前後赤壁賦

壬戌之秋，七月既望，蘇子與客泛舟遊於赤壁之下。清風徐來，水波不興。舉酒屬客，誦明月之詩，歌窈窕之章。少焉，月出於東山之上，徘徊於斗牛之間。白露橫江，水光接天。縱一葦之所如，凌萬頃之茫然。浩浩乎如馮虛御風，而不知其所止；飄飄乎如遺世獨立，羽化而登仙。

於是飲酒樂甚，扣舷而歌之。歌曰：“桂棹兮蘭槳，擊空明兮溯流光。渺渺兮予懷，望美人兮天一方。”客有吹洞簫者，倚歌而和之。其聲嗚嗚然，如怨如慕，如泣如訴，餘音嫋嫋，不絕如縷。舞幽壑之潛蛟，泣孤舟之嫠婦。

蘇子愀然，正襟危坐而問客曰：“何為其然也？”客曰：“月明星稀，烏鵲南飛，此非曹孟德之詩乎？西望夏口，東望武昌，山川相繆，鬱乎蒼蒼，此非孟德之困於周郎者乎？方其破荊州，下江陵，順流而東也，舳艫千里，旌旗蔽空，釃酒臨江，橫槊賦詩，固一世之雄也，而今安在哉？況吾與子漁樵於江渚之上，侶魚蝦而友麋鹿，駕一葉之扁舟，舉匏樽以相屬。寄蜉蝣於天地，渺滄海之一粟。哀吾生之須臾，羨長江之無窮。挾飛仙以遨遊，抱明月而長終。知不可乎驟得，託遺響於悲風。”

蘇子曰：“客亦知夫水與月乎？逝者如斯，而未嘗往也；盈虛者如彼，而卒莫消長也。蓋將自其變者而觀之，則天地曾不能以一瞬；自其不變者而觀之，則物與我皆無盡也，而又何羨乎!且夫天地之間，物各有主,苟非吾之所有，雖一毫而莫取。惟江上之清風，與山間之明月，耳得之而為聲，目遇之而成色，取之無禁，用之不竭，是造物者之無盡藏也，而吾與子之所共適。”

客喜而笑，洗盞更酌。餚核既盡，杯盤狼籍。相與枕藉乎舟中，不知東方之既白。 ^[4] 

是歲十月之望，步自雪堂，將歸於臨皋。二客從予過黃泥之坂。霜露既降，木葉盡脱，人影在地，仰見明月，顧而樂之，行歌相答。已而嘆曰：“有客無酒，有酒無餚，月白風清，如此良夜何！”客曰：“今者薄暮，舉網得魚，巨口細鱗，狀如松江之鱸。顧安所得酒乎？”歸而謀諸婦。婦曰：“我有斗酒，藏之久矣，以待子不時之需。”於是攜酒與魚，復遊於赤壁之下。江流有聲，斷岸千尺；山高月小，水落石出。曾日月之幾何，而江山不可復識矣。予乃攝衣而上，履讒巖，披蒙茸，踞虎豹，登虯龍，攀棲鶻之危巢，俯馮夷之幽宮。蓋二客不能從焉。劃然長嘯，草木震動，山鳴谷應，風起水湧。予亦悄然而悲，肅然而恐，凜乎其不可留也。反而登舟，放乎中流，聽其所止而休焉。時夜將半，四顧寂寥。適有孤鶴，橫江東來。翅如車輪，玄裳縞衣，戛然長鳴，掠予舟而西也。

須臾客去，予亦就睡。夢一道士，羽衣蹁躚，過臨皋之下，揖予而言曰：“赤壁之遊樂乎？”問其姓名，俯而不答。“嗚呼！噫嘻！我知之矣。疇昔之夜，飛鳴而過我者，非子也邪？”道士顧笑，予亦驚寤。開户視之，不見其處。 ^[4] 

末署：大德辛丑正月八日，明遠弟以此紙求書二賦，為書於松雪齋，並作東坡像於卷首。子昂。

元代鮮于樞跋：近世諸賢書畫不能俱傳。李伯時亦善書，今獨稱其畫，王黃華亦善畫，今獨傳其書，蓋以所長掩其所短故也。子昂學士書畫俱到，他日必能俱傳無疑。大德五年八月五日，困學民鮮于樞題子昂畫東坡像及書二赤壁賦後。

元代唐棣跋：東坡二賦，松雪要每一書之，敻出諸書之右，故深得晉人書法。晚年行筆圓熟，度越唐人，乃知早會用意之深如此。後學唐棣敬題。

元代班惟志跋：高宗以用武而中興，既御六龍，居九重，日與文臣對，故萬幾之暇，無以寓罔極之思，因從瘦金書而復二王，可謂無恥於前哲。予昔隨集賢公在京師，親見書此賦何啻數十。其運筆如飛，於近代宗室中尤覺藴藉。畫則李龍眠學顧虎頭，公繼龍眠者也。臨卷敬莫。大梁後學班惟志再拜書時至順二年中秋。

元代趙奕跋：至正丁酉歲拜觀先人平章手書東坡前後赤壁賦，並畫東坡小像，真跡無疑，藏者宜寶之。男奕謹識。 ^[5] 

《前後赤壁賦》是《赤壁賦》和《後赤壁賦》的總稱，均是北宋文學家蘇軾兩度遊覽黃州（現在湖北黃岡）赤壁時所作。

元代大德五年（1301），趙孟頫應友人明遠之請，書寫蘇軾《前後赤壁賦》，並畫蘇軾像於卷首。這件墨跡是紙本冊頁，是趙孟頫48歲所書。趙孟頫的書法以二王為本。他一生的學書經歷大體可分為三個階段：初從趙構、智永，再入二王，中年以後則摻入李邕之法。《前後赤壁賦》亦是他書風成熟時期的作品。 ^[6] 

《前後赤壁賦》起筆以一拓直下為主，收筆善留。幾乎所有筆畫起筆都是承接上筆的一拓直下或者露鋒入紙，很少藏鋒。如《後赤壁賦》第一行的“歲”字，其“山”字頭三個豎畫起筆都是露鋒入紙，下部撤畫與橫畫為一拓直下；“十”字橫畫起筆也是典型的一拓直下，或者叫做“欲橫先豎”。收筆處多意到即止，常用回鋒或者短小的出鋒。如剛才提到的“十”字，其豎畫就是用筆鋒輕輕上提收筆；而類似《後赤壁賦》中“少”、“降”字末筆的出鋒形態者則比較少見，多數露鋒收筆都是如“脱”、“葉”等字那樣縮短筆畫長度。

局部圖(3張)

同時，此作品提按豐富，筆鋒彈性表現充分。書法筆法不外乎用鋒和運筆，這件作品在筆鋒的運用上很有特點。首先是用鋒。從點畫的輕重變化上看，其毛筆鋒尖彈性極好，如《赤壁賦》第二行“下”、“清”、“來”、“水”四字筆畫輕處如遊絲，而於”、“赤”、“風”、“徐”等字則較重，提按對比比較明顯。其次為運筆。與張旭、懷素的草書相比，趙孟頫作品運筆速度與節奏的變化顯得不是十分突出，但是，如果與顏柳的楷書相比，其變化還是比較明顯的。如《赤壁賦》第六行中“水光”、“所如凌”等字運筆速度快，而“接”字以下五字速度較慢，節奏變化小。與此相類似，幾乎五六字形成一個段落，往往前兩三字運筆速度慢，後兩三字運筆速度加快，一段段循環往復，從而形成整幅作品運筆上的變化。 ^[7] 

《前後赤壁賦》重心下壓，字形較短。趙孟類此帖字形的重心都集中在下半部，豎向筆畫較短，每個字的結字也比較扁平。如《赤壁賦》中第一行諸字除“戌”字略有重心上提感覺外，均為重心下壓式；“壬”、“秋”、“七”、“望”、“子”、“客”等字下半部筆畫縮短，字形取橫勢，為扁方形，整個一行只有“蘇”字略呈長方形。這種結字方法與前面所介紹的米芾、黃庭堅行書多重心上提不同，與王僧虔、李邕、蘇東坡行書的重心下壓有着相同的趣味。趙孟頫的書法被人評為“穩健”，與此密切相關。

而且，《前後赤壁賦》結字中宮緊縮，疏密對比鮮明。筆畫的聚散關係處理得較好，點畫或集中在左部，如《後赤壁賦》中第三行的“歲”、“板”等字；有的字將點畫集中在字的右部，如“過”、“雪堂”等字就是如此；將筆畫集中於字的下部也是常見的，如“有”、“如”等字。 ^[7] 

《前後赤壁賦》行草兼有，符號化字形較多。符號化作為行草的一個特徵，往往在熟練書寫中不經意地表現出來，趙孟頫此作有相當多的符號化形體，如《赤壁賦》中的“既”、“望”、“客”、“所”、“而”等字都為草書字形。這些草書字形穿插在行楷書之中，有着簡化字形、調整節奏的作用。 ^[7] 

中國書法家協會會員、漯河市書法家協會副主席何曉東：《前後赤壁賦》一文為蘇東坡貶謫黃州所作的名篇。趙孟頫重讀此文時，其內心的鬱悶與悲涼便隨着東坡的語言汩汩流淌。他以婉約悽美的筆調款款寫來，恬然而靜謐地宣泄着自己的情懷……其用筆嫺熟、精湛，運筆勁健，圓轉流暢。（《行書書法》） ^[8] 

趙孟頫書法汲取“二王”之精髓，筆法精妙，有魏晉風範，而《前後赤壁賦》是其48歲時節錄蘇東坡之文寫給友人的書法作品，是其行書作品中的得意之作，無論是心境還是技法都達到了最佳狀態，作品中更是充溢着濃郁的書卷氣和高古的意境。所以，《前後赤壁賦》對於剛剛起步學習行書的書法愛好者來説，是一個很好的法帖。因此，《前後赤壁賦》多為後世所推崇，系中華十大傳世名帖之一。 ^{[3]  [9]} 

《前後赤壁賦》於元大德五年（1301）成書後，贈作者友人“明遠”，按作品題跋內容可知，其後又經元代唐棣、班惟志等人鑑藏，現收藏於台北故宮博物院。 ^{[5]  [10]} 

《前後赤壁賦》在清代繆曰藻《寓意錄》等處有著錄。 ^[5] 

2009年05月28日到8月31日，台北故宮博物院推出“捲起千堆雪——赤壁文物特展”，《前後赤壁賦》在此次展覽中展出。 ^[11] 

趙孟頫（1254—1322），字子昂，號松雪道人，吳興（今浙江湖州）人，宋宗室，宋太祖子秦王趙德芳的後裔。宋亡，歸裏閒居。元世祖忽必烈搜訪“遺逸”，經程鉅夫薦舉，任兵部郎中，後官至翰林學士，封魏國公，諡文敏。是元代成就最高的書畫家之一，在中國美術史上佔有重要地位。其畫作“有唐人之致去其纖：有北宋人之雄去其獷。”開創了元代文人畫新畫風。兼工篆刻，以“圓朱文”著稱。傳世書跡較多，有《洛神賦》、《前後赤壁賦》、《道德經》、《膽巴碑》、《玄妙觀重修三門記》、《臨黃庭經》、《歸去來辭》、獨孤本《蘭亭十一跋》、《四體千字文》等。傳世畫作有《鵲華秋色圖》、《紅衣羅漢圖》、《謝幼輿匠壑圖》、《秋郊飲馬圖》、《浴馬圖》、《人騎圖》等。著有《松雪齋文集》十卷（附外集一卷）。 ^[2]