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九勢
鎖定
《九勢》又作《九勢八字訣》,東漢蔡邕著。論述運筆規則,被收入宋代陳思的《書苑菁華》一書,才得以保存流傳,在中國書論史上佔有重要地位。蔡邕在《九勢》中主要提出了關於書法線條的三個美學概念,即“力”、“勢”和“藏”。“力”是蔡邕書法美學思想的中心,着重強調“力”是結字、用筆、佈局的基礎,“下筆用力”方能使字體具有“肌膚之麗”的美感。“勢”則是被賦予了方向性的“力”,常常用來指創作過程中具有一定方向的運筆,是謂“勢來不可止,勢去不可遏”。“藏”源於“君子藏器”的哲學思想,強調書法創作需要沉着含蓄,具體到運筆,則要“藏頭護尾”,突出書法線條的張力。這些書論思想,為書法線條的美學意義探索做出了重要貢獻。
- 中文名
- 九勢
- 別 名
- 《九勢八字訣》
- 作 者
- 蔡邕
- 內 容
- 論述運筆規則
九勢原文
夫書肇於自然,自然既立,陰陽生焉;陰陽既生,形勢出矣。藏頭護尾,力在字中,下筆用力,肌膚之麗。故曰:勢來不可止,勢去不可遏,惟筆軟則奇怪生焉。
凡落筆結字,上皆覆下,下以承上,使其形勢遞相映帶,無使勢背。
轉筆,宜左右回顧,無使節目孤露。
藏鋒,點畫出入之跡,欲左先右,至回左亦爾。
藏頭,圓筆屬紙,令筆心常在點畫中行。
護尾,畫點勢盡,力收之。
疾勢,出於啄磔之中,又在豎筆緊趯之內。
掠筆,在於趲鋒峻趯用之。
澀勢,在於緊駃戰行之法。
橫鱗,豎勒之規。
此名九勢,得之雖無師授,亦能妙合古人,須翰墨功多,即造妙境耳。
九勢譯文
書法源自於自然,自然形成,陰陽就出現了;陰陽的存在,跟隨的出現了強弱盛衰之勢。用筆藏頭護尾,氣力便在字中,下筆用力,應該如美麗的肌膚一樣。所以説:筆勢到來不可阻止,筆勢奔去不可遏制,只有筆軟才能產生千奇百怪的姿態。
凡下筆結構字體,都要使上部覆蓋下部,下部承接上部,使字體形遞相照應關聯,不要使形勢相背離。
轉筆,應使筆毫左右圓轉間斷又注意相連續,不要使間斷處孤立地顯露出來。
藏鋒,表現筆畫的起筆和收筆的筆跡是,筆畫欲左行先要右,到筆畫運至左盡頭亦向右回筆。
藏頭,筆毫逆落藏鋒後順勢按捺下去,平鋪紙上,令筆心常在點畫中運行。
護尾,畫點筆勢盡時,用力回收筆鋒。
疾勢,出於短撇和波畫之中,又在那豎畫的緊趯之內。
掠筆,在長撇的趲鋒和峻趯中用它。
澀勢,在於緊張快速戰鬥向前推進的辦法之中。
橫畫,如現魚鱗平而實不平,豎畫如勒馬繮放鬆中又時時緊勒,這就是橫畫、豎畫的規則。
這些名叫九勢,得到它即使沒有尊師傳授,也能與古人相妙合。必須筆墨功夫深厚,就可進入妙境了。
九勢評點
《九勢》是東漢著名文學家,書法家蔡邕對於當時書法審美,以及書法用筆的總結和理解。蔡邕在九勢中提出來著名的中國書法早期審美——“肌膚之麗”。是如精緻細膩的肌膚般美麗,説明當時書法在追求精緻美麗的古典美。同樣,書法之美也來自於用筆的變化多端,姿態萬千,而中國書法獨特的這種藝術形式,蔡邕也在此總結了其根本之一“惟筆軟則奇怪生焉”,因為中國書法使用的工具——毛筆,是柔軟多姿的。相對於蔡邕所寫書論《筆論》,《九勢》更加具體的講述了九種用筆方式,這幾種用筆方式均是以中鋒用筆的情況下進行,“藏頭護尾,力在字中。”而這種用筆方式是篆隸筆法,在東漢時期篆隸盛行,楷行草均處於萌芽狀態,用筆力求渾厚中正,藏頭護尾。
九勢作者簡介
蔡邕(133-192),東漢文學家、書法家。字伯喈,陳留圉(今河南杞縣南)人。初為司徒橋玄屬官,出補平河長。靈帝時召任郎中,校書於東觀,遷議郎。後因彈劫宦官,遭誣陷,流放朔方。遇赦後,不敢歸裏,亡命江湖十餘載。獻帝時,董卓專權,強令邕人都為侍御史,拜左中郎將。遷都長安後,封高陽鄉候。董卓遭誅後,他亦被捕,死於獄中。