吉有芳

吉有芳從小便具有藝術的天賦。出生地稷山縣清河鎮被稱為“戲窩子”，不但這裏的鄉親們喜歡閒暇時唱蒲劇，更有許多人成了當地的撂紅演員。受傳統藝術的影響，吉有芳在孩提時便成了本村業餘文藝宣傳隊的小演員。她似乎天生就是唱戲的材料，只要往舞台上一站，就顯得戲味十足，一身的靈氣。10歲時，一出眉户小戲《一個破碗》，使她在全縣引起轟動，兩年後，她便成了縣蒲劇團的正式演員。 ^[1] 

天賦加勤奮才能成功。因為年齡小，吉有芳在團裏一直沒有上台演出的機會。她師從著名花旦演員賈永爰學演《掛畫》。為了練好椅子功，她經常摔得鼻青臉腫，心疼得賈永爰要讓她歇幾天，而她卻從不氣餒，從椅子上摔下來，又趕忙跳上去。不患人不知，只患己不為。 16歲那年，吉有芳首次登台演出，當時在萬榮縣竹家莊廟會上，台下人山人海，她嬌小的身體在椅子上騰挪閃動，十分精彩，觀眾們叫好連連，掌聲雷動，她終於邁出了成功的第一步。

後來，經著名蒲劇演員王秀蘭輔導，她的演技更為成熟。先後在運城地區青年演員摺子戲巡迴調演及山西省優秀青年演員評比演出中榮獲一等獎。之後，吉有芳的藝術道路似乎很順當。1981年她在山西省蒲劇唱腔杏花獎廣播賽中榮獲大獎；1982年獲山西省青年優秀演員評比演出最佳優秀青年演員獎；1986年，她正式被調進運城地區蒲劇團，並獲山西省振興戲曲青年團調演金獎，被譽為在省城匯演中“四連冠”的蒲壇新秀，達到了她藝術生涯中的第一個高峯。

雖然她在舞台上的表演不能説是美輪美奐，但她質樸鮮活的形象，和具有濃郁泥土氣息的表現力，在當時的蒲壇獨樹一幟。 ^[1] 

2017年12月，當選山西省第十三屆人民代表大會代表。 ^[1] 

天賦加勤奮才能成功。因為年齡小，吉有芳在團裏一直沒有上台演出的機

會。她師從著名花旦演員賈永爰學演《掛畫》。為了練好椅子功，她經常摔得鼻青臉腫，心疼得賈永爰要讓她歇幾天，而她卻從不氣餒，從椅子上摔下來，又趕忙跳上去。不患人不知，只患己不為。16歲那年，吉有芳首次登台演出，當時在萬榮縣竹家莊廟會上，台下人山人海，她嬌小的身體在椅子上騰挪閃動，十分精采，觀眾們叫好連連，掌聲雷動，她終於邁出了成功的第一步。

《掛畫》是蒲劇傳統戲《梵王宮》中的一折，演的是元代貴族小姐耶律含嫣與獵户之子花雲一見鍾情，為救被含嫣之兄強娶的民女，設計讓花雲冒充民女嫁來。含嫣替不在家的哥哥陪伴“新娘”。該戲是老藝人王存才的代表戲，以凳子上的蹺功絕技聞名遐邇。吉有芳飾演含嫣，她又與王存才不同，將蹺功由凳子上變成在椅子上表演。表演時，她用繃直的腳尖在椅子上跳來蹦去，還要做金雞獨立，回頭望月等驚險動作，使觀眾過癮又心懸。 ^[1] 

1987年，運城地區蒲劇團赴京演出，武俊英的《蘇三起解》、王藝華的《黃鶴樓》、景雪變的《陰陽河》皆在京城引起轟動。吉有芳的《表花》雖然也取得了成功，但專家們認為，她與王秀蘭的《表花》相比，少了點活潑純樸的民間風味。王秀蘭演唱的是眉户《表花》，從唱詞到曲調都充滿民歌色彩。吉有芳用蒲劇唱《表花》，因蒲劇味濃，民歌味少了，反使專家們深表遺憾。結果，運城蒲劇團四大名演員中，武俊英、王藝華、景雪變都獲得梅花獎推薦演出了，唯獨吉有芳未能如願。

在挫折面前，吉有芳沒有沉淪。拿“梅花”獎是她最大的心願。掛畫的蹺功很難演，但她卻突發奇想，如能在圈椅背上演，豈不更精采。在將這種“奇想”變成現實的過程中，吉有芳付出了常人無法想象的艱難，一有空閒時間，她便一遍一遍踮起腳尖練。腳上血泡生了消，消了生，襪子也常被濃血沾連，晚上疼得根本無法入睡。但她以堅強的毅力挺了過來。1991年，她在椅背上的演出獲得成功，1992年參加首屆中國戲曲金三角交流演出，榮獲“優秀表演獎”。

另外，吉有芳在傳統戲劇《西廂記》中出演紅娘也取得了成功。她在《西廂記》中飾演的紅娘與眾不同。以往戲劇中的紅娘過於成熟，過於老辣，與實際年齡不相吻合。吉有芳則時時不忘人物的年齡，在劇中既表現了十幾歲的少女的機智善良，又嚴格掌握分寸。如在西廂相會一場中，她將崔鶯鶯關入張生房中，自以為辦了一件好事。時至金秋，涼風已寒，夜色深沉，她把十幾歲少女在深夜中又冷又怕又感愜意的心境表演得惟妙惟肖。忽而她覺時間已久，一推門卻發現裏面上了栓，往門縫裏看，貼着耳朵聽，始而不解，繼而大悟。知道麻煩大了，又羞又急。一個小女孩的心路歷程被形象地展現在舞台上。作為經典戲劇，《西廂記》各劇種版本很多，蒲劇《西廂記》一經演出，令人耳目一新，吉有芳在台上巧舌如簧、口齒伶俐，把一個帶有幾分俠義、機智、調皮、可愛的紅娘凸顯在舞台上。到北京演出是時，觀眾笑稱“山西的土紅娘”來了，但演出結束後，“土紅娘”的形象卻讓人流連，以致於人們到普救寺旅遊時，一聽到紅娘，人們便會議起吉有芳，她幾乎成了真正的紅娘。

1993年，運城地委行署、地區文化局計劃安排吉有芳以《掛畫》進京奪梅。但就在起程的前一天晚上，她在夏縣演出後返回的途中，遭遇車禍，六個腳趾粉碎性骨折。一個花旦演員，台上演出憑的就是兩隻靈巧的腳，雖然手術十分成功，但許多人擔憂她能否重上舞台。 ^[1] 

在醫院裏，運城地委宣傳部、行署文化局和蒲劇團的領導及同事紛紛來到醫院探望和安慰吉有芳。各縣的許多戲迷也到醫院去看望，一束束鮮花，一首首小詩，有着縷縷深情，更多的是期待。

花旦演員是以表演見長，20年的從藝生涯，使吉有芳的椅子功、蹺功、扇子功、手帕功讓人拍案叫絕，更使她一上台便渾身是戲。在病牀上的日日夜夜，丈夫給了她莫大的安慰和鼓勵。

出院後，吉有芳從零開始，又開始了令常人難以想象的苦練。工夫不負有心人，她不但恢復了一般的表演，還恢復了圈椅背上蹺功的表演。1996年，她出演蒲劇電視連續劇《西廂記》，榮獲“飛天獎”；1997年，她的《掛畫》蹺功表演上了中央電視台青年戲曲晚會；2001年，吉有芳進入中國戲曲學院導演系深造，同是也積極準備圓她多年來奪梅的夙願。

《藏窯》是依據劉秀走南陽的民間傳説新編的劇目。演的是王莽篡漢，劉秀去南陽搬兵，又飢又困，後有官兵追趕，巧遇燒窯女陰麗華，陰麗華終讓其磚窯藏身避難的故事。為了奪梅，吉有芳將全部心血都放在了《藏窯》裏。2003年12月23日，吉有芳進京奪梅。《西廂記》、《殺狗》獨樹一幟，《藏窯》成了精品。她成功地塑造成了紅娘，曹莊妻、陰麗華3個不同性格的人物形象，被專家們譽為“渾身是戲”，是“難得的花旦演員”。尤其是在藏窯中，吉有芳不僅塑造了獨具個性的山村小姑娘形象，而且她泥窯時的技巧表演也受到了專家們的高度評價。舞台上，她用繡花鞋做泥刀，時而接過泥坨在窯門上向上一抹，時而催步推泥，時而熟練地用刀翻泥，時而持泥刀收泥，借鑑了民間舞蹈，她活像一個老道的泥瓦匠。她是第一個在戲曲舞台上展示泥牆的表演技巧，為戲曲藝術增添了新的財富。2004年3月16日，評選結果公佈，吉有芳獲第21屆中國戲劇梅花獎。

梅花香自苦寒來。雖然對於吉有芳來説，這朵“梅花獎”盛開的有點遲，但歷經寒霜香更濃。她正值當年，希望她能有更多的好戲問世，藝術之路永無止境。 ^[1] 

在《曹莊妻》中，吉有芳在蒲劇名家王秀蘭的輔導下，把吃饃、特別是吃麪演得惟妙惟肖，非常生活化。對焦氏身上那條帕子，她更是運用自如，成為豐富人物性格必不可少的道具。同婆婆説話時，帕子半搭半拖；入廚做飯時，在十五錘小鑼中利索地系在腰中。以表演見長的吉有芳用優美的形體動作，靈動傳神的面部表情，把焦氏見婆婆時的刁惡，見曹莊的殷勤，見丈夫殺狗時的驚恐，賠禮時的真誠，轉變後的風趣都表現得層次分明，恰到好處。

演《藏窖》中的陰麗華，吉有芳素飾淡妝，臂挎飯籃，在歡快的樂曲聲中以輕盈的台步登場。給哥哥送飯，她用碎步圓場表現出喜悦的心情；當發現橫躺在路上的劉秀時，又用嬌嗲的語氣和調侃的表演來體現少女那純真的性情；當知道劉秀是餓昏的，她又不避男女之嫌持勺喂湯。吉有芳以花旦輕巧婉轉、活潑跳躍、優美多變的唱腔刻畫出人物的性格。剛上場的唱腔，悠揚明快；喂湯的唱腔委婉含情；對哥的哭訴幽婉哀慟；泥窖的道情風趣活潑。

由運城市蒲劇團創作演出的新編《西廂記》被戲曲界稱為“土西廂”，劇中紅娘的表演既要有土味，又不能違背相府丫環的特殊身份，分寸感很不好把握。吉有芳的表演十分得當，“雙傳簡”一場，張生求紅娘給鶯鶯帶書信，紅娘猶豫不決。這段台詞用了八個“這個那個”來表達紅娘這種心態。吉有芳巧舌如簧，口齒伶俐，利用語氣、神態，把每個“這個那個”的心理層次表演得恰到好處。

“會西廂”一場，吉有芳通過委婉風趣的唱腔配以優美利落的表演，生動逼真地把紅娘既喜悦又擔心，寒冷又不敢離去的複雜心態，表現得活靈活現。“拷紅”一場吉有芳細細演來，把個帶着幾分俠義、機敏、調皮、可愛的紅娘塑造得別開生面。 ^[1] 

2004年3月16日，農曆甲申年二月廿六日：第二十一屆中國戲劇梅花獎揭曉

由中國文聯、中國戲劇家協會主辦的第二十一屆中國戲劇梅花獎揭曉。

戲曲演員獲獎名單

趙志剛（上海越劇院）

張慧芳（湖北省京劇院）

陳澄（江蘇省泰州市淮劇團）

趙媛媛（安慶市黃梅戲一團）

石曉亮（天津青年京劇團）

吳晶晶（廈門金蓮升高甲戲劇團）

李淑勤（佛山市青年越劇團）

李政成（揚州市揚劇團）

李小鋒（陝西省戲曲研究院）

楊紅霞（河南省豫劇三團）

李文（安徽省黃梅戲劇院）

魏春榮（北方崑曲劇院）

袁慧琴（中國京劇院）

趙立華（石家莊市青年評劇團）

邊肖（甘肅省隴劇院）

齊愛雲（西安市五一劇團）

申小梅（河南省越調劇團）

黃美菊（浙江嵊州越劇團）

吉有芳（山西運城蒲劇團）

王杭娟（杭州市黃龍越劇團）

蕭雅（上海蕭雅文化藝術有限公司） ^[1]