夏天、花火與我的屍體

那年夏天，我九歲——然後，我死了。」在煙火綻開的光芒之下、在激烈轟然的蟬鳴之中，幼小的兇手們圍繞着少女五月的屍體開始了一場童稚的殘酷冒險。無邪的惡意，深沉的天真，孩子們究竟能夠多純真又多邪惡？早慧天才．乙一的驚世傑作，她的哭聲中有着恐怖與不安，那是擔心事實可能會曝光的感情，現在的我清楚地察覺到這

乙一Otsuichi

1978年10月21日出生於日本福岡縣，本名安達寬高。被譽為日本文壇新一代“恐怖小説精英”，日本評論家盛讚其為難得一見的天才。其作品在日本國內多次獲獎。深受日本和港台地區讀者喜愛。

16歲時憑藉《夏天、花火與我的屍體》榮獲第六屆“JUMP小説．紀實小説大獎”一舉成名。2002年出版的《GOTH斷掌事件》榮獲第三屆“MYSTERY奇幻大獎”，銷量高踞“2003年MYSTERY BEST 10”第五位，亦榮獲Yahoo！Japan讀者選為“2002年最佳奇幻小説”第一位。

夏天·煙火·我的屍體

優子 ^[1] 

王華懋，熱愛閲讀，嗜讀故事成癮，尤其喜愛推理小説與懸疑小説。現為兼職譯者，譯有《白色巨塔》(合譯)、《無止境的殺人》、《夏天、花火與我的屍體》、《家鴨與野鴨的投幣式置物櫃》、《鐵鼠之檻》、《絡新婦之理》、《富豪刑事》、《惡人》等作品。

《夏天、花火與我的屍體》書評——

傳奇從本作開始

天蠍小豬

在日本作家的筆下，夏季似乎總是充滿着神奇、美妙、怪異——當然，還有罪惡。這一點在通俗小説方面表現得尤為明顯，比如山田太一的《遭遇異人的夏天》（1987）、京極夏彥的《姑獲鳥之夏》（1994）、赤井三尋的《恐怖的夏夜》（2003）、勇嶺燻的《我和未來先生的暑假》（2003）、道尾秀介的《向日葵不開的夏天》（2005）等。通過小説中那些深具魅惑色彩的文字，我們往往會遭遇一個夢幻般的開端、一段玄奧式的經過和一場顛覆性的結局。口味時重時輕、色調時冷時熱、節奏時緩時急、氣息時滯時暢、韻律時誕時平，矛盾感和糾結感十足，這或許就是日本人所理解的夏天吧。乙一的這本同樣描繪夏天的作品也不例外。

《夏天、花火與我的屍體》（1996）是被譽為“鬼才”的年輕作家乙一的處女作，於作者16歲時開始構思和撰寫，一年後完稿並應徵了集英社創設的JUMP小説·非小説大獎，贏得著名小説家慄本薫等選考委員的垂青，最終獲頒第六屆的大獎殊榮，同時還受到小野不由美、我孫子武丸、法月綸太郎等諸多名家的熱烈推賞。乙一以青春韶華的沖齡，寫出這樣一部技驚四座的作品來，以超級新人的身份出道，實在令人豔羨。況且按照其本人的説法：“這只是一個初學者的碰運氣之作，居然意外地得了獎。”並不指望的偶作獲了大獎，我們也只能目之為傳奇了。也有人説，他取這樣奇怪的筆名，本就是一個傳奇。不管是哪種説法，乙一的傳奇，大抵就是從他使用了一個類似於“孔乙己”的怪名、寫出了一部“黑色系”首作開始的吧。

所謂的“黑色系”，一般是指筆調比較灰暗冷峻、內容比較殘酷驚悚的小説風格。對於乙一的“黑色系”作品，日本有一個專有名詞叫“黑乙一”（與之相對的風格，則叫作“白乙一”）。我國出版過的《ZOO》就是“黑乙一”的集大成之作，而《夏天、花火與我的屍體》則為該文風的成型之作。儘管曾憑藉《GOTH斷掌事件》（2002）獲得第三屆本格推理小説大獎，但因為作者很少創作本格味道濃郁的作品，遂基本不被列入推理作家的行列，而本作也多半歸為恐怖小説這一類型。讀過這部作品的朋友，大概都看得出來，《夏天、花火與我的屍體》缺乏明顯的推理元素，而從結局的驚悚況味來看，説它是恐怖小説倒也不為過。關於恐怖這一情愫，比起血腥駭人的場景所帶來的直觀的感官方面的恐怖，以未知的、不可解釋的物象所帶來的間接的心理方面的恐怖，可能更容易造成持久的衝擊和影響吧。再怎麼兇惡的殺人狂、再如何空前的大災害，只要原形、經過寫得清晰可辨，就不會產生強烈的恐怖體驗吧。反之，越是在開頭、經過部分描繪稀鬆平常的情節，越是淡化甚至略去終極恐怖元素出現之前的鋪墊，閲讀中雖有不確定的不安感，卻難以捉摸其具體形狀，必須經由自己的想象力去補完，則越能打造出令讀者突感世界崩壞的巨駭結局。乙一的這部作品正是上述“心理恐怖”模式的傑作，因為它深深把握住了“人心即是恐怖之源泉”這一至理箴言的要義。

我們不妨來分析看看小説的標題。它是三個詞彙看似簡單的組合，但其背後頗能見到作者的用意。在“夏天”、“煙火”這兩個平淡無奇的單詞之後，特意混進“我的屍體”這一令人頓感突兀的不適字眼。彷彿人們剛剛通過前者回溯了夏天參加煙火晚會等美好的童年記憶，原本極具幻想性的風景詩，卻轉瞬間變臉，曾經的不快事件如走馬燈一般在腦海中閃回。標題的這一象徵意味，被乙一很好地承繼、演繹到故事中：夏夜的風物、古老的神社、傳統的“竹籠眼”遊戲以及華彩的煙火晚會、若有若無的少男少女情懷……這些具有時代感和童趣的意象和相關話題，在三個主人公之間逐漸展開。然後敍述者“五月”（我）陡然遭逢不測，只好以“我的屍體”這一特殊視點繼續完成敍述工作，小説文風也自此丕變，轉向“黑色系”。而獨特的視點定位正是本作一大特色，通過被害人“五月”的屍體來觀察兇手作案後的行動，之後的故事緊張度和陰暗度俱佳，在藏匿屍體的過程中不時會出現意外人物和意外情節，正讀着這本書的諸位也一定會為兇手捏一把汗吧。當讀者以為兇手在旁人的幫助下終於解決了藏屍難題，心情暫趨舒緩之時，作者沒有任何徵兆地、彷彿很隨性地，拋出了一顆高當量的TNT炸彈，其驚悚程度絲毫不亞於恐怖小説大師阿刀田高的代表作《拿破崙狂》。小説最終在一片淒涼的、寂寞的“竹籠眼”歌聲中落下帷幕，留給讀者的是無遠弗屆的顫慄餘韻。人心興許比死亡更可怕，這大概就是乙一這部傑作的言外之意吧。

值得一提的是，本作在出版單行本時收錄的另外一部短篇《優子》，則有別於出道作的風格，很有點日本戰前變格派小説的味道，尤其是作者模糊現實和幻想界限的敍事手法（儘管是作非本格推理，但其中的相關情節居然讓我想起本土推理作家“水天一色”的長篇代表作《蝶夢》），為讀者製造了詭異的閲讀氛圍，很有點綾辻行人的影子。