劉勇

劉勇先以革命歷史畫創作著稱，二十年後又進行了新歷史畫創作。他現在在不同題材不同方向的繪畫中穿行，信奉藝術語言的張力可以貫穿所有熱愛的事物，因此，在他的歷史畫創作中既有早期歷史畫對真實歷史的再現性表達，又有後面的新歷史畫創作的反思性表達。其核心是藝術語言運用的針對性和相關性。可以在劉勇不同方向的繪畫中，觀察到一種藴含複雜情緒的繪畫語言在悄悄蔓延，有時是內化的，有時是外放的，有時是隱喻的。

劉勇早年是一位寫實主義畫家。其中革命歷史題材繪畫是他的成就之一， 20年之後的今天，劉勇又重新開始他的革命歷史題材的創作。他將這一組作品命名為《同志們》作品圖像來源於中國革命建設過程中領導人的新聞照片，但《同志們》已經不是劉勇早期的歷史繪畫，因為這些真實的圖像被劉勇作了這樣的處理—影子化，每部作品都將歷史新聞照片中的人物用鉛筆淡淡的塗抹出來，再擦得若隱若現，正是這種歷史照片的影子化，才使劉勇儘管還在創作歷史繪畫，但不是寫實主義繪畫，而是觀念作品。

如果説寫實性歷史繪畫體現的是圖像的記錄功能，常常受歷史成敗論的影響，那麼，以個人名義重釋歷史圖像，也許更能讓人感受到歷史對於今天的意義。把欺騙與被欺騙以及自我欺騙記錄在案，這就是我們對於歷史畫的期待。

從上世紀80年代的再現性歷史畫《重慶談判》《帝國葬禮》《戰俘》等經典作品到近十餘年來進入到隱喻性、暗示性、表現性、觀念性的新歷史人物畫創作，其間經歷了一個漫長的繪畫觀念的思索和繪畫語言的探索拓展過程。這個過程是一個掘進的、由外向內、由表及裏、由淺入深，有客觀向主觀潛隱的思想和語言互為表裏的嬗變過程。劉勇對油畫語言的探索貫穿在他藝術創作的全過程中。無論他的素描、寫實油畫或觀念性歷史畫，我們都能從中看到他獨具個性和特色的繪畫元素符號，那些自然的旋轉曲線會不經意地出現在他的各種作品中，從而構成劉勇獨特的繪畫語言系統。