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劉巧兒
(1951年北京評劇院評劇作品)
鎖定
(概述圖:新鳳霞飾劉巧兒
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)
- 中文名
- 劉巧兒
- 類 型
- 評劇劇目
- 編 劇
- 北京評劇院集體改編、王雁執筆
- 創作時間
- 1951年
- 劇目取材
- 《劉巧兒告狀》《劉巧團圓》
劉巧兒劇情簡介
1942年,陝甘寧隴東地區的人民,在政府的倡導下,實行婚姻自主。劉巧兒是個紡線能手,勞動好、品行好,可經父母包辦自幼許配趙柱兒,自己從未見過未婚夫的面,她常為此事苦惱。一次在勞模會上她偷偷的愛上了勤勞俊秀的小夥子趙振華。地主王壽昌早就看中劉巧兒的美貌,許給劉媒婆厚金,叫去向劉巧兒的提親。劉彥貴貪圖錢財,聽信劉媒婆的謊言,答應嫁女。劉彥貴騙女兒説趙柱兒是個流子,巧兒不知是計,自動提出退婚。劉彥貴藉機逼趙柱兒的爹趙金才前去解除兒女婚約。一日,巧兒去合作社送線,與壽昌相遇。王壽昌上前糾纏,並告訴巧兒她爹已收下彩禮,馬上就要迎親,巧兒聽後非常氣憤。婦女主任李大姨正往地裏送飯,看見劉巧兒在傷心落淚,問明原因,就帶她去找鄉里。正巧遇上正在地裏幹活的趙柱兒,巧兒這才知道趙振華就是趙柱兒,懊悔心中愛慕的人原是自己退的人。幸虧李大姨機智,想使他們解除誤會,自訂終身。劉彥貴財迷心竊,逼巧兒嫁給王壽昌,巧兒誓死不從。劉彥貴便將巧兒反鎖在家。當晚,柱兒的爹帶人把巧兒救出。於是,兩家官司打到慶陽縣府,偏巧遇到一個主觀的審判員,他只看事情的表面,咬定趙家“搶親”犯法,拆散了巧兒和柱兒的姻緣。專署馬專員受理了巧兒、柱兒二人的訴狀,深入調查,查明真相,批准了巧兒、柱兒二人的婚事,處置了那些為非作歹的人
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劉巧兒作品選段
選段:《巧兒我自幼兒許配趙家》 | |
劇中人:劉巧兒 | |
巧兒我自幼兒許配趙家, | 過了門,他勞動我生產, |
我和柱兒不認識我怎能嫁他呀。 | 又織布,紡棉花,我們學文化。 |
我的爹在區上已經把親退呀, | 他幫助我,我幫助他, |
這一回我可要自己找婆家呀。 | 爭一對模範夫妻立業成家呀。 |
上一次勞模會上我愛上人一個呀, | 來在了橋下邊我用目觀看哪, |
他的名字叫趙振華。 | 河邊的綠草配着大紅花呀。 |
都選他做模範, | 河裏的青蛙它呱呱呱的叫哇, |
人人都把他誇呀。 | 樹上的鳥兒它是唧唧喳喳呀。 |
從那天看見他我心裏頭放不下呀, | 我挎着小筐兒忙把橋上啊, |
因此上我偷偷地就愛上他呀。 | 合作社交線再領棉花。 |
但願這個年輕的人哪他也把我愛呀, |
選段:《盼星星,盼月亮,盼來了馬專員》 | |
劇中人:劉巧兒 | |
盼星星,盼月亮, | 莫不是怕對不起糊塗的裁判員? |
盼來了馬專員, | 莫不是我的爹他暗地裏搗亂, |
為什麼他不信我的肺腑之言? | 莫不是怕鄰居們説些個閒言? |
莫不是退了婚難以美滿, | 左也思右也想難遂心願, |
莫不是打了人再不能夠團圓? | 我只得耐着性兒等到明天。 |
莫不是意見書他還未見, |
劉巧兒創作人員
劉巧兒主創人員
職位 | 人員 |
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編劇 | 集體改編、王雁(執筆) |
導演 | 夏淳 |
舞美設計 | 王文衝、張堯、蘇丹 |
音樂設計 |
劉巧兒表演人員
劇中人 | 表演者 |
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劉巧兒 | 新鳳霞 |
趙柱兒 | 張德福 |
王壽昌 | 宋長文 |
劉媒婆 | 張淑琴 |
劉彥貴 | 趙連喜 |
趙金才 | 餘紹海 |
李大嬸 | 趙麗蓉 |
馬專員 |
劉巧兒角色人物
劇中人 | 角色行當 | 角色 |
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劉巧兒 | 花旦 | 紡線能手,勞動好、品行好,可經父母包辦自幼許配趙柱兒,因從未見過未婚夫的面,她常為此事苦惱。 |
王壽昌 | 丑角 | 地主,早就看中劉巧兒的美貌,許給劉媒婆厚金,叫去向劉巧兒的提親。 |
趙柱兒 | 小生 |
劉巧兒戲曲表現
劉巧兒創作背景
《劉巧兒》是根據陝甘邊區農村的一件真人真事改編而成的。劉巧兒的人物原型名叫封芝琴,是甘肅慶陽市
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華池縣城壕鄉人,在她幼年時被父親封彥貴將她許配給張灣村的張柏為妻。由於兩家人相距不遠,時常往來,兩個年輕人一起長大,感情很好。不料在張柏18歲時,封芝琴的父親封彥貴嫌貧愛富,看到地主朱某有錢,更嫌張柏家貧拿不出彩禮執意要退掉張家親事,將女兒封芝琴另許朱家。封芝琴本人堅決反對這門親事。在這種情況下,張柏家恐生變故,便聚眾連夜闖進封家,把封芝琴搶到了張家。封彥貴見女兒被搶,自己又收了朱財主家的彩禮,便寫出訴狀到華池縣政府狀告張家“強搶民女”。縣政府經過調查,判定張柏與封芝琴的婚姻無效。對這次判決,封芝琴和張柏都不服氣,民眾也反映強烈。
此時陝甘邊區蘇維埃政府,正在大力宣傳婚姻自由,動員婦女走出家門參加生產。封芝琴為了爭取婚姻自主,來到邊區政府隴東行署所在地——慶陽城,當面向行署專員馬錫五申訴,請求做主。馬錫五親赴華池縣張灣村走訪羣眾,弄清了事實真相後會同縣政府召開羣眾大會,公開宣判,對封彥貴和朱家買賣兒女和非法搶親的行為進行了處罰,判決封芝琴和張柏的婚姻有效。村民們擁護政府的判決,同時祝賀兩位年輕人婚姻美滿。
1949年,新鳳霞和所在劇團的演員們觀看了歌劇《白毛女》後,受到感動,也編演了《白毛女》。恰好這個時候,北京市婦聯主席張小梅給了新鳳霞一個韓起祥説書的本子《劉巧團圓》。於是新鳳霞和所在劇團的演員們就按照韓起祥的説書本子《劉巧團圓》排演評劇。根據這個本子,寫出了一個提綱。那個時候沒有專門作家寫劇本,也沒有導演給排戲,都是按老習慣演“提綱戲”,也叫“幕表戲”。有團裏的老演員楊志誠負責分場次和分配角色,每個演員接到任務後,開場前要想好自己上台唱什麼詞,如何表演,上場後自編自唱,即興表演。最初排演時,除了地主王壽昌穿得好點兒,其他人都穿破舊的衣服,臉上不擦粉,在台上也不動,調子也大多是哭腔。演出之後,觀眾不喜歡。於是決定改變方法,穿漂亮衣服,加上舞蹈動作。劉巧兒穿紅襖綠褲,頭上戴一頭花,塗脂抹粉。劉媒婆穿着清朝的大花邊繡花衣裳,別的女演員也都穿的大花大綠。在音樂方面,也加上了小鑼。地主王壽昌的唱腔根據《鋸大缸》的調子加以修改,劉巧兒的幾段唱詞也都固定了下來,《桑園》一場的詞是根據《老桑園會》創造的。修改後的演出完全用了老戲的鑼鼓點,演員走老戲的台步。這時候她們又看見了袁靜創作的秦腔劇本《劉巧兒告狀》,於是又根據該劇本加了一些戲,特別是在《桑園》一場加重了唱。演出後,雖然觀眾很喜歡,但在劇團搬到室內後,沒有再繼續出演該劇。
1951年,北京市文化局藝術處的王雁提議重新整理這部戲,於是根據袁靜的《劉巧兒告狀》,結合原來演出的一些場子和歌唱,由王雁執筆修改為評劇劇本。隨後邀請夏淳擔任導演,服裝、美工、燈光等都經過了設計,也有了佈景。在導演的統籌下,經過劇本分析,劇團的演員們才懂得了主題思想,要宣傳什麼,要達到什麼社會效果。這次排演之後,劇名也從《劉巧團圓》正式改名為《劉巧兒》
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劉巧兒唱腔設計
經過正規的排練,對劇中人物的動作和唱腔進行改編,特別是劉巧兒出場的“小橋流水”唱段,改動較大,唱詞是表現劉巧兒在送線的路上邊走邊想,自己偷偷地愛上了勞動模範,一路上看見什麼都愉快。因此在音樂上採用了歡快的雙板打法,去掉了大梆子,改用兩個木魚,過門中加上小鑼、鐃鈸等打擊樂,歡快的節奏,表達了巧兒的喜悦心情。
戲中的劉巧兒的婚姻受到了挫折,在“桑園告狀”一場戲中,巧兒用沉重的心情唱出了巧兒內心的焦慮:“巧兒我採桑葉來養蠶,蠶做繭兒把自己纏……”此時節奏放慢,唱腔舒緩。戲中把馬錫五專員深入基層調查研究的情節也搬上了舞台。劉巧兒和馬專員兩個人在台上,馬專員問一句,劉巧兒唱着答一句,訴説冤情和心中的苦悶。後面一段唱是馬專員聽了巧兒的訴説之後,沒有表態就走了。劉巧兒心神不定,望着馬專員的背影唱道:“盼星星盼月亮盼來了馬專員,為什麼……”之後是一連幾個“莫不是”?道出了巧兒忐忑不安的心情
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劉巧兒服裝造型
劉巧兒演出信息
劉巧兒劇目賞析
《劉巧兒》是評劇發展史上的一座里程碑,它塑造了一個敢於追求婚姻自主,敢於追求個人幸福的先進人物劉巧兒的形象。當時中國剛剛頒佈了新的婚姻法,體現了對婦女人權的尊重和保護。《劉巧兒》的產生正好與時代同步,為廣大追求婚姻自主的婦女樹立了楷模。
新鳳霞首先在《劉巧兒》當中使評劇發生了巨大變化:她把評劇低沉的悲調變為歡樂明快的喜調,她的這齣戲表現了新社會婦女翻身後的愛情和鬥爭,充滿着喜樂和歡樂,成為一首“翻身道情”式的抒情詩。再加上新鳳霞扮相俊美,噪音美,行腔吐字柔美,唱腔清新淡雅,體現了評劇演唱的説唱特色。其演唱講究語言和情感邏輯,如劇中“我的爹圖錢財”一段,這段唱中幾個“我愛他”的比句,情感真摯,似説似唱。一句“我愛他來他也愛我”的“疙瘩腔”形成新派獨有的音樂語彙。甚至她把評劇的一些小過門也唱了出來,從而展示了新派藝術活潑歡快的一面。她講究吐字歸音過程中的共鳴區使用,字頭、字腹、字尾,十分規範,她的不懂人情中的“懂”字歸音,和那可不行的“行”字歸音是那麼講究和清晰,形成了評劇“新派”獨特的特點:清新、明快、深情、優美。(《戲曲鑑賞》評
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- 參考資料
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- 1. 吳鋼. 評劇《劉巧兒》的故事[J]. 中國戲劇, 2018(11):65-66.
- 2. 新鳳霞. 評劇"劉巧兒"的創作過程[J]. 中國戲劇, 1955(02):38-41.
- 3. 陳文兵,華金餘編著.戲曲鑑賞:對外經濟貿易大學出版社,2015.04:第264-269頁
- 4. 劉效炎主編.評劇辭述:北方文藝出版社,2004.10:第122頁
- 5. 大戲看北京 | 10月23日-29日文藝資訊 .北京日報.2023-10-20
- 6. "劉巧兒"原型封芝琴去世 曾為新中國婦女解放典型 .中新網[引用日期2023-12-04]