富平少侯

七國三邊未到憂^⑵，十三身襲富平侯^⑶。

不收金彈拋林外^⑷，卻惜銀牀在井頭^⑸。

彩樹轉燈珠錯落^⑹，繡檀回枕玉雕鎪^⑺。

當關不報侵晨客^⑻，新得佳人字莫愁^⑼。 ^[1] 

⑴富平少侯：西漢景帝時張安世被封為富平侯，他的孫子張放年少時即繼承爵位，史稱“富平少侯”。

⑵七國：漢景帝時的七個同姓諸侯國：吳、楚、趙、膠東、膠西、濟南、淄川。他們曾聯合發動叛亂。此處用以喻指藩鎮割據叛亂。三邊：戰國時期燕趙秦與匈奴接壤，後來便以燕趙秦所在地為三邊，即幽州、幷州、涼州。此處指邊患。未到憂：即未知憂，不知道憂慮。

⑶十三身襲富平侯：指張放十三歲就繼承富平侯爵位。而清馮浩提出異議：“放之嗣爵，《漢書》不書其年，此雲十三何據？《孔子家語》裏説周成王十三歲就被立為嗣，這裏可能是借指。”

⑷不收金彈拋林外：用韓嫣事。典出《西京雜記》：“韓嫣好彈，以金作彈丸，所失者日有十餘。兒童聞嫣出彈，常隨之拾取彈丸。”

⑸銀牀：井上的轆轤架，不一定用銀作成。

⑹彩樹：華麗的燈柱。珠錯落：環繞在華麗燈柱上的燈燭像明珠一樣交相輝映。

⑺繡檀：指精美的檀枕。玉雕鎪（sōu）：形容檀木枕刻鏤精巧，像玉一樣瑩潤精美。鎪，是刻鏤的意思。

⑻當關：守門人。侵晨客：清早來訪的客人。

⑼莫愁：古樂府所傳女子名。《舊唐書·音樂志》説她是洛陽石城人，嫁盧家為婦，善歌謠。 ^{[2]  [3]} 

張放十三歲就世襲得了富平侯的爵位，他年幼無知，根本考慮不到局勢不穩、七國叛亂、邊患不斷、匈奴南犯的事情。

他不識金彈的貴重，把它彈落在林子裏不知道收回，倒翩翩中意起井上的轆轤架來了，對它偏有幾分愛惜，真無知啊。

華麗的燈柱上轉動着明亮的燈燭，燈燭像明珠一樣交相輝映，精緻美麗。精美的檀木枕刻鏤精巧，像玉一樣瑩潤精美。

在侯王府的早晨，守門人不再按照常規給來客通報，因為少侯新得了一名叫莫愁的佳人，值此良辰美景，不敢打擾他。 ^[2] 

漢張安世封富平侯，他的孫子張放幼年繼承爵位。但這首詩所詠內容卻不切張放行事，可見詩中的“富平少侯”不過是個假託性的人物。從詩題和首尾兩聯看，詩中的“富平少侯”似乎不像一般貴族少年，而可能另有具體寓託。這雖是個假託性的人物，清代注家徐逢源根據唐敬宗少年繼位、好奢喜獵、宴遊無度、尤愛纂組雕鏤之物及視朝每晏等情事，和漢成帝每自稱富平侯家人之事，推斷此詩系借諷唐敬宗。 ^{[3]  [4]} 

此詩詠史，託古諷今。 全詩不見“少”字，實緊緊圍繞“少”而展開。不知家國困境、耽於安樂皆因其少。首句指出其不知國家憂患為何物，次句再點醒“十三”襲位，這就有力地顯示出童昏無知與身居尊位的尖鋭矛盾。如果先説少年襲位，再説不恤國事，內容雖完全相同，卻平直無奇，突現不出上述矛盾。這種着意作勢的寫法與作者所要突出強調的意旨密切相關。

頷聯兩句寫少侯的豪侈遊樂。上句説他只求玩得盡興，貴重的金彈可以任其拋於林外，不去拾取。可見他的豪侈。下句則又寫他對放在井上未必貴重的轆轤架（即所謂“銀牀”，其實不一定用銀作成）倒頗有幾分愛惜。這就從鮮明對照中寫出了他的無知。黃徹説：“二句曲盡貴公子憨態。”這確是很符合對象特點的傳神描寫，諷刺中流露出耐人尋味的幽默。

頸聯兩句續寫其室內陳設的華侈。上一聯在“不收”“卻惜”之中還可以感到作者的諷刺揶揄之意，這一聯則純用客觀描寫，諷刺之意全寓言外。“燈”“枕”暗渡到尾聯，針線細密，不着痕跡。

尾聯特借“莫愁”的字面關合首句“未到憂”，以諷刺少侯沉湎女色，不憂國事；言外又暗諷其有愁而不知愁，勢必帶來更大的憂愁；今日的“莫愁”，即孕育着將來的深愁。詩人的這種思想感情傾向，不直接説出，而是自然融合在貌似不動聲色的客觀敍述之中，尖刻冷峭，耐人尋味。

此詩塑造了一個荒淫奢侈、醉生夢死的貴族公子形象，把他不知內憂外患，只顧揮霍浪費，荒淫好色的醜惡行徑同晚唐危機四伏的社會環境形成鮮明的對照，也暗示了讓這種紈絝子弟身居高位，正是當時政治腐敗的表現，是國運不振的重要根源。

清代注家徐逢源推斷此詩系借諷唐敬宗，其説頗可信。因為所諷對象如為一般貴顯少年，則他們所關心的本來就是聲色狗馬，責備他們不憂“七國三邊”之事，未免無的放矢。必須是居其位當憂而不憂的，才以“未到憂”責之。所以首句即已暗露消息，所謂少侯，實即少帝。末句以“莫愁”暗諷其終將有愁，和《陳後宮》結句“天子正無愁”如出一轍，也暗示所諷者並非無知貴介，而是“無愁天子”一流。不過李商隱託古諷時、有特定諷刺對象的詠史詩，題目與內容往往若即若離，用事也古今駁雜，再説託古諷時之作，所託之“古”與所諷之“今”但求大體相似，不能一一相符。 ^{[2]  [3]  [4]} 

明末清初·錢謙益：此言富平侯少年襲封，樂不知節，如韓嫣之棄金彈，淮南之飾銀牀，以致珠燈之錯落，玉枕之雕鎪，皆倚其富貴也，末言新得佳人如莫愁之美，而當關不敢報客，是又極形淫樂以諷之耳。（《唐詩鼓吹評註》） ^[5] 

明末清初·馮班：自然，非楊、劉輩可及。知此可以言“昆體”矣。（《瀛奎律髓匯評》） ^[5] 

明末清初·王夫之：姿度雅入樂府。（《唐詩評選》） ^[5] 

清·賀裳：義山有《富平少侯》詩，蓋詠西京張氏也。其詩止形容侈汰，而不入實事。如“不收金彈拋林外”，乃韓嫣事，正不妨借用耳。然如“彩樹轉燈珠錯落，繡檀回枕玉雕鎪”，不過驕奢盡之。至“直登宣室螭頭上，橫過廿泉豹尾中”，儼然畫中東京梁、竇家兒矣。（《載酒園詩話又編》） ^[5] 

清·胡以梅：妙在雙借“莫愁”以結之，收拾通篇。此是高手作法異人處。（《唐詩貫珠》） ^[5] 

清·田蘭芳：全首隻形容驕貴宴安，“少”字已出。（《玉谿生詩集箋註》） ^[5] 

清·姚培謙：此寫貴寵之憨痴，為荒耽者諷也。……開口七字，足當“痛哭”一書。（《李義山詩集箋註》） ^[5] 

清·紀昀：太尖無品，格亦卑卑。（《玉谿生詩説》） ^[5] 

近代·王壽昌：雖甚切直，而終不失為風雅之遺。（《小清華園詩談》） ^[5] 

近代·張採田：通篇以冷語諷刺，律詩變格，何得目為尖薄哉？（《李義山詩辨正》） ^[5] 

近代·黃侃：此詩刺武宗，題曰“富平少侯”，詭辭也。（《李義山詩偶評》） ^[5] 

李商隱（約813—約858），唐代詩人。字義山，號玉谿生。懷州河內（今河南沁陽）人。開成進士。曾任縣尉、秘書郎和東川節度使判官等職。因受牛李黨爭影響，被人排擠，潦倒終身。所作詠史詩多託古以諷時政，無題詩很有名。擅長律絕，富於文采，構思精密，情致婉曲，具有獨特風格。然有用典太多，意旨隱晦之病。與温庭筠合稱“温李”，與杜牧並稱“小李杜”。有《李義山詩集》。 ^[6]