古別離

晴煙漠漠柳毿毿①，不那②離情酒半酣③。

更把玉鞭④雲外指，斷腸春色在江南。 ^[1] 

① 毿毿（sānsān ）：毛髮、枝條等細長的樣子：毿毿下垂/柳枝毿毿。

② 不那：無奈。

③酣：正在興頭上。前兩句説，淡淡的晴煙，青青的楊柳，風和日麗，是一片美好的景象。此時就要分別了，但告別酒才剛喝一半，還沒有喝夠呢！

④ 玉鞭：馬鞭。後兩句説，在臨別之時，送行者用馬鞭指着行人將要去的江南；江南的春天來得更早，春色更加動人，所以，也就更容易觸動彼此的離情愁緒。 ^[2] 

一般借景襯托的抒懷詩，都是以美景寄歡情，以哀景抒發哀情。韋莊這首《古離別》卻不然。他跳出了以樂寫樂，以哀抒哀的尋常比擬，用優美的景色，來反襯離愁別緒，並做到了色調鮮明，和諧統一。因此，效果就更為突出。首句選擇“晴煙”、“楊柳”二物，用“漠漠”、“毿毿”兩個迭詞，如實地寫出春天的濃麗和楊柳的風姿。二句轉寫“不那離情酒半酣”構成一種強烈的反跌，使滿眼春色都有些失色，春色越濃，牽動的離愁情緒就越加強烈。並用“酒半酣”三字，既寫了枊陰下置酒送行的場面，又巧妙地寫出了此時人物的內心感情。三句用“更”字一轉，用一“指”字，寫出臨別時的楊鞭指點動作，使這幅圖畫更加栩栩如生。四句用“斷腸春色在江南”七字，作進一層的抒寫，將要雲的江南，春天來得更早，春色也就更加動人，它帶給行人的不是歡樂，而是更多的因春色而觸動的離愁。寫到這裏，詩意也就自然突現出來了。 ^[2] 

寫文藝作品的人，大抵都懂得一種環境襯托的手法：同樣是一庭花月；在歡樂的時候，它們似乎要為人起舞；而當悲愁之際，它們又好像替人垂淚了。韋莊這首《古離別》，跳出了這種常見的比擬，用優美動人的景色來反襯離愁別緒，卻又獲得和諧統一的效果。

晴煙漠漠，楊柳毿毿，日麗風和，一派美景。作者沒有把和摯友離別時的春天故意寫成一片黯淡，而是如實地寫出它的濃麗，並且着意點染楊柳的風姿，從而暗暗透出了在這個時候分別的難堪之情。第二句轉入“不那離情酒半酣”，一下子構成一種強烈的反跌，使滿眼春光都好像黯然失色，有春色越濃所牽起的離情別緒就越強烈的感覺。“酒半酣”三字也下得好，不但帶出離筵別宴的情景，讓人看出在柳蔭之下置酒送行的場面，並且巧妙地寫出人物此時的內心感情。因為假如酒還沒有喝，離別者的理智還可以把感情勉強抑制，如果喝得太多，感情又會完全控制不住；只有酒到半酣的時候，別情的無可奈何才能給人以深切的體味。“酒半酣”之於“不那”，起着深化人物感情的作用。

三、四兩句再進一層。此地明媚春光，已使人如此不奈離情，那麼此去江南，江南春色更濃，更要使遠行人斷腸了。所以臨別時，送行者用馬鞭向南方指點着，饒有深意地説出“斷腸春色在江南”的話。

常建《送宇文六》詩説：“花映垂楊漢水清，微風林裏一枝輕。即今江北還如此，愁殺江南離別情。”李嘉祐《夜宴南陵留別》詩也説：“雪滿庭前月色閒，主人留客未能還。預愁明日相思處，匹馬千山與萬山。”結尾都是深一層的寫法。前代文藝評論家稱之為“厚”，也就是有深度。“厚”，就能夠更加飽滿地完成詩的主題。

這首七言絕句的用韻方式為首句入韻平起式；其韻腳是：下平十三覃（平水韻）。

晴煙漠漠柳毿毿，

○○●●●○△

不那離情酒半酣。

⊙●○○●●△

更把玉鞭雲外指，

●●○○○●●

斷腸春色在江南。

⊙○⊙●●○△

（説明：○平聲 ●仄聲 ⊙可平可仄 △平韻 ▲仄韻） ^[2] 

韋莊（約公元836~910年左右，生卒年不詳），字端已，唐末五代詩人．京兆杜陵（今西安）人，唐初宰相韋見素後人，少孤貧力學，才敏過人。為人疏曠不拘，任性自用。廣明元年（880）四十五歲，在長安應舉，正值黃巢軍攻入長安，遂陷於戰亂，與弟妹失散。中和二年（882）始離長安赴洛陽。中和三年（883）春，四十八歲作《秦婦吟》。不久避戰亂去到江南，五十八歲回到長安，一心想要應試，以伸展其治國平天下之抱負。乾寧元年（894）五十九歲登進士第，授校書郎。乾寧四年（897），時年六十二歲，被“宣諭和協使”李洵聘為書記，同至西川，結識了西川節度使王建，回長安後，改任左補闕。天覆元年（901）六十六歲，應王建之聘入川為掌書記。天祐四年（907），朱温篡唐。唐亡，力勸王建稱帝，王建為前蜀皇帝后，任命他為宰相，蜀之開國制度多出其手，後終身仕蜀，官至吏部侍郎兼平章事。七十五歲卒於成都花林坊。詩詞都很有名，詩方面今傳《浣花集》十卷。韋莊曾經家陷黃巢兵亂，身困重圍，又為病困。 中和三年(883年)三月，在洛陽，着《秦婦吟》。長詩《秦婦吟》反映戰亂中婦女的不幸擬遇，在當時頗負盛名，但詩中對黃巢農民起義軍頗多詆譭。後把《孔雀東南飛》、《木蘭詩》與當代韋莊的《秦婦吟》並稱為“樂府三絕”。所作詞語言清麗，多用描手法，寫閨情離愁和遊樂生活，情凝詞中，讀之始化，以至瀰漫充溢於臟腑。其詞無專集，散見於《花間集》、《尊前集》和《全唐詩》等總集中，近人王國維、劉毓盤輯為《浣花詞》一卷，凡五十四首，蓋取其詩集為名者也。代表作有《菩薩蠻》（[一]、[四]、[五]）、《浣溪沙》（五）、《應天長》（二）、《荷葉杯》（[一]、[二]）、《清平樂》（三）、《謁金門》（[二]、[三]）、《河傳》（二）、《天仙子》（[二]、[四]）、《訴衷情》（一）、《女冠子》（[一]、[二]）、《木蘭花》等。韋莊與温庭筠同為花間派的重要詞人。温穠麗，韋清新。 ^[4]