劉子美

通州師範學校（今南通師範學校）畢業數年後，考入國立杭州藝術專科學校首屆秋季班繪畫科。因家境貧寒而輟學歸鄉，先後在多所學校任美術教員直至退休。多有作品參展、發表、出版、入藏，任江蘇省美術家協會會員、南通市政協委員、南通市文聯副主席、南通市美術家協會主席。

劉子美終生致力於美術教育和藝術實踐。先後在南通高等師範學校附屬小學、通州師範、通州女子師範、如皋師範學校、南通中學、崇英中學、女紅傳習所、海復鎮通師僑校、三餘中學、張建中學任美術教員，以通師任教時間最長。藝術家前有陳衡恪（師曾）、陳琦（效韓），後有劉旋（子美），和教語文的張梅安一道被譽為通師教學“雙璧"。教學之餘，還指導社會美術青年，教書育人。他培養出以趙無極、趙丹、袁運甫等為代表的畫家，為“中國美術南通現象"之肇始者、開路人。 ^[1-2] 

劉子美作畫，特別注重觀察生活。畫雞是劉子美禽鳥花卉中最主要的選項，為了便於觀察，他常年養雞，有狼山雞、三黃雞、蘆花雞、烏骨雞等。他畫的雞造型生動絕不概念化，也與眾不同，一看便知是觀察生活所得。掛上幾串缸豆葫蘆藤，農家小景田園氣息躍然紙上。畫狼山也是劉子美山水畫的主要題材，雖年事己高，乃不辭勞苦登狼山、下桃園，獲取生活的第一手資料，作有北土山《瓔珞松》、劍山《雙人峯》等。

劉子美生於風雨飄搖的晚清社會的窮苦農家，去杭州求學實屬不易，卻因家境變故而輟學。迫於生計碾轉於十來所學校任教，家室遭遇不測堅持不續絃，將六個子女撫養成人。由於歷史的原因和文化大革命衝擊，晚年仍孤身一人獨居陋室清苦窘困，令人酸澀，仍以極大熱情培育校內外學生，以繪畫服務於社會。1982年沈啓鵬當上南通市政協委員，遞交《建議改善劉子美的住房條件》提案，可惜沒到等政策落實，天不假年溘然長逝。劉子美不熟悉的事物不畫，不滿意的作品不脱手，生活再貧困也從不賣畫。在他的畫案上總有一張練八法的滿是墨跡的黑宣紙，直到八十歲還臨石濤山水手卷和書法，許多作品“寫於燈下“，住院期間甩手練腕力，還向往着去黃山。他有許多作品“沒畫完”，其原因或有來訪干擾，或年邁眼花難以一氣呵成，或等幹後再積墨、皴擦。更多的是有意要放一放，推敲斟酌再收拾。為辦八十歲個展，讓沈啓鵬為他整理、挑選展品，在他指導下一一鈐印，因卧牀而無法落款，致使展覽時部分作品有印無款。

為了紀念他，南通大學藝術學院成立了“劉子美美術教育研究所”和“子美大講堂”。 ^[1-2]