》《三潭印月》。呂文成曾旅居上海，頗受江南一帶民間音樂的影響。他對西湖情有獨鍾，常常流連忘返，於是創作了描繪西湖景色的《三潭印月》《平湖秋月》。所以西湖十景中，廣東音樂名曲描寫了其中三景——《柳浪聞鶯》《平湖秋月》《三潭印月》。 ^[10] 

這是廣東抒情樂曲中的佳品。該曲以清新明快、悠揚華美的旋律，描寫了杭州西湖的勝景之一“平湖秋月”皎潔秋月清輝下的西湖幽靜迷人，秋夜景象平和、靜謐,晚風輕拂、素月幽靜。一潭平靜的湖水，映照著一輪皎潔的秋月,碧空萬里,波光閃爍,青山, 樹，亭台，樓閣，在月光下彷彿披上了一層輕紗。整個西湖好像是一個童話世界。樂曲奏出詩般的意境，也寄託了人們嚮往美好生活、渴望太平的願望和對大自然的熱愛之情。描繪出中國江南湖光月色，詩情畫意的夜景，表達了作者對大自然景色的感受與熱愛。 ^{[3]  [4]} 

此曲之旋律主要以五聲音階級進而成，並以高胡作旋律的主奏樂器，在演奏上利用了大量滑指技巧，表現出平湖秋月憩靜的一面。在旋律的演奏中高胡將明朗清澈的音色，及揚琴、橫簫、秦琴等民族樂器的音色特點，及獨特韻味都表現出來。曲調採用了浙江的民間音樂，但又有廣東音樂的風格，樂曲由高胡拉出優美的旋律，樂隊稍加點綴，在創作中吸收了浙江民間音樂的素材，全首樂曲聽起來既有廣東音樂的風格，又有江南音樂的韻味。 ^{[4]  [6]} 

《平湖秋月》中的月色，有着中國文人心目中靜、虛、淡、遠的意境，以及中國音樂明快和喜慶色彩，音樂性質趨於外向，聽起來可使人感受到大自然與生活的美好，使人心胸更豁達。《平湖秋月》反映出中華民族追求高潔、潤美、細膩、和諧的傳統美學原則，以及“寧靜致遠、淡泊明志”的中國文人胸懷，明朗、清麗的月色中體現出“但願人長久，千里共嬋娟”的美好情懷。 ^[3] 

呂文成（1898－1981）廣東音樂演奏家、作曲家。廣東省中山縣人。早年旅居上海，頗受江南一帶民間音樂及西方音樂文化的影響。二十年代末期回到廣東，後遷居香港。據不完全統計，所撰樂曲達百首以上。灌製了大量廣東音樂唱片。其中不少樂曲如《平湖秋月》（中國M—383甲）、《漁歌晚唱》（中國3—5768甲）、《歧山鳳》（中國3—0914甲）、《銀河會》（中國36089甲）、《步步高》（中國36078乙）等，廣泛流行。演奏方面，吹拉彈唱件件皆能，特擅高胡（即粵胡）。首創把二胡的絲絃改用鋼弦，並採取以兩膝適當部位夾住琴筒的拉奏方法。 ^[6] 

陳培勳曲譜(4張)

1975年由作曲家陳培勳先生將此曲改編成鋼琴獨奏曲。改編曲運用豐富多彩的伴奏織體，將波光粼粼、閃爍不定的景象表現得更加細緻入微，使其成為一首融合了中國民族音樂特點和印象派音響效果、浪漫派作曲技法的優秀鋼琴曲。 ^{[3]  [8]} 

鋼琴曲版《平湖秋月》由於具有濃郁的民族風韻和高潔優雅的音樂格調，它主要表現出了中國傳統文化的虛空境界，演奏者在實際演奏的時候，要關注該鋼琴曲的這種境界，儘可能地做到氣息貫通，才能在演奏的時候給人餘韻無窮的感覺。該鋼琴曲共有“起、承、轉、 合”四個部分，演奏者在演奏的起始，要注意使用左 手低音區的空五度，讓聲音迅速漫開；而到了“承” 的部分，演奏者要注意句逗的呼吸；到了“轉”段落， 音樂逐步由柔和漸漸轉為興奮，動感的加強越來越 明顯，音樂形象愈加鮮活，在段落四的 18- 22 小節 之處，音樂非常從容地進入到了高潮部分，也是整 首樂曲的最動情之處，將空靈夢幻的世界更加歡快 地呈現出來。演奏者在演奏的時候，要注意氣息貫 通，保持住持續興奮的狀態。最後是該樂曲“合”的 部分，這是整首樂曲的結尾段落，其表現出來的意境較為空明而悠遠，演奏者在演奏的時候，要讓音 樂形成虛幻飄忽的音色。 ^[7]