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李可染
鎖定
- 逝世日期
- 1989年12月5日
- 職 業
- 畫家,詩人
- 代表作品
- 《江山無盡圖》《萬山紅遍》《灕江勝景圖》《井岡山》《愛晚亭》 [3]
- 主要成就
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西畫技法融入傳統筆墨造型
西畫明暗處理方法引入中國畫
李可染人物經歷
李可染啓蒙教育
1907年3月26日,李可染出生於江蘇徐州一個平民之家,排行第二,取名永順。雙親均不識字,父親是貧農,逃荒到徐州改做了廚師,母親是城市貧民。李可染童年酷愛戲曲繪畫,常用碎碗片在地上畫戲曲人物,博得鄰人圍觀。
1914年,李可染入私塾。窮巷無良師,兩年無所得,惟常在堂上寫字畫畫,塾師寵愛,不加阻止。
1916年,李可染入徐州“吳氏兄弟小學”讀書。1917年,小學圖畫老師王琴舫見他聰慧好學,贊曰:“孺子可教,素質可染。”遂給他取學名可染。
李可染早期習畫
1923年,李可染入上海美術專門學校普通師範科,學習圖畫、手工兩年。此間,得見吳昌碩真跡。在學校一次紀念會上,聽康有為演講,得知中國唐宋繪畫是世界藝術的高峯,因此被激發鬥志的他立志獻身繪畫藝術。1925年,李可染畢業創作以其王石谷派細筆山水中堂名列第一。劉海粟校長為之題跋。是年回徐州,在第七師範附小和私立徐州藝專任教至1928年冬。
1929年,李可染越級考上西湖國立藝術院研究部研究生。師從林風眠、法籍油畫家克羅多(Andre Claouodot)二位教授,專攻素描和油畫,同時自修國畫,研習美術史論。同年,杭州“一八藝社”成立,李可染加入“一八藝社”,為最早成員。
1930年至1932年期間,“一八藝社”成員先後被迫離校,李可染得林風眠先生暗中保護,給予路費資助,離開西湖,回到徐州。1932年,李可染在徐州舉辦第一次個人畫展(主要是油畫),創辦“黑白畫會”。大幅《鍾馗》入選南京第二屆全國美展;同年,在徐州美術專科學校任教。1933年冬,26歲的李可染在徐州舉辦了他的首次個人畫展。
1937年,李可染入郭沫若主持的政治部第三廳,在武漢等地畫抗日宣傳畫。
1939年,李可染為表達國仇家恨,完成宣傳畫《是誰破壞了你的快樂的家園?》。
1940年,李可染住金剛坡下的賴家橋,與理論家蔡儀同室,相互切磋藝事,共同探討新藝術理論。由抗戰宣傳活動轉回中國畫的創作和研究。
1941年,郭沫若先生為李可染作題畫詩二首,一為五律《題水牛圖》,一為七律《題峽裏行舟圖》。
李可染創作水墨
1942年,李可染開始水墨寫生,作牛圖,在四川重慶參加當代畫家聯展。同時期,古典寫意人物《屈原》《王羲之》《杜甫》以及山水畫《風雨歸牧》等作品問世。也是李可染山水畫形態古典期(1942-1953)的開始。
1943年,李可染應重慶國立藝專校長陳之佛邀請,任中國畫講師至1946年9月。在此期間,致力於中國畫教學和研究,主攻山水、古典人物、牧牛圖。作《公蔭觀瀑圖》《執扇仕女圖》《擬八大山人》《仿石濤》等畫。1944年,《李可染水墨寫意畫展》在重慶舉辦,徐悲鴻作序,老舍撰寫《看畫》一文,並在文中對李可染的山水畫和水牛圖表示稱讚。
1946年,李可染到北平藝術專科學校任教,翌年春拜齊白石為師,相隨10年。同年又深得黃賓虹積墨法之妙。
1948年,李可染在北平舉行第二次個人畫展。徐悲鴻收藏其《撥阮圖》《懷素書蕉》等寫意人物畫近10幅,藏於徐悲鴻紀念館。
1949年後,李可染當選為中國美術家協會理事。
李可染嶄新時代
1950年,李可染任中央美術學院中國畫副教授。同年,為《人民美術》創刊號撰文《談中國畫的改造》,指出發展中國畫的前景。當年《人民美術》第五期又發表了他到大同雲岡石窟考察後撰寫的《雲岡石刻印象》一文。
1951年,李可染隨同中央美術學院全體師生參加土改,創作新年畫《工農勞動模範北海遊園大會》等作品。
1953年,李可染在北京舉行了李可染、張仃、羅銘寫生聯展。
1954年,李可染為變革中國畫鐫“可貴者膽”、“所要者魂”兩方印章。上半年首次長途寫生,歷時三月餘。同行者有畫家張仃、羅銘。9月19日,在北京北海悦心殿舉行三畫家水墨寫生畫聯展。這一年,也是李可染山水畫形態的轉型期(1954-1965)的開始。1956年,李可染再次長途寫生,歷時八個月,行程數萬裏,作畫近二百幅。從“對景寫生髮展到對景創作”。他的代表作有《魯迅故鄉紹興城》《萬縣》《江城朝霧》《嘉定大佛》《峨眉山秋色》《巫峽百步梯》等。返回後,在中央美術學院大禮堂舉行“李可染水墨山水寫生作品觀摩展”三天。
1957年,李可染與畫家關良同訪德意志民主共和國,歷時四個月。柏林藝術科院為兩畫家舉辦聯合畫展。
1958年,李可染觀摩齊白石遺作展並發表了《談齊白石老師和他的畫》一文。
1959年,李可染赴桂林寫生。在北京舉辦《江山如此多嬌》水墨山水寫生畫展,並先後在中國八大城市巡迴展出。同年,捷克布拉格博物館舉辦《李可染畫展》,《李可染水墨山水寫生畫集》出版。
1960年,李可染提出“採一煉十”的主張。意即,採礦是艱辛的,冶煉更加需要付出倍百倍的勞動,真正的藝術創造必須兼有采礦工人和冶煉家雙重艱辛和勤奮。
1962年,李可染完成了《黃山煙霞》《灕江》《萬山紅遍(一)》《五牛圖》的畫作。
1964年,李可染完成了《清漓天下景》《萬山紅遍(二)》、丈二巨幅《灕江》《巫山雲圖》《山下水田》等畫作。
李可染經歷坎坷
1966年,“文化大革命”開始,李可染被迫停筆。通過書法磨練基本功。這段時間為李可染山水畫的豐碑期(1979-1989)積蓄了雄厚精進的創造力。
1969年,李可染下放湖北丹江口幹校,為時二年。
1973年,李可染作《灕江勝景圖》,歷時三個月完成。又作《樹梢百重泉》,作為國禮贈送友好國家元首。
1974-1975年,“四人幫”發動“批黑畫、反擊資產階級黑線回潮”運動。李可染名作《陽朔勝境圖》被指為黑畫,橫遭批判。原陳列於公共場所的李可染力作一律禁展。李可染身受迫害,但仍堅持習字,自創“醬當體”,筆勢格局,重如碑拓。
1976年,李可染為日本華僑總會作大幅《灕江》《井崗山》圖軸。
1977年,李可染作《井岡山》《襟江閣》《清漓風光圖》等。
李可染晚年成就
李可染作品(12張)
1979年,李可染當選為中國美術家協會副主席、全國文聯委員,並被任命為中國畫研究院院長。1981年,在任中國畫研究院院長期間,為紀念魯迅誕辰100週年書寫了魯迅聯語,並題“魯迅先生聯語云‘俯首甘為孺子牛’,此語給我啓發教育,吾因此開始畫牛,併名我畫室為‘師牛堂’,今逢魯迅先生誕辰一百年紀念,寫此以志敬仰。一九八一,可染並記”。
1983年,李可染赴日本東京、大阪舉辦《李可染中國畫展》。藝術教學片《峯高無坦途——李可染的山水藝術》,欣賞片《為祖國河山立傳》《李可染畫牛》拍攝完成。
1984年,《江山無盡圖》獲第六屆全國美術展覽榮譽獎。
1985年10月,江蘇徐州市修復李可染舊居,李可染捐贈其本人歷年書畫墨跡珍品40件,連同李可染學生、傳派畫家贈畫。同年,作《水牛贊圖》。
1988年,李可染捐贈作品《雨過瀑聲急》,以義賣所得4萬美元贈予國際修復長城、拯救威尼斯委員會。
1989年5月12日,文化部舉行“著名國畫藝術大師李可染先生為中國藝術節基金會捐款儀式”,表彰其捐款10萬美元以促進中國藝術事業發展。12月5日上午10時50分,心臟病猝發,享年82歲。
李可染主要作品
一葉知秋 | 清漓勝景圖 | 棕下老人 | 午困圖 | ||
魯迅故鄉紹興城 | 崑崙山色 | 陽朔 | 山頂梯田 | 井岡山 | 清漓帆影圖 |
雨中灕江 | 潑墨山水 | 牧童歸去夕陽紅 | 煙江夕照 | 百重泉 | 密林煙樹 |
雨勢驟然晴 | 執扇仕女 | 布袋和尚 | 荷淨納涼 | 放鶴亭 | 蕉林鳴琴 |
宋人詩意 | 潯陽琵琶 | 暮歸 | 温柔鄉里不驚寒 | 鍾馗 | 柳溪漁艇圖 |
醉翁圖 | 無錫惠山天下第二泉 | 黃山雲海 | 春雨江南圖 | 蒼巖雙瀑圖 | 黃山煙雲 |
峽江輕舟圖 | 山靜瀑聲宣 | 密樹自生煙 | 高巖水邊人家 | 暮雨初收夕陽中 | 苦吟圖軸 |
榕蔭渡牛圖軸 | 犟牛圖軸 | 雨中灕江圖軸 | 山水圖軸 |
李可染山水畫作
李家山水
李可染書法作品
李可染牛與牧童
李可染作品圖集
李可染作品圖冊(16張)
李可染繪畫風格
李可染主張
在山水畫方面,李可染主張“可貴者膽,所要者魂”、“用最大的功力打進去,用最大的勇氣打出來”,使古老的山水畫藝術獲得了新的生命。
[5]
他也強調作山水畫要從無到有,從有到無,即從單純到豐富,再由豐富歸之於單純。
李可染也提出過“採一煉十”的主張。意即,採礦是艱辛的,冶煉更加需要付出倍百倍的勞動,真正的藝術創造必須兼有采礦工人和冶煉家雙重艱辛和勤奮。
李可染特點
山水
李可染的山水畫將光引入畫面,尤其善於表現山林晨夕間的逆光效果,使作品具有一種朦朧迷茫、流光徘徊的特色。從總體看,李可染的山水畫比明清山水畫更靠近了對象的感性真實,從某種意義上看減弱了意與形式趣味的獨立性。
[7]
對此評論家王進玉表示,李可染結合傳統、西法、自然三者,創造了面貌獨特、厚重雄健的“李家山水”。
[8]
人物
牛
李可染軼事典故
李可染老舍贊畫
1944年,《李可染水墨寫意畫展》在重慶舉辦,老舍在《看畫》一文中寫道:“大約在五年前吧,文藝協會義賣會員們的書畫,可染兄弟畫了一幅水牛、一幅山水,交給了我。這兩張我自己買下了,那幅水牛今天還在我的書齋兼客廳兼卧室裏懸掛着。我極愛那幾筆抹成的牛啊!”
李可染宣傳抗戰
抗戰時,李可染在徐州民教館裏創辦了抗戰宣傳室,同時創作了黑、綠兩色石印的抗戰畫報,李可染一個人創作起稿,同時就有7位學生緊跟着上色、書寫美術字標題。這樣完成了上百幅,由青年學生們張舉遊行,協同抗戰文藝宣傳隊,在城鄉巡迴展示。他們舉辦的抗戰宣傳畫展,喚起了民心,激勵着人們齊心抗戰。
[2]
李可染外界評價
沈鵬先《李可染書畫全集·書法卷·序》中説:“書法既是李可染的餘事,也是他的全部藝術活動的重要部分。説餘事,因為書法只佔用他從事繪畫以外的較少時間,並且與繪畫的數量比較佔據次位。但是,從書畫理法相同的意義來説,從筆法與結構的最抽象的原則來説,書法就不僅不是餘事,而是可染藝術十分重要的基礎工程了。”
[11]
李可染的兒子李小可接受採訪時説:“我父親讓我們最為受益的是他對待藝術和人生的態度,他的故事背後反映出來的是他對藝術的態度。”
吳作人在《李可染中國畫展》的序言中説:“藝術天地至廣,而於山水匠心獨運。峯巒隱顯,雲煙吞吐,乃古人所未逮;嵐影樹光,以墨勝彩,創境界以推陳。”
李可染後世紀念
李可染藝術館由李可染藝術館新館、李可染舊居和新建西跨院組成,總佔地面積7.2畝(4810平方米),總建築面積3029平方米。
李可染舊居建造於1922年,共有房屋12間,為一所青磚合瓦的四合院結構。1994年3月28日,李可染舊居的二期工程“李可染藝術作品陳列館”建成對社會開放,該館佔地面積280平方米。建築面積320平方米,為中西建築風格相結合的二層樓房建築。在建設三期工程時拆除。2006年,徐州市委、市政府決定在李可染舊居南側擴建李可染舊居三期工程。三期工程佔地面積4200多平方米,建築面積2600平方米,預計投資3000多萬元。
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李可染新館位於李可染舊居南側,2006年12月5日正式開工,於2007年12月竣工落成,佔地面積4810平方米,建築面積2829平方米。新館由陳列展示廳、學術報告廳、綜合功能廳和室外庭院四個部分組成。
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李可染人物相關
2023年5月5日,為加強文物保護工作,防止近現代珍貴文物流失,完善文物出境審核標準體系,《國家文物局關於頒佈1911年後已故書畫等8類作品限制出境名家名單的通知》(文物博發〔2023〕13號 )李可染作品一律不準出境。
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- 參考資料
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- 1. “李可染畫院首屆院展”在中國美術館開幕 .中華書法家協會[引用日期2014-03-19]
- 2. 人物往事 .央視網[引用日期2014-03-17]
- 3. 日曆上的文化名人:李可染 .新華網.2020-03-26[引用日期2020-03-31]
- 4. 李可染作品 .徐州市政府[引用日期2014-03-17]
- 5. 李可染 .中央美術學院[引用日期2014-03-19]
- 6. 李可染的藝術主張與藝術市場的選擇 .中國美術館[引用日期2014-03-20]
- 7. 李可染簡介 .中國網[引用日期2014-03-17]
- 8. 王進玉:傳統也需要不斷創造|王進玉 .新浪網[引用日期2020-11-30]
- 9. 畫牛大師李可染的一生 .中國網[引用日期2014-03-20]
- 10. 李可染與新中國畫的改造 .中國國家畫院[引用日期2014-03-20]
- 11. 李可染 .蘭州新聞網[引用日期2014-03-17]
- 12. 水墨四絕之李可染畫牛 .華夏收藏網[引用日期2014-03-20]
- 13. 李可染藝術館開工擴建 .雲龍區政府[引用日期2014-03-20]
- 14. 李可染藝術館 .徐州市政府[引用日期2014-03-20]
- 15. 國家文物局關於頒佈1911年後已故書畫等8類作品限制出境名家名單的通知 .國家文物局[引用日期2023-05-29]
- 16. 談談李可染在中國畫現代變革中的貢獻——兼談“寫生”對當下的意義 .中國國家畫院[引用日期2023-09-13]
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