周掄園

字岫生（1899.6-1988.3）。河北大名府人，漢族。出身於書香世家，自幼染翰臨池 。1916年入河北邢台師範學校，後留校任美術教師 。1924年入國立北平大學藝術學院中國畫系，畢業後受蔡元培之聘留校任教 。

抗日戰爭後定居成都，先後在國立北平大學藝術學院、四川南虹藝專科學校、成都工藝美術學樣任教和從事國畫創作，七十年代後聘為四川省詩書畫院及成都畫院畫師、顧問，中國美術家協會會員，美協四川分會理事，成都美協顧問 。擅山水，精於水墨，筆墨淋漓渾厚，意境深遠清雅；亦善重彩，清健絢麗，畫面賞心悦目。作品多次入選全國及省、市美術作品展覽，並被選送英國、法國、美國、西德等國展出，為博物館、藝術館收藏 。早年主要受蕭俊賢、蕭謙中影響 。

二、三十年代在京任教期間，曾舉辦數次個展，1988年8月由中國美術家協會、中國美術家協會四川分會等單位在中國美術館舉辦“周掄園山水畫展”，著述有《山水基本畫法》，出版《周掄園畫輯》等 。生前為中國美術家協會會員，中國美術家協會四川分會理事，成都市美術家協會顧問，成都畫院畫師 。作品《杜甫詩意畫》、《巫峽》、《秋山行旅》均藏中國美術館 。

作品集錦一(17張)

6月8日生於河北大名縣前現城村，世代書香之家。祖父為清代舉人，父謂亭午，門牆桃李，稱慕鄉里。母葉氏。同胞共五人，長兄震元，讀書務農；次兄平元，為教師；有姊二。先生為第三子，父親取名掄元，意為高中狀元。

七至十四歲，夏秋幫農活，拾柴割草，冬春讀書識字。並時常翻閲家中收藏之書畫，習之畫之。

1914—1915

邊學習邊幫父親教學生。除幹些農活外，更喜染翰臨池，相傳所畫之貓可避鼠。曾為戊戌變法之趙累曾撰寫的碑文中有：“登泰山而號曙光，眾方沉酣於暗陬，其笑之狂也何嗟疑”。一時爭相傳頌。

作品集錦二(19張)

畢業於縣立高小。

考入河北邢台師範學校，開始了系統的學習。

1921—1923

以優異的成績畢業於河北邢台師範學校，留校任美術教員。

考取國立北平藝專（後改國立北平大學藝術學院），師從蕭謙中，蕭厔泉二位先生習國畫山水，此間刻苦並大量臨摹故宮藏畫，假期常去太行山中寫生，體驗生活。

曾加入李大釗先生組織的“新燕社”的活動。

因埋頭苦學和研究山水畫，晝夜用功，進步極大。

一窮學生，在北平讀書，非常艱苦，經人介紹，寒暑假去到香山慈幼院（熊希齡創辦）代課，掙取生活學習費用。

與之同學的有：劉開渠，王雪濤，李苦禪，趙望雲，李有行等。

以優異成績，畢業於北平大學藝術學院，應蔡元培先生之聘留校任教。同時在校任教的有徐悲鴻，齊白石，黃賓虹等。這幾年，舉辦個人畫展多次，大量清新高雅的的作品發表於晨報《星期畫刊》。《湖社》和《藝林》雜誌時常有介紹先生的文章和作品登載。出版有《周掄園畫輯》，由二位蕭先生作序和題寫封面。蕭厔泉先生贈詩一首：“新知早識西來意，舊學爭傳吾道難。造化在心師在手，香光禪解我同參。畫史千秋家法在，幾人後起越前賢。良工九折頭陀行，始覺拈花一粲然”。此時先生已名滿京華。

現有代表作：《周掄園山水畫冊頁》兩冊十六幅。

作品集錦四(20張)

盧溝橋事變發生，絕不當亡國奴，歷盡艱辛，攜妻子逃難來到四川。在涪陵鄉

輾轉來到成都時，途經嘉定（今樂山），慘遭日寇飛機大轟炸，行囊盡毀於戰火。妻因國患家難而精神失常，子女幼小，舉目無親，秋風蕭瑟而身尚單衣，流離之苦無言可表。此時仍有作品問世。

任教於成都南虹藝專。此間由地下黨鄭伯英（解放後才知曉）於詩婢家舉辦個人畫展多次。也在春熙路的青年會，少城公園的四川美協展廳舉辦多次個展，並加入當時的四川美協。積極參與入川的愛國知識分子的活動，還將五十幅作品捐於河北水災賑災。此間作品如《白山黑水》，《南歸雁羣》，《輕舟已過萬重山》等無不表達愛國思緒，深感亡國之痛。

加入中國美術家協會，為首批會員，（入會日期，1951年1月18日，簽證人，華君武）。

解放後生活的安定，由省文聯美工室領導，多次赴灌縣和青城山寫生，作品反映了新中國大好河山的風貌。《青城》，《都江堰》為此時之代表作。

創作不斷，持續到灌縣，青城和成都郊區寫生。《都江》

四川省第一屆國畫展覽會，《青城天下幽》入選展出。

作品集錦六(20張)

第一屆全國國畫展覽會，《都江堰》入選展出。

多有畫作問世，《杜甫詩意》，《柳鵝》等為此時代表作。

第二屆全國國畫展覽會，《青城》入選展出。

五月調成都第二師範學校任教。

七月，由文聯公費到川西林區米亞羅寫生，為時一之行，為先生藝術的重大轉折點。寫生歸來，思想為之豁然開朗，作品面貌煥然一新，為國畫界邁向現實主義第一步的開拓者，成功地創作了高峻濃郁的川西山地，莽莽的原始森林，絢麗的草地，晶瑩的雪山，宏偉的成阿公路，艱險的林場設施，藏族同胞，犛牛，伐木工人，汽車，帳篷等，為山水畫開闢了嶄新的領域。

主要作品有：《川西原始森林》，《成阿道上》，《山溝流送》，《鷓鴣山》，《川西林區收漂放排》等。

西南第一屆國畫展覽會，《鷓鴣山》，《川西原始森林》，入選展出。

作品集錦五(20張)

《四川文學》封面載《來到農村的第一天》。

西南第二屆國畫展覽會，《灌縣都江寶瓶口》，《青城天下幽》，《青城天然圖畫》入選展出。

四川第二屆國畫展覽會，《四十年的願望》，《都江堰》，《青城天然圖畫》，《青城天下幽》入選展出。

《四川文學》插頁載《山溝流送》。

《草地》十月號封面載《成阿道上》。

二月調十五中任教。

作品集錦八(20張)

十二月參加由省長李大章帶隊的寶成鐵路通車典禮參觀團，沿途創作了大量的寫生稿和作品，描繪了高山低頭，河水讓路的奇蹟，鐵道蜿蜒，橋隧相連，火

車吐着白霧出沒其間，猶如蛟龍時隱時現，峯巒橫雲，美不勝收。作品完美地解決了自然景物與畫面主題的關係，創作出一大批歌頌現實生活的新山水畫。《人民日報》，《四川日報》刊登多幅寶成鐵路沿途創作的作品。

主要作品有：《火車通過雁門山區第一號隧道》，《秦嶺山區》，《寶成線上明月峽》《秦嶺飛渡》等。

一月一日《四川日報》刊登《火車通過雁門山區第一號隧道》。

一月二日《四川日報》刊登《秦嶺山區》。

一月一日《成都日報》刊登《秦嶺觀音山隧道區》。

五月二日《四川日報》報道《五一畫展》在成都舉辦，其中有成都著名畫家周掄園的《躍進的山村》……等。

七月二十六日《成都日報》刊登《明月峽南江》。

1959

《中國畫》第七期載《鷓鴣山》。

作品集錦七(19張)

五月到南充川中油區參觀寫生。

八月赴川北劍門山區寫生。沿翠雲廊徒步百里，作品中出現了崢嶸崔嵬的劍門關，森森如劍的劍山羣峯，蒼翠老辣的古柏，盤旋曲折的古蜀道，獨具特色的古柏形象，成為人們最喜愛的題材之一。筆墨更老辣更巧妙，縱橫捭闔，莫可端睨。似信手揮灑，然無一筆不妥無一筆不神似。技法已爐火純青。

十一月，在北平大學藝術學院學習時關係最好的同學（哥們兒），王雪濤來川寫生，時值雪濤被劃為右派，先生非常的同情，熱情的接待和多次的長談，由於天氣轉涼，王先生無禦寒的衣物，先生儘管也很窮，還是借與他一件新的棉背心。

十一月下旬，到重慶繪製人民大會堂四川廳佈置用巨幅作品。

主要作品有：《嘉陵江岸石油城》，《鷓鴣山犛牛隊》，《紅巖》，《劍門古柏》等等。

1960

二月出席第一屆四川省文學藝術工作者代表大會，並作大會發言，題目是：《在毛澤東思想的旗幟下，我的山水畫是怎樣走現實主義道路的》。

第三屆全國美術展覽會，《青城曲徑通幽》入選展出。

《成都日報》載《青城》。

《四川日報》載《紅巖遠眺》。

三月十二日《四川日報》載先生撰寫的《揮彩筆寫時代波瀾》，文中詳細的論述了山水畫與現實生活和時代相結合，如何反映新的時代和風貌。

繼續創作和完成人民大會堂布置用畫。

九月為劉少奇，周恩來，陳毅的外訪創作禮品。在成都署襪北二街省政府第三招待所歷時三月方完成。

主要作品有：《劍門今昔》，《秦嶺飛渡》，《楊家坪公園一瞥》，《川西林區收漂放排》等。

重慶美院（現四川美院）多次來調函要先生去美院教授國畫山水，原北平大學的好友，同學李有行往返於成都，重慶多次的催促，因十五中的校長和教育局堅決不放，拖了一年多，只好作罷。

1961

北京人民美術出版社為紀念建國十週年出版的《中國畫選編》（1949--1959）巨型畫冊，共載有全國七十二位大家的作品，毛澤東題寫封面，《鷓鴣山》載於四十九頁。

省輕工廳出國展覽，《寶成鐵路秦嶺》入選展出。

《四川文學》封三載《成阿道上犛牛隊》。

八月調成都工藝美術學校教授國畫山水。

主要作品有：《杜甫草堂》，《峨嵋》等。

1962

《四川文學》封三載《劍門》。

一月二十七日《四川日報》載《米亞羅林區》。

《四川日報》載《有朋自遠方來》。

七月編寫完成《山水基本畫法》一書，詳盡深入論述了山水畫的各種基本技法，並做示範，包括構圖，筆墨，設色（包括青綠），寫生，創作，以及山水畫的源流派系等問題。是一本系統實用的美術教育著作，有很高的學術水平。

十二月，省美術家協會，省文化廳聯合舉辦《五人畫展》，（即周掄園，馮灌父，吳一峯，伍瘦梅，陳子莊）有數十幅作品參展，引起了美術界的轟動。

1963

八月赴三峽寫生。隻身來往於石棧險道之上，辛苦倍嚐，然獲稿甚多。稿中以淋漓的潑墨真實生動地再現了夔門天險，巫山十二峯的瑰麗風光。其得心應手，隨心所欲而無不巧妙，寫生技巧，已登峯造極，無以復加。

主要作品有：《巫峽》，《青城，劍閣，峨嵋，三峽》等等。

1964

八月赴峨嵋寫生。年已六十五歲的先生，隻身一人跋涉在峨嵋山中，身背沉重的畫具，峨嵋山中多雨，真是爬行山中收集素材，沿途寫生，仔細觀察山中每一變化，因此產生了大量的佳作。

主要作品有：《峨嵋春雲出岫》，《峨嵋洪椿坪風光》，《峨嵋紀遊》，《清音閣》等。

1965

八月去簡陽，龍泉山等地，帶學生深入生活，寫生作畫。

主要作品有：《天府處處是桃源》，《北京——地拉那》等。

九月，北平大學時的好友，同學雷奎元來川公事，專程看望先生，共敍多年的往事和友誼。

調成都工藝美術研究所工作。

第一屆中日青年友好大聯歡在北京舉行，中方將《有朋自遠方來》作為禮品贈與日本青年。

1966—1976

文化大革命中，先生倍受迫害，其辛酸的經歷無法言表，一個字，慘！但自己很堅強，沒有放棄自己的事業，直到一九七三年，才有機會去昆明寫生。一九七四年赴灌縣寫生。

主要作品有：《成昆鐵路風光》，《都江古堰換新貌》等。

1977

六月赴灌縣寫生，同行者有美校的學生和其他一些青年畫家。

九月，在時隔四十年後第一次回到北京，與昔時同窗好友劉開渠，王雪濤，李苦禪等多時多次長談，作畫交流藝術感想，撫今追昔都成了白髮的老人。並與首都美術界多有交流。先住好友劉開渠家，後住中央美院一月有餘。

四川省美術作品展覽《長橋卧波通天塹》入選展出，獲優秀作品獎。

主要作品有：《好峯隨處改》等。

1978

七月十六日《四川日報》載《紅巖村》。

《成都日報》載《羣花爭豔》，成都老畫家合作。

《四川日報》載《秦嶺飛渡》。

主要作品有：《叢篁水閣圖》，《我們的朋友遍天下》，《寶成線上明月峽》等。

成都市國畫書法篆刻展覽,《蕭瑟秋風今又是換了人間》，《劍外風光》入選展出。

參加了中央新聞電影製片廠所拍《揮筆寫春意》，此片反映了打倒四人幫之後老畫家的春天又來到了。

北京文化部成立了《中國畫創作組》（今國家畫院），因患急性膽道炎住院，而未能應邀前往參加創作和工作。

1979

成都市美術攝影作品展《劍外風光》入選展出。

四川省美術作品展覽《劍外風光》再入選展出。

《成都日報》載《劍山翠雲廊》。

《成都日報》載《瞿塘峽》。

《成都日報》載扇面《深山藏古寺》，並報道了國畫家周掄園現場示範作畫的情景。

香港舉辦《四川省出口商品展覽》，《劍門翠柏》，《孔明廟前有老柏》入選展出 ，十二月十六日香港《文匯報》詳細介紹了周老筆下的松柏，並在技法和人格方面給予極高的評價。

《羣花爭豔》印當年年曆。

主要作品有：《青山流泉圖》，《松濤》，《劍道古柏》，《武侯祠》，《山中一夜雨樹梢百重泉》，《劍山翠雲》。

1980

三月，由中國美術家協會四川分會主辦的《周掄園、閻松父、湯榮新畫展》在四川省展覽館舉行，四十四幅作品參展，引起美術界的驚歎和極大而廣泛的好評。

五月，北平大學時的同學，好友劉開渠來川公事。女兒米娜，孫子劉鋒一同來川。好友相見，分外親熱，共敍多年的友誼，並多次交換美術方面的意見和看法。米娜劉鋒住先生家。

六月在四川省文學藝術工作者第二次代表大會上選為四川美協顧問。

六月五日成都畫院成立，受聘為畫師，顧問。

《錦城畫苑畫刊》載《心平天地寬》。

《四川畫報》第四期載《劍道古柏》。

泰國曼谷中國畫展，《谷口桃花放》，《舍南舍北皆春水》，《劍外峽谷》等三幅作品入選展出，作品為泰國收藏家藏。

四川大學陳列館（現博物館）收藏作品兩幅 。

主要作品有：《山花不語來天地，江同無聲受古今》，《瞿塘峽》等。

1981

二月六日《成都日報》載《朝飲陰山雪》。

《四川日報》載《朝飲陰山雪》。

中國展覽公司，國際書店藝術品出口部，赴法國和美國舉辦中國畫展，均有作品參展，作品被當地藏家藏。

八月二十日香港《華僑日報》載《松濤》，《清音閣》，並載文《老畫家周掄園》，由唐乙鳳撰文。

八月二十一日香港《星島日報》載《松濤》和照片《周掄園先生作畫》。

九月在深圳舉辦的四川中國畫，版畫，水粉畫展覽，《清音閣》，《松濤》等參展。

中國現代美術家名鑑（中日合編）第二集編入。

九月成都市首屆優秀文藝作品評選中，《劍外風光》榮獲優秀作品獎。

成都畫院書畫展《澄江帆影》，《樓船雪夜》，《成阿公路》，《陶令不知何處去》，《朝飲陰山雪》等五幅作品入選。

四川省書協舉辦辛酉書會，《飛瀑流全泉圖》入選。

由上海人民美術出版社出版的《中國美術家人名辭典》納入其中。

《中國書畫》在十二月第九期載《劍外風光》。

主要作品有：《金沙水拍雲崖暖》，《鷓鴣山新貌》等。

1982

《成都畫院畫刊》載《鷓鴣山》。

中國展覽公司赴英國中國畫展，有作品參展，作品被該國收藏。

廣西柳州博物館收藏作品兩幅。

杜甫草堂博物館有作品收藏。

三蘇祠博物館有作品收藏。

主要作品有：《峨嵋金頂晨光》。

1983

《中國畫》八三年第二期載《秦嶺飛渡》。

《成都畫院畫刊》載《峨嵋金頂晨光》。

成都，青島美術作品展覽，有作品參展。

中國展覽公司赴西德中國畫展，有作品參展，作品被該國收藏。

四川國畫展《峨嵋金頂晨光》參展並獲“四川省優秀作品獎”。

成都畫院書畫展，《峨嵋金頂晨光》參展。

《四川日報》於四月三日載文《真摯的熱愛不倦的探求》文中有：“《峨嵋金頂晨光》採用沒骨青綠和金碧山水的畫法，強烈的色彩對比，工穩與奔放在矛盾中求着同一，畫面是那麼豐滿，那麼精神。不看作者的姓名，很難想象竟出自八十多歲的周老之手。

省政協書畫展，有作品參展。

四川省博物館收藏作品十五幅。

湖南湘潭齊白石紀念館有作品收藏。

杭州岳飛墓博物館有作品收藏。

主要作品有：《錦江春色來天地》等。

1984

《中國畫》八四年第第三期載有《澄江帆影》。

《成都晚報》載《青松圖》。

《四川工人日報》陸續刊登《楊家坪公園一瞥》，《松鶴圖》，《寶成線明月峽》。

十一月，四川省詩書畫院成立，被聘為畫師並送作品參展。

十二月，好友，同學劉開渠來成都辦城市雕塑的公事，專程看望先生，共敍友誼和暢談中國美術的發展和方向。此為先生和劉先生的最後一次相聚。

南京博物館收藏有作品一幅。

主要作品有：《月映蘆荻》，《細雨騎馿入劍門》，《清風徐來》，《崇山峻嶺》，《多日不相見》，《豔秋圖》等。

1985

《四川省詩書畫院成立紀念畫冊》載《劍門新秋》。

三月成都成立美術家協會，當選為顧問。

六月成都畫院成立五週年書畫展覽，有作品三幅參展。

七月市政協書畫室成立，應邀為畫室成員。

十一月四川省詩書畫院建院一週年書畫作品展，有兩幅作品展出。

江蘇揚州博物館收藏有杜牧《寄揚州韓綽判官》詩意畫一幅。

《朝飲陰山雪》被印為多種年曆。

主要作品有：《棕林幽趣》，《青山不老春常在》，《舍南舍北皆春水》等。

1986

北京畫院，成都畫院書畫作品聯展，有作品參加展覽。

四川省文史館收藏有作品。

成都市博物館收藏有作品。

深圳博物館收藏有作品。

《天府書畫名人錄》納入其中。

《四川歷代書畫家人名辭典》納入其中。

主要作品有：《山不在高有仙則靈》，《偶然值鄰叟談笑無還期》等。

1987

將由中國美術家協會，中國美術館，四川美協，四川省詩書畫院，成都畫院聯合主辦的在北京中國美術館舉辦的《周掄園山水畫展》正在積極籌辦之中。

每日創作不斷，雖年事已高，但創作精力仍然充沛，堅持在藝術的道路上不停地探索，並參與許多畫院和美協的會議或活動。

九月為紀念北京圖書館新館（現為國家圖書館）落成出版的《北京圖書館紀念書畫集》載有作品《峨嵋金頂晨光》。

主要作品有：《感事花濺淚恨別鳥驚心》，《杜甫詩意畫》，《峨嵋天下秀》等。

1988

前兩個月每日翰墨臨池，還畫了一些畫。三月初，突感身體不適，住進了華西醫院，十二日下午不幸逝世，走完了九十歲的人生道路。

由中國美協，四川省委宣傳部，四川省文聯，四川美協，成都市委宣傳部，文化局，成都畫院，河北大名縣委宣傳部，組成治喪委員會，主持了隆重的告別儀式，成都市暨四川省的領導和美術界的名流出席了活動，並紀念德高望重的周老先生。

主要代表作有：《登高以望遠臨清流而賦詩》，《掄園九十作》等。

八月十八日至八月二十八日，由李可染先生題《周掄園山水畫展》，劉開渠先生撰寫展覽《前言》，並由中國美術家協會，中國美術館，四川美協，四川省詩書畫院，成都畫院主辦的《周掄園山水畫展》在北京中國美術館舉行，這是先生離開北京五十年後的第一次個展，更沒想到竟成了遺作展。開幕式由中國美術館館長劉開渠先生主持，在京的美術界名流，各國駐華大使館的文化參贊，暨一些相關的領導出席了開幕儀式，並參觀了畫展。

當晚中央電視台《新聞聯播》播出了畫展的情況。

新華社發了畫展的新聞通稿。

《人民日報》，《人民日報海外版》，《北京日報》，《北京晚報》，《光明日報》，《中國美術報》，《中國書畫報》，《人民政協報》，《中國商業》，《四川日報》，《四川文化報》，《四川政協報》，《四川工人報》，《成都工人報》，《成都晚報》等均發表了畫展的介紹文章，畫作和相關消息。

何海霞先生專門為畫展撰文《妙筆神功意縱橫》，並刊載於九月十日《人民日報》（海外版）。

畫展在北京獲得巨大成功。

1989

一月中國美術館收藏七幅作品：《蒼松危石》，《秋山行旅》，《鄰家三畝竹》，《山水》，《杜甫詩意》，《巫峽》，《秋山行旅》。（其中兩幅《秋山行旅》是不同的構圖）。

1990

河北美術出版社出版了由李可染先生題寫封面，何海霞先生撰寫介紹文章的《周掄園山水畫集》。

1992

四川美術出版社出版《成都畫院作品集》，載《李白詩意》，《擬黃大痴意》。

1996

九月二十四日至十月三日，《周掄園山水畫展》在台灣台中市立文化中心舉行。歷時十天。台灣的新聞界和電視台均作了很多的相關報道，《中央日報》的資深記者陳政博先生作了專題訪問，發了圖文皆有的報道。

畫展在台灣獲得成功。

1999

一九九九年九月四川美術出版社出版，四川省詩書畫院選編，二十世紀《四川已故著名畫家作品選集》載有作品五幅：《劍道古柏》，《洞庭清遠》，《古劍門關》。《天泉索道》，《李白詩意--蜀道難》。

2000

四川美術出版社出版《世紀天府百年繪畫》，載《春來草木茂》和介紹文章。

2006

四川出版集團，四川美術出版社出版《成都美術志》，載《天全寫生》，《陶令不知何處去》和介紹文章。

2007

《成都畫院》大型畫集載《樓船雪夜》。

2009

三月創建了周掄園先生紀念網站

四月創建了周掄園先生官方主頁

六月十八日至二十三日，由中國美術家協會、四川美術家協會、四川美術館舉辦的“紀念山水畫大師、美術教育家周掄園先生誕辰110週年---周掄園山水畫展”在四川美術館（成都）舉行。開幕式上嘉賓如雲，熱鬧非凡。四川省委宣傳部暨省市文化單位的領導，四川省和成都市的美術界名流上千人出席了開幕式，四川省美術家協會主席阿鴿致開幕辭並主持了剪彩儀式。畫展共展出各個時期的代表作一百一十七幅，參觀者非常踴躍，人們用震撼，終身難忘等詞來形容展出作品強烈的感染力。

當晚四川電視台、成都電視台均在新聞節目中作了詳細的報道。

《成都晚報》、《華西都市報》、《成都商報》都作了畫展的報道，《華西都市報》並有圖片刊載

畫展在成都獲得成功。

六月十八日下午在四川美術館舉行了《周掄園先生山水畫學術研討會》。

《東方大家》第十四期（六月十八日）整期全面詳細的作了畫展的介紹和

報道。

六月十八日至七月十八日在成都市陝西街130號周掄園美術廳舉行了由四

川省美術家協會書畫專業委員會、四川春天傳媒舉辦的《周掄園先生生平圖片展》。

四川省巴蜀詩書畫研究會主編的《巴蜀詩書畫》創刊號於六月刊載何海霞先生撰文介紹先生的文章《妙筆神功意縱橫》和先生作品《杜甫草堂》。並加註編者按。

六月二十三日，四川美術館收藏作品一幅《崢嶸峭石插霄漢，飛瀑千丈怒生花》。

九月三日，《青年知識報》的A6、A7兩個整版刊載了先生五幅不同時期的作品：1937年創作的《湖濱策蹇》、1957年創作的《四十年來的願望》、1959年創作的《大躍進民歌》、1980年創作的《清風徐來水波不興》、1981年創作的《秋山平遠》；何海霞先生撰寫的《妙筆神功意縱橫》和一篇講述先生藝術道德以及為人的文章《要有傳世佳作才是真正的藝術家》。 ^[2] 

周掄園先生在面對現實世界時，他把傳統的圖式化和程式化排律方式做了結構性調整，使得僵硬的筆墨有了生命氣息，使得概念結構有了鮮活氣象，他的山水畫創作也和自然造化、現實生活有了內在聯繫。他的山水畫寫生與創作，順應了當代人觀察事物的眼光，增加了繪畫性因素，無論從物象的造型和章法的構成，都向着現實情境進行了有機的重組，也就是説，他將那些不利於表現生動活潑的現實生活的那部分大膽捨棄，把能夠在現實中應用的那部分給予提升和拓展，讓筆墨世界和現實世界在最大程度上得以協調統一，來去無礙，完成了傳統筆墨向自然造化的轉換，自然造化向繪畫作品的轉換。然而，應引起我們注意的是，周掄園在向自然與生活的學習與體味過程中，並沒有拋棄中國畫筆墨法度與審美內涵，他是在不損傷中國畫從筆法到墨法，從造型到章法的審美品質的大前提下，完成山水畫創作的。在周掄園先生的作品裏，傳統文人畫的筆墨仍在支撐着他的山水畫筆墨，在用筆的抑揚頓挫，用墨的乾濕濃淡中仍折射出文人寫意畫的意趣和風骨，只是以他的意匠給以重新排列和組合罷了。觀周掄園先生的山水畫作品，既能看到新時代之新氣象，也能嗅到傳統法度之古意，獨具新意與古意盎然，又被他渾化無跡地統一在了一起。

形式與內容一向為畫家所關注，能將二者完美統一又一向是畫家之難題，或從形式走向形式主義，或從容走向題材決定論，各執一詞，互為攻訐，孰是孰非，實難調停。然觀周掄園先生山水畫創作，方知開拓新內容並不妨礙形式語言的靈活應用，內容與形式從來是密不可分的整體，審美品質與內涵又從來是將二者包學其內，把二者分而論之也只是理論上的探究需要，並不是現實創作的簡單勾兑。周掄園先生的作品中，筆墨之陰陽、物象之虛實，物象之排疊均有的放矢，合乎傳統之法度；取象之角度、布色之濃淡，構圖之整飭均井井有條，符合時代之法眼。最難能可貴者，是在先生的作品中，我們能感悟到在表現題材與內容的開拓中，絕不降低中國畫筆墨品質的執着與努力。 ^[3]