道尾秀介

2004年以《背之眼》獲得第5屆恐怖懸疑小説大獎特別獎而正式出道。2005年發表的第二部長篇小説《向日葵未開的夏天》入圍第6屆本格推理小説大獎，同時入選年度本格推理小説第9位。短篇小説《流星製作法》入圍第59屆日本推理作家協會獎，受到普遍注目。

「流れ星のつくり方」獲第59回日本推理作家協會賞短篇部門候補。

2007年『シャドウ』（shadow）獲第7回本格ミステリ大賞（本格推理小説大獎 ）小説部門受賞

2008年『ラットマン』獲第21回山本週五郎賞候補

2009年『カラスの親指』（《烏鴉的拇指》）獲第140回直木賞候補、第30回吉川英治文學新人賞候補、第62回日本推理作家協會賞（日本推理作家協會獎）長編部門受賞

『鬼の跫音』獲第141回直木賞候補、第22回山本週五郎賞候補

2010年『球體の蛇』獲第142回直木賞候補

『龍神の雨』獲第12回大藪春彥賞受賞、第31回吉川英治文學新人賞候補

『光媒の花』獲第23回山本週五郎賞受賞、第143回直木賞候補

2011年『月と蟹』（《月亮與螃蟹》）獲第144回直木賞受賞

除了為他贏得第5屆‘恐怖懸疑小説大賞’特別獎的成名處女作《背之眼》之外，出版的《Shadow》（東京創元社）是其長篇第四作（第三作為《骸之爪》，06年度本格推理小説第7位），終獲第7屆本格推理小説大獎，並同時入選年度三大排行（年度本格推理小説第6位，這本推理小説了不起年度第3位，週刊文春推理小説年度第10位）成為該年最受矚目的作品。其中他的第二作到第四作更是於2005年底到2006年9月連續出版，在2006年的“本格推理小説 BEST 10”排行榜中全部進入前10名。

得獎後，他又陸續發表了《獨眼猴》《所羅門之犬》（這兩部作品也入選了07年度本格推理小説前20位）和《鼠男》，均廣受好評。短短三年多的時間，他交出了7本長篇和10餘個短篇，不少日本人直呼道尾是本格推理的新希望。其他作品有《月與蟹》《向日葵不開的夏天》等等。其中《月與蟹》獲得第144屆直木獎。

背の眼（2005年1月 幻冬舎 / 2006年1月 幻冬舎ノベルス / 2007年10月 幻冬舎文庫 上下巻）骸の爪（2006年3月 幻冬舎 / 2009年9月 幻冬舎文庫）

花と流れ星（短編集、2009年8月 幻冬舎 / 2011年5月 幻冬舎ノベルス）

水の柩（『小説現代』2010年11月號～）

ゆがんだ子供（『小説すばる』2007年8月號）掌編小説

駄灑落好きな義父の六つのネタ（『新潮ケータイ文庫』）

光の箱（『Story Seller』、新潮社、2008年4月）

潮だまり（『野性時代』2009年11月號）

靜物/Still Life（『小説新潮』2011年1月號）

暗がりの子供（『小説新潮』2011年5月號）

「貘」シリーズ 盲蛾（『小説新潮』2008年12月號）

夕霞（『yom yom』2009年5月號）

病葉（『yom yom』2010年4月號）

埋火（『小説新潮』2010年7月號）

貘の檻（『yom yom』2011年3月號）

「光」シリーズ 女戀湖の人魚（『ジャーロ』2010年AUTUMN-WINTER<40號>）ウィ・ワァ・アンモナイツ（『ジャーロ』2011年SPRING<41號>）

「鏡の花」シリーズ やさしい風の道（『小説すばる』2011年3月號）

道尾秀介 (2009年10月21日). “対談イベントなど。” (日本語). 2009年12月3日閲覧

對於道尾的初期的四作文風，可以簡單地歸納為橫溝（金田一耕助系列）+京極（京極堂系列）。其出道作品《背之眼》，講述了主角真備莊介不斷收到背上長眼睛的人類的恐怖照片，而被拍下照片的這些人先後都自殺了。在這些照片拍攝地福島縣的某小村莊，又連續發生了兒童失蹤事件，真備偵探能否揭開事件的真相呢？作為處女作，道尾向讀者展示了其對於小説結構、氣氛等環節的驚人把握能力，顯示出了遠超普通新人的實力。而這部出道作也的確做到了對本格推理、恐怖小説和京極式的妖怪小説（看似是鬼神小説但最後都能以嚴謹的邏輯推理出合理的結果）這三種元素的高度融合。但是非常可惜的是，由於風格上過於類似京極，最終僅僅只得到了特別獎。

而一年後的第二部作品《向日葵不開的夏日》 ^[1]  ，水準達到了一個讓所有同行和讀者驚訝的地步。那年夏天，寧靜的小鎮發生了一連串虐殺貓狗事件；要帶作業給請假同學的“我”，在他家裏發現了已經上吊而亡的S君……“我”明明看到他的屍體，大家卻説“我”騙人……七天之後，那個死掉的S君，竟然在我房裏現身了！只不過，他變成了一隻蜘蛛！S君告訴“我”他是被殺的，並懇求“我”找出他的屍體。小學四年級的“我”帶着我那三歲的妹妹美加和轉世的S君，在那年暑假經歷了一場前所未有的恐怖大冒險－－通向令人震愕的結局！強烈的視覺感和極佳的節奏，使得作品的詭異氣氛達到極致。作品的前半部分，充滿了不可思議的元素：消失的屍體、轉世的S君、3“人”奇妙的冒險，一切的一切讓人不禁再度看到了京極名作《姑獲鳥之夏》的那個怪異的世界觀。而後半段，在“我”和“兇手”的一次次交鋒中，反覆推理論證得出了那個可怕的真相，也算完成了本篇還算精彩的本格邏輯推理部分。然而，到此為止，事件並沒有真正的結束，更加令人為之暈倒的真相此時才剛剛被揭起神秘的面紗。翻完最後一頁的讀者，相信已經被作者的詭計所徹底shock到崩潰了吧！

同時也會對作者在故事發展階段設下的一個個伏筆和圈套及結構把握上的精巧所歎服。除此之外，在劇情上作品中所體現出的小孩子的“惡”，乃至校園欺凌、虐殺動物、戀童癖、性騷擾、育兒放棄等一系列令人觸目驚心的題材，時刻圍繞着那個年代不斷被忽視的嚴重社會問題（日本70、80後發生的校園和家庭暴力、虐童等社會問題非常嚴重）。而在文學表現力上，本作一點也不亞於乙一所表現出的那種黑暗面，雖然各自的側重點不同（乙一作品更體現了“孤獨”感，而另兩位70後作家佐藤有哉和舞城王太郎在這類社會問題上的刻畫和表現更加暴力、更加的赤裸），卻都深刻地、尖鋭地表達出了作者所想要表達出的意思。

之後的兩部作品，則分別是前兩部作品風格的延續和發揚。《骸之爪》講述了小説家道尾為了取材，深夜在某佛像工房目擊了全身被白霧包圍的明王像，而拍下的照片中更發現了明王從頭部流出了鮮紅的血液……偵探真備來到不斷髮生佛像失蹤的工房，追查事件的真相。詭計看似像京極，實際上卻是十分偏向橫溝的純本格。恐怖詭異的氣氛渲染，曲折離奇的劇情發展過程中埋下的一個又一個令人瞠目的伏筆還有嚴密而又十分邏輯的推理，成為了道尾在初期作品中的3大特色。該作唯一的缺點，可能就是最後的結尾並沒有像其他作品一般給人以強烈的衝擊和錯愕的逆轉。第四作的《影子》：留下了“人死後什麼都沒有了，就是這樣”的遺言後，凰介的母親離開了人世。他開始了和父親洋一郎二人的生活。數日後，青梅竹馬的亞紀的母親自殺了，是從她丈夫的工作所在地醫科大學的研究樓上跳下的。懷疑死去妻子不忠的亞紀父親開始了對亞紀血緣的懷疑，而亞紀此時也遇到了交通事故，直到洋一郎摘下……祈求跟父親一起生活的微薄倖福－－小學五年級的少年，所謂苦惱的盡頭卻走到了如此驚愕的真實？從某種意義上來説，該作是“向日葵”的續作或是進化篇，堪稱作者當年的最高傑作，不僅再度延續了其一貫的寫作特點，同時也將虐童等社會問題再度無限的放大，是一部讓人很難一氣讀下去的悲劇性小説，讀者在閲讀之前需要做好相關心理準備。

2007年『シャドウ』（shadow）獲第7回本格ミステリ大賞（本格推理小説大獎 ）小説部門受賞

2009年『カラスの親指』（《烏鴉的拇指》）獲第62回日本推理作家協會賞（日本推理作家協會獎）長編部門受賞

『龍神の雨』獲第12回大藪春彥賞受賞

『光媒の花』獲第23回山本週五郎賞受賞

2011年『月と蟹』（《月亮與螃蟹》）獲第144回直木賞受賞

他是近年來日本推理文壇最炙手可熱的新鋭作家 ^[2]  ，在短短不到兩年的時間，就推出了四部長篇小説，其中三部更同時入選年度十大推理小説，被譽為‘本格推理的新希望’。 道尾屬於天才型作家，一本長篇小説往往只需要花一、兩個月就能完成，字數長短也能控制自如。他最怕讀者閲讀到一半就不想看了，所以常會在陰鬱恐怖的情節中添加一些幽默的元素，而且他也很擅長描寫人物的內心情感，這也是他以自己為第一人稱主角‘真備莊介’系列的特色之一。 道尾結合了恐怖、懸疑及本格推理的獨特風格，受到讀者和媒體極高的評價，並期待他能成為刺激日本推理界的王牌。