層巖疊壑圖

畫面近景為蒼槐古松，平溪茅舍，二位高人逸士對坐清談，一股溪流從山澗瀉下，泛起層層漣漪；中景為峯巔谷地，雲籠霧障，飛流破石穿雲，樓宇、院落傍山而建，石階逶迤；遠景為江水浩渺，輕舟飄蕩，煙雲出沒，遠山隱現。 ^[2] 

畫上有作者自題五言詩一首：“層巒與疊壑，雲深萬木稠。驚泉飛嶺外，猿鶴靜無儔。中有幽人居，傍溪而臨流。日夕潭佳語，願隨鹿豕遊。大江天一線，來往賈人舟。何如道人意，無慾自優遊。癸卯秋九月，過幽閒精舍寫此以志其懷焉。天壤石溪殘道者。” ^[1]  鈐“石谿”白文印、“白禿”朱文印、“介丘”朱文聯珠印，以及“雪盦銘心之品”“張大千印”等收藏印。 ^[2] 

《層巖疊壑圖》是髡殘“以志其懷”的寫生之作，創作於康熙二年（1663），髡殘時年五十二歲。 ^[3]  髡殘曾題：“拙畫雖不及古人，亦不必古人可也。”即主張學古人，不必跟古人一樣，要有自家面貌，《層巖疊壑圖》即是在這樣的創作思想觀念支配下產生的山水畫作品。 ^[4] 

《層巖疊壑圖》用高遠法構圖，構圖繁複，丘壑多變，內容豐富，以“高遠”和“深遠”相結合的經營位置。近處為山石坡岸，在臨水處築有一水榭，左側的坡地平坦處有一座茅堂。堂內門窗打開，屋內坐有二位長者正在交談。水榭右邊臨水，河面寬闊，溪水湍流，水波起伏。茅堂四周被叢樹環抱。往上為層巖累積，山石嶙峋，松柏紮根岩石隙縫中，具有極強的生命力，樹木茂密，枝根虯曲，山岩間有數道瀑布騰飛直瀉，幾經曲折注入溪水，山中有一條小徑藏露盤曲向遠處伸展，峯巒稠密，直向遠山即畫幅上部，用了近一半的空間畫出陡崖兩重，叢林迷離，遠處山澗瀑布直瀉，注入水潭。遠山與略近之山間，安排一段空間，即瀑布彙集成的一泓潭水，頓使景物產生了深度，增加了畫面的壯觀。在高巖的平坦處，座落數座古廟，寺宇和樓閣，下臨瀑溪。飛瀑下瀉成溪，江面帆影點綴，幾艘帆船在江面穿梭，河面上露出小半山頭和渚洲橫卧於江面，隱約可見，給人以深遠之感。全畫構圖繁複而深遠，疊壑重泉，山重複水，煙靄瀰漫，林木沉鬱，意境深遠。但大山平坡皆各有勾連，彼此關聯呼應，給觀者以親臨其境之感。 ^[5] 

中國書畫收藏家協會鑑定委員潘深亮：全圖用筆生動老辣，有黃公望遺風。 ^[2] 

福建省書法家協會教育工作委員會常務理事馬啓雄：此圖蒼古雄強，用筆潑辣。一股剛猛之氣，讓人想見畫家此時是非作畫，而是在抒發胸中積鬱塊壘，故氣勢逼人。 ^[6] 

《層巖疊壑圖》由近代龐元濟、李瑞筌、張大千遞藏， ^[7]  《虛齋名畫錄》（卷十）、《大風堂書畫錄》著錄，《中國繪畫史圖錄》及《故宮文物大典》（繪畫卷）影印，現藏於北京故宮博物院。 ^[1] 

髡殘（1612年－約1672年），俗姓劉，武陵（今湖南常德）人。幼年失怙，青年出家為僧，法名髡殘，字介丘，號石豀、白禿、石道人、殘道者等。明亡後寓居南京，修禪弘佛之暇潛心於山水畫的創作。他承襲元人王蒙，明人沈周、文徵明諸家筆法，結合自身的感悟，形成獨特的山水畫風。善用禿筆渴墨，以線造型，在深淺、斷續、粗細線條的相互交叉、轉換、頓挫中表現幽僻的景緻，意境蒼莽，畫格高逸古拙。他與同時代的程青豀合稱“二豀”，與原濟（石濤）合稱“二石”，與八大、弘仁、石濤並稱“清初四僧”。 ^[8]