複製鏈接
請複製以下鏈接發送給好友

三少爺的劍

(古龍武俠小説)

鎖定
《三少爺的劍》是武俠小説家古龍創作的長篇小説,是其晚期作品,1975年6月21日至1976年3月21日在武俠春秋連載(第246-273期),1976年6月首次出版,是《江湖人》系列的第一部。
該書以劍神謝曉峯的內心掙扎為主線索,記敍一場淒厲的江湖故事。表面看起來,這是—部講述劍術一流的少年劍客謝曉峯的成長故事的小説,但本質上它所要探討的話題卻是與劍無關的。古龍常常以江湖中人自況,《三少爺的劍》所要探討與表達的,正是他自己內心深處那種濃重的“人在江湖,身不由己”的無奈與悲哀。 [9] 
《三少爺的劍》是古龍晚期的代表作之一,也是古龍“江湖人系列”武俠小説的絕筆之作,它代表了古龍武俠小説的傑出水平。 [10]  該小説後改編成電影及電視劇。 [1] 
作品名稱
三少爺的劍
作品別名
《劍客》
作    者
古龍
創作年代
1975
文學體裁
長篇小説
類    別
武俠
字 數
320000

三少爺的劍內容簡介

神劍山莊三少爺謝曉峯,年少時擊敗游龍劍客華少坤一夜成名,成年後贏得“天下第一劍客”美名,自此江湖上來挑戰者眾多,都想打敗第一劍客揚名江湖。著名劍客燕十三以奪命十三劍而名滿武林後難遇敵手,這次去神劍山莊則是為了與三少爺較量,在路上挫敗關外飛鷹、清風劍、鐵劍鎮三山等人的挑戰,打傷無情小子曹冰,和烏鴉相遇同行。兩人途經樹林,烏鴉打敗紅雲谷莊主夏侯星,而夏夫人薛可人則趁丈夫比試期間逃走。燕十三被一個叫小討厭的孩子帶走,見到七星塘慕容秋荻,得知慕容秋荻與謝曉峯之間的情仇,而小討厭則是兩人的私生子。慕容秋荻為報仇指出謝曉峯劍法的破綻,並指導燕十三創造出破解破綻的第十四劍,不料這一過程被偷偷尾隨的曹冰聽到,並以第十四劍打傷烏鴉後逃走。燕十三匆忙趕到神劍山莊,卻從莊主謝王孫口中得知謝曉峯已經離世,而來行刺的曹冰則被謝王孫挫敗。回來的路上,燕十三自認江湖難找對手,於是沉劍刻舟,自此隱退江湖。
幾年後,一個名叫阿吉的人出現在小鎮上。他落魄窮困,在韓大奶奶的妓院做過雜役,後在茶館乞討的時候被老苗子所救,介紹到工地做挑糞的差使,並將他帶到家裏安置,而老苗子的妹妹被全家人捧在手心的娃娃竟是妓院的頭牌。當地惡霸來收取保護費,老苗子為阿吉出頭招來麻煩,致使惡霸闖進家裏打死老母,侮辱娃娃。危急時刻,阿吉出手打跑惡霸鐵拳阿勇,打死鐵頭。大老闆得知後,意欲收買阿吉,而阿吉則以解散此地幫會為條件進行交談。大老闆的軍師竹葉青悄悄抓走苗子兄妹,安排高手“風雲雷虎”雷震天來對付阿吉,雷震天臨死時認出阿吉的真面目。竹葉青想取代大老闆的位置,欲借阿吉之手借刀殺人,在談判那天安排下不足以制服阿吉的黑殺組織,大老闆覺察他的陰謀,請來慕容家茅大和仇二先生,並有一個叫小弟的少年跟隨左右。小弟突然出手殺死茅大,承認自己乃是慕容秋荻之子,遭到搜魂手、柳枯竹、單亦飛的圍攻,阿吉説出自己是謝家三少爺謝曉峯的身份,他厭倦江湖,因此拋棄生來就有的地位和財富,隱姓埋名生活在社會的最底層,並捨身維護小弟。小弟本是奉天尊之命和這些人串謀來殺阿吉,被阿吉所感動,臨時改變主意為他擋下一劍。
恢復身份的謝曉峯將受傷的小弟帶到客棧,得知一切的事情都是天尊所計劃,並與身為天尊和慕容家主人的慕容秋荻再次相遇。為了報復謝曉峯,慕容秋荻安排謝家親戚躲在客棧附近讓他們聽到兩人談話,意圖接下神劍山莊的霸業。謝曉峯在謝掌櫃幫助下離開,卻從竹葉青口中得知小弟將與娃娃成親,為了避免謝家的後代娶一個妓女做妻子,將娃娃帶走。前來此處的小弟看到兩人,對他仇怨更加深重,故意在狀元樓滋事、折斷紅旗鏢局的大旗存心送死,謝曉峯一路跟隨保護,承擔下所有罪責,並無意中捲入到鏢局的內部爭端中。少莊主鐵開誠為維護鏢局聲威,與謝曉峯決鬥,不料夏侯星和鏢局眾人被天尊收買,趁兩人決鬥襲擊謝曉峯。小弟及時趕到救出重傷的兩人,並解釋了天尊利用薛可人收買鏢局親信,害死莊主鐵中奇,統治紅旗鏢局的陰謀。
小弟帶着重傷的謝曉峯求醫,得知最多隻能活三天的消息,謝曉峯看透生死反而為眾人排憂,在帶着簡傳學完成心願的時候,遇武當、點蒼、華山、崑崙、海南、蛾眉、崆峒幾派高手賭劍爭奪七派聯盟盟主之位,謝曉峯擊敗眾人,並得知簡傳學被天尊收買泄露自己的行蹤,卻大度將他放走。愧疚的簡傳學重新返回,臨死前透露一個老人可以救治謝曉峯。謝曉峯得到老人救治,並答應為其殺死對手。應戰之前,慕容秋荻帶小弟到來,告知對手乃是燕十三。決戰之中,謝曉峯發覺燕十三就是救命的老人。燕十三使出獨創的代表死亡的第十五劍,卻因為自己救過謝曉峯,而且不想奪命十三劍的第十五招變化存於世上,因此在勝利之巔自己殺死了自己。謝曉峯迴去尋找慕容秋荻,卻發覺娃娃嫁給變成瞎子的竹葉青,而小弟離開天尊獨闖武林,此後謝曉峯割掉了大拇指終生不能使劍,甘於歸隱。 [8] 

三少爺的劍作品目錄

章節目錄
第 一 章 一劍穿心
第 二 章 時來運轉
第 三 章 千蛇怪劍
第 四 章 痴女情恨
第 五 章 獅子開口
第 六 章 飛來豔福
第 七 章 禍上身來
第 八 章 醉意如泥
第 九 章 深藏不露
第一〇章 劍在人在
第一一章 落魄浪子
第一二章 情深似海
第一三章 青衣軍師
第一四章 有恃無恐
第一五章 人事無常
第一六章 豬狗不如
第一七章 深藏不露
第一八章 判若兩人
第一九章 管鮑之交
第二〇章 不祥預兆
第二一章 恐怖黑殺
第二二章 奇幻身法
第二三章 江南慕容
第二四章 地破天驚
第二五章 拾我其誰
第二六章 久別重逢
第二七章 聚短離長
第二八章 身經百戰
第二九章 患難相共
第三〇章 千紅劍客
第三一章 存心送死
第三二章 胸有成竹
第三三章 血洗紅旗
第三四章 鐵旗快劍
第三五章 一朵珠花
第三六章 欣逢知己
第三七章 看破生死
第三八章 口誅筆伐
第三九章 賭劍決勝
第四〇章 頇謀在先
笫四一章 看輕生死
笫四二章 絕處逢生
第四三章 瞭若指掌
第四四章 奪命之劍
第四五章 相逢對手
第四六章 大惑不解
第四七章 淡泊名利
作品目錄資料 [2] 

三少爺的劍人物形象

三少爺的劍主要人物

古龍武俠小説《三少爺的劍》的男主角,手持謝家神劍,與大俠燕南天一般被譽為“天下第一神劍”,人稱“神劍三少爺”,劍法渾然天成,無跡可尋。翠雲峯,綠水湖,神劍山莊三少爺謝曉峯,天上地下,古往今來,永遠只有這一個謝曉峯!謝曉峯年少成名,在僅十三歲歲那年就擊敗了江湖中成名已久的劍客華少坤,這使得神劍山莊與謝家三少爺的威名一齊遠播,劍神謝曉峯更是成為了江湖中舉足輕重、最受矚目的人物,人稱“天下第一劍客”。然而他厭倦江湖,放棄了作為“天下第一劍”所有的一切,隱姓埋名生活在社會的最底層,去當一個沒用的阿吉,但人在江湖身不由己,他不得不重現江湖。
影視劇《三少爺的劍》
影視劇《三少爺的劍》(23張)
殘秋。木葉蕭蕭,夕陽滿天。蕭蕭木葉下,站着一個人,就彷彿已與這大地秋色溶為一體。因為他太安靜。因為他太冷。一種已深入骨髓的冷漠與疲倦,卻又偏偏帶着種逼人的殺氣。他疲倦,也許只因為他已殺過太多人,有些甚至是本不該殺的人。他殺人,只因為他從無選擇的餘地。他掌中有劍,魔劍骨毒。一柄黑魚皮鞘、黃金吞口、上面綴着十三顆豆大明珠的長劍。江湖中不認得這柄劍的人並不多,不知道他這個人的也不多。他的人與劍十七歲時就已名滿江湖,如今他人近中年,他已放不下這柄劍,別人也不容他放下這柄劍。他就是燕十三,是謝曉峯最強有力的對手。

三少爺的劍次要人物

慕容秋荻謝曉峯前女友。
鐵開誠:鐵中奇的兒子,燕十三劍法惟一的傳人。
簡傳學:簡復生的兒子。
葉青竹:竹葉青
娃娃:老苗子的妹妹。她有雙大大的眼睛,還有雙纖巧的手,她的頭髮烏黑柔軟如絲緞,態度高貴而温柔,看來就像是一位真的公主。
薛可人:夏侯星妻子。
謝鳳凰:飛鳳女劍客,神劍山莊莊主謝王孫的堂妹。華少坤之妻。

三少爺的劍作品鑑賞

三少爺的劍主題思想

這部作品中採用了特殊的敍事方式:嘆息與反思,整部作品滿是中年情懷的嘆息。反思意味並不僅僅在於字裏行間流露的嘆息,更在於整個故事寫的就是一個人的反思。謝曉峯放棄了作為“天下第一劍”所有的一切,去當一個沒用的阿吉,只因為對以往生活的反思,後來雖被迫恢復身份,但最終還是削斷了自己雙手的拇指,表示對作為“天下第一劍”的過去的徹底決裂。

三少爺的劍藝術特色

原著《三少爺的劍》是古龍1975年發表的一部力作,寫這部小説時正值古龍創作上的輝煌時期,他突破了傳統武俠小説的種種窠臼,另創一代新風,闡述了一種有別於金庸、梁羽生俠之大者”武俠主題之外的“俠之風流”的獨特審美情緒。《三少爺的劍》講述了神劍山莊的三少爺謝曉峯與外號“奪命十三劍”的燕十三為家族存亡、師門榮辱展開的一場生死較量,情節變化莫測,風格詭異飄逸。 [3] 

三少爺的劍後世影響

《三少爺的劍》自1975年成書,基於龐大規模的忠實讀者以及小説本身的口碑,1977年便被香港邵氏公司改編成電影;同年,香港麗的公司出資,導演梁偉民執導的電視劇版《三少爺的劍》也被搬上銀幕,萬梓良、徐少強等演員相繼在這部電視劇開播後,一戰成名。另外,2001年大陸同名電視劇等多部改編自小説的影視作品,使得這部成書於20世紀70年代的小説更加深入人心。 [10] 
衍生影視
類型
首映時間
名稱
主演
電影
1977
三少爺的劍
爾冬升、餘安安 [4] 
電視劇
1977
三少爺的劍
萬梓良 [5] 
電視劇
2001
三少爺的劍
何中華、俞飛鴻 [6] 
電影
2016
三少爺的劍
何潤東、林更新

三少爺的劍作者簡介

古龍 古龍
古龍(1938.6.7—1985.9.21),原名熊耀華。著名武俠小説家,新派武俠小説泰斗和宗師。他在1969年創作了一部先有劇本後有小説的武林奇書《蕭十一郎》,贏得讀者的廣泛讚賞。古龍金庸梁羽生並稱為中國武俠小説三大宗師。他的武俠小説創作理念是“求新求變”,不受傳統拘束,將中外經典鎔鑄一爐,他為“武俠美學”理念的形成與“武俠文化”的推廣作出了巨大貢獻。 [7] 
參考資料