原哲夫

原哲夫是技擊漫畫的鼻祖。大多技擊漫畫多少都受其影響。畫風硬朗寫實。充滿陽剛之美。

1961年9月2日原哲夫出生於東京都，初三時，讀了角田次郎的《其他君》後就立志要當個漫畫家。高中時代，他以星新一的超短篇小説為腳本，創作了《現代的人生》。高中畢業後，在高橋吉廣門下作助手的同時，他又在小池一夫的漫畫學習班突擊學習了一年半。1982年他獨立創作的第一篇作品《鐵人堂吉珂德》在《少年Jump週刊》上發表。第二年又執筆創作了《北斗神拳》。這部作品獲得了巨大的成功，其中的“你已經死了”這句台詞，成為當時的流行語。不久，這部作品被製成動畫搬上銀屏，動漫兩方面同時的巨大成功，使得原哲夫在漫壇一下子聲名大作。1989年他又根據隆慶一郎的原作創作了描寫日本戰國時代生活的《花的慶次 —在雲的那邊—》。這部曠世作品的問世，使原哲夫的人氣進一步提升，最顯著的表現是，在光榮公司出品的著名系列遊戲《信長之野望》中，前田慶次從一個武力50的麪人搖身一變成為武力200的超絕頂人物！2001年其作品《蒼天之拳》（又被稱為北斗神拳前傳）在《少年Jump週刊》上開始連載。此外他的作品還有《藍色機器人》（又名《藍戰士》）、《影武者德川家康》、《破軍星》（又名《戰國風雲錄》）、《極惡搜查官——中坊林太郎》等。

做為一位漫壇的前輩，原哲夫的作品雖不算多，但卻都是精品與經典。

《北斗神拳》作為原哲夫的成名之作，不論是在漫壇上還是在原哲夫本人的漫畫生涯中都佔據着顯要的位置。

平心而論，從那個時代的水平來看，《北斗神拳》不論是從情節上還是畫技上，都有着很大的突破。

當時的日本畫壇，少女派大都以五十嵐優美子、池田理代子這種介於寫實與唯美之間的畫風；而少年漫畫，也大都以池上遼一這種純寫實或車田正美這種純漫畫風格的畫風為主，《北斗神拳》的出現，使得少年漫壇如同突然吹進了一股強烈的颱風一般。

原哲夫的畫技成熟過程，完全可以從《北斗神拳》的連載中看出。

他的畫風，以寫實派為基礎，再加上適度的誇張，然後再輔以大量的網點加強效果，雖然整體畫面較為陰暗，但是配合故事的情節與人物的個性，將整部漫畫的精髓表現得淋漓盡致。

然而跳出時空的侷限，以現代的眼光來看的話，《北斗神拳》卻還是有着那個時代的侷限性和不足的。

首先，《北斗神拳》的故事太過於冗長拖沓，沒完沒了的戰鬥讓人逐漸讓人感到厭倦；其二，戰鬥模式過於單一重複，讓人在失去新意中變得無聊起來；其三，人物不論是在造型還是在個性上都有雷同之感，這樣就使得這部漫畫在漫長的時間長河中不能保持長久的活力，其生命力也大打折扣。

《北斗神拳》從82年連載開始，在長達數年的連載中，無數的漫迷被北斗所吸引，可以説，在《龍珠》問世之前，《北斗神拳》可以説是少年漫畫的頂峯之作，沒有任何一部漫畫可以比得上《北斗神拳》的恢宏氣勢，以及它那無與倫比的鐵血硬漢的風格。

當世界由於大規模的核戰爭而遭到毀滅性打擊後，人類為了爭奪僅有的淡水和食物開始互相搶奪廝殺，為了解救黑暗時代的人們，北斗神拳的繼承人健次郎憑藉着威力無比的暗殺拳法——北斗神拳，同各種邪惡勢力做戰鬥，最終將光明帶回世界。

“你已經死了！” 這是動漫世界名列前茅的經典台詞，這是屬於漫壇硬漢健四郎的語言。無論是在何處的論壇還是BBS上，只要是涉及經典台詞的話題，就一定會有人提到這一句。而只要提及動漫中的硬漢形象，有着那張撲克臉的健次郎也必定會榜上有名。

善良無知的少年慘遭殺害，機緣巧合下，卻竟成為拯救人類的CYBER BLUE! 力量無人能及! 原哲夫超越時代的科幻鉅著!......

在《北斗神拳》結束連載之後，原哲夫很快就推出了他的新作——《花的慶次 —在雲的那邊—》。

這部以日本戰國第一傾奇者前田慶次為主角的漫畫，通過對前田慶次個人的描寫，同時也描繪了戰國時期眾多令人崇拜的人物，將那個令無數人神往的時代描繪得栩栩如生，令人讀來如痴如醉，卷不釋手。

這部作品也並非是原哲夫的原創，而是他根劇日本著名劇作家隆慶一郎所著的同名作品所改編。説到這裏，不免要插幾句題外話。

作為一位資深的漫畫前輩，原哲夫的創作能力其實很差——這一點連他自己也承認。他的作品絕大多數都是根據別人的作品所改編而成。其中又屬隆慶一郎與武論尊二人的作品最多。

《藍戰士》的腳本由BOB與三井隆一所作，《北斗神拳》與《蒼天之拳》都是武論尊的作品，而《影武者德川家康》與《花的慶次 —在雲的那邊—》、《破軍星》等都是隆慶一郎的力作。

又是一個男子漢的漫畫，熱血硬派，絕對不適合女孩子的漫畫（原哲夫的漫畫都不適合女孩子）。但是好象他的漫畫都跟北斗神拳一樣，或者類似，故事的走向都是一個樣，不看完也能知道結局。

《猛龍星》（飈漢龍星）花藤龍星所率領的暴走族集團“關東狂走連合”為了要和蝶榮會作一個了斷，龍星和蝶榮會組長鬼土政重展開一對一單挑。龍星在赤手空拳不利的條件下，迎戰鬼土的武士刀，結果龍星以一枚戒指擋住武士刀，鬼土因此被龍星的氣概深深吸引，甚至為了救龍星而犧牲......

《破軍星》以日本戰國曆史為故事主幹，以驍勇武將島左近的視角作為展開，讀者在閲讀時可以瞭解日本戰國時期的歷史。《破軍星》的問世，表明了原哲夫雖然淡出，卻不會永久性退出的事實，我們有理由相信，原哲夫會以他獨有的鐵血硬漢風格，再在漫壇掀起陣陣狂飆。

北斗神拳是三國時代創造出來的暗殺拳法，每代只傳一人。故事發生在1935年黑道勢力橫行的上海。主角霞拳志郎是北斗神拳的主角拳志郎（二人的名字相同，或叫作拳四郎、健次郞）的伯父，北斗神拳第62代傳人，人稱閻王。拳志郎原本是東京的一所大學的講師，他刻意把自己的能力隱藏起來，平時活像一個普通人（其外表打扮跟北斗神拳的主角有很大分別）。但後來青幫的朋友李永健到東京找他，並説他的朋友潘光琳及其妹潘玉玲（拳志郎的戀人）有麻煩之後，便隻身到上海拯救他們。

在三國時代，由於戰亂，北斗神拳亦多分了三個流派，分別是北斗孫家拳, 北斗曹家拳和北斗劉家拳。而當拳志郎到了上海，必須與三個流派的高手戰鬥，以維持他才是北斗神拳的正統。同時拳志郎亦必須幫助潘光琳的青幫對抗另一個作奸犯科的幫派紅華會，以擴大在上海的勢力。

原哲夫曾到上海取材，他希望故事的打鬥場面更像中國武術，而蒼天之拳中的招式的確比北斗神拳的更快和更豐富的細節。

原哲夫毫不掩飾地揭露日本軍國主義對中國的狼子野心及帶給中國人民的傷痛，即便因此遭受到日本右翼的攻擊也毫不退縮。在各式帥哥美女充斥漫壇的時候，原哲夫依然用畫筆告訴世人——真男人就該這樣！

戰國時代，許多諸侯為防止遭人暗殺，常會找一個和自己長相相似的人陪侍身旁。據説德川家康也有一個長得和他相像的影武者，他的名字叫做世良田二郎三郎元信！

關原之戰正酣，德川家康卻被忍者暗殺。家康臨死前拜託影武者假扮他完成一統天下的夙願，而另一邊的島左近卻在戰場上散佈家康已死的消息……驚心動魄的故事，真正屬於男人的漫畫。原哲夫硬派漫畫的風格在這部《影武者德川家康》中得到了很好的體現，而其對大場面的調動也顯得十分純熟。

日本經濟持續低迷，在某國召開了先進國家領袖會議。這一場表面上看似緊張的國際峯會，在它的官方會議記錄中，卻有足足一小時的空白。那段談話除了國際首腦外，其他無人知曉。

一個月後，臨時國會通過了防止政治腐敗和整頓公務員操守的《公權力貪瀆取締法》。同一時間，內閣官房組織內也成立了名為“公權力貪瀆取締室”的調查機關。這個在外國勢力施壓下成立的機關的權力行使以及沒收程序都是非公開的。誰也沒有料到，這個機關竟然出現了一位最強悍，最惡劣的特任搜查官......

1982年~1983年：鐵人堂吉訶德/鉄のドンキホーテ（少年Jump週刊、集英社） - モトクロス漫畫、北斗の拳の前身作も収録

1982年：瘋狂戰士/マッドファイター（少年Jump週刊増刊8月號、集英社）

1983年~1988年：北斗神拳/北斗の拳（少年Jump週刊）原作：武論尊

1988年：鐵人唐吉訶德 （鉄のドンキホーテ）

1988年~1989年：藍戰士/CYBERブルー（サイバーブルー）（少年Jump週刊）原作：bob、腳本：三井隆一

1989年~1993年：花的慶次 —在雲的那邊—/花の慶次 ―雲のかなたに―（少年Jump週刊）原作：隆慶一郎、腳本：麻生未央

1994年~1995年：影武者德川家康/影武者徳川家康（少年Jump週刊）原作：隆慶一郎、腳本：會川升

1995年：猛龍星/猛き龍星（少年Jump週刊）

1996年：輝石燃ゆる時

1997年~2000年：SAKON=戰國風雲錄/SAKON（左近） -戦國風雲録-（少年Jump月刊）原作：隆慶一郎、腳本：二橋進吾

1997年~1998年：九頭龍/九頭龍（ヒュドラ）（MANGAオールマン、集英社）

1998年~2000年：公權力橫領搜查官/公権力橫領捜査官 中坊林太郎（BART3230、集英社）監修：佐高信

2000年：阿弓流為二世/阿弖流為II世（月刊コミックGOTTA、小學館）原作：高橋克彥

2006年：北斗神拳拉奧傳

2001年~2010年：蒼天之拳/蒼天の拳（週刊コミックバンチ、新潮社）監修：武論尊（蒼天の拳）

2010年：いくさの子 織田三郎信長伝（月刊コミックゼノン、徳間書店）原作：北原星望

在此，我順便介紹一下與原哲夫關係很深的兩位作家。

隆慶一郎，大正12年生，東大法文系畢業後擔任東京劇元社編輯。之後在中央大和立教大教授法文。自中央大學副助教一職退休後，以劇作家之姿活躍多時，曾得到劇作家協會獎，並從事小説創作，平成元年，榮獲第二屆柴田練三郎獎，也於該年逝世。主要作品有：《影武者德川家康》、《吉原御免狀》（以上新潮社刊）、《柳生非情劍》、《舍童子 松平忠輝》（以上講談社刊）、《花と火の帝》（日經新聞社刊）、《かぶいて侯》、《一夢庵風流記》（以上小社刊）等等。

史村翔(現年57歲)又名武論尊，原名岡村善行。47年出身於日本農家，曾當自衞隊，22歲那年，從沒想過從事漫畫的他，卻跟隨了本宮志當資料蒐集員，並硬着頭皮學寫作。在離開本宮製作後，只寫自己想寫的作品，結果多部作品大受歡迎。其它名作：《流氓醫生》（永安巧）、《北斗神拳》、《蒼天之拳》（原哲夫）、《Shogun》所十三等。

或許，以一個漫畫家的身份，能夠使這些作品在漫畫中發揮最大的功效，也的確是一件了不得的事情吧。這就像我國的西遊記一樣，無論被改編成什麼樣的動畫，都有着很高的收視率。只是，人家的腳本眾多，不像我們，只有幾部神怪小説，可悲呀——這就是職業漫壇與非職業漫壇的區別麼？

好了，閒話少説，我們還是回過頭來來看看《花的慶次 —在雲的那邊—》。

這是一部以前田慶次為主角，除了着力刻劃了慶次那超出常人的個性和本領之外，圍繞着他，也附帶描寫了豐臣秀吉、前田利家、德川家康、直江兼續、伊達政宗、真田幸村、千利休、風魔小太郎、石田三成等眾多戰國名人，也虛構杜撰了幾個人物，讓這些人物分別代表的刺客、忍者等職業角色在他的筆下表現出了以往沒有的人性和個性，同時更豐富了整部漫畫的風格，使得整個戰國時代如詩如畫地逞現在我們面前。這種以人物來表現整個時代的方式，確實影響了後來的眾多以古代日本為背景的漫畫。

原哲夫其他漫畫(12張)

從描繪戰國時代的風情和習俗來看，《花的慶次 —在雲的那邊—》所表現出來的，幾乎沒有任何一部漫畫可比，縱然是其後同為隆慶一郎所作的《影武者德川家康》和原哲夫的最新作品《破軍星》也無法與之匹敵。

從這方面來説，這部漫畫可以説是代表了日本戰國風漫畫的最高成就。

而從原哲夫本人的作品之中來看，他的作品也因為作者的不同而明顯地帶有原作者的風格，能體現他自己風采的，只有他筆下的那一個個硬漢形象而已。

同時，武論尊的作品所表現的，大多是以未來或傳説為背景，塑造了一個個虛構的傳奇式形象。

這種作品可以造成一時的轟動，卻很難擁有長久的生命力。拋開《北斗神拳》不談，即便是借《北斗神拳》之餘勢出擊的《蒼天之拳》，也在眾多期盼的眼光之下黯談而去。

隆慶一郎的作品則與此恰恰相反。

他的作品大多以日本史上最讓人神往的戰國時期為背景，以西方式的歷史小説撰寫手法，在現實的大背景下專寫某一個人的事蹟，這個人可以是虛構的，也可以是真實的，但是由於現實的大背景以及那些歷史上真實存在的人物作的配角，故事的精彩程度不是普通的漫畫所能比擬的。

僅以原哲夫筆下的漫畫來作比較，拋去畫技成熟的因素不談，《花的慶次 —在雲的那邊—》不管是從可讀性還是從思想性上，都比只知拔拳硬幹的《北斗神拳》要高出很多。

從情節主幹來看，《北斗神拳》是戰鬥為主，幾乎沒有什麼生活與感情的表現，尤莉亞與健次郎以及阿鈴、巴託、拉歐等人的感情也都是呈單線條發展的；而《花之慶次——在雲那方》所表現出來的世界，是那樣的多姿多彩，也是那樣的細膩豐富，那種戰國時代的生活，只有在這部漫畫中才能得到最好的體現——換句話説，這部漫畫以當時社會的生活形態和人文形態為主，戰鬥反而降到了其次的水平，卻成就了《北斗神拳》所無法達到的高度。

而這兩者截然不同的風格，也必定造成了對原哲夫作品兩個不同的評價——因為這些作品所代表的觀念，並非是原哲夫或某一個人的，而是各自代表着其原作者的觀念——這也就是沒有自我創作能力的作家的缺點。

但是，作為原哲夫來説，與其説他沒有自我的風格，不如説他能與各家的風格融為一體，將各家的風格展現出來。

也因此他的作品中，雖然不可避免地要出現很多遺憾，但是同樣的，原哲夫也永遠不會有創作思路枯竭的事發生。他的漫畫生命，也一定會較之很多創作型作家要長很多。

而且，以原哲夫為代表的這類專由別人製作腳本的漫畫家，在日本還是有着相當的數量的。而衡量一個漫畫家的標準是多重性的，其中最重要的不是漫畫家的創作力，而是要看他的作品在那個時代，在它的那個領域，是否起到了無可替代的作用。

當然，原哲夫的代表作當推《北斗神拳》與《花之慶次——在雲那方》，這兩部作品也確實代表了當時那個年代少年熱血漫畫的最高水平，更是各自領域中首屈一指的巔峯作品。

有人説鳥山明是少年漫畫之神，但在我看來，在熱血格鬥漫畫這個領域，原哲夫絕對是一個不容忽視，而且絕不會屈居第二的存在。

作為原哲夫那個時代的漫畫家，有不少人確實已退出漫壇，也有一部分人處於半退休的狀態，但是也有一部分漫畫前輩仍然在漫壇幾立不倒。原哲夫當然是屬於後者。