一萼紅·古城陰

古城陰，有官梅幾許，紅萼未宜簪¹¹。池面冰膠¹²，牆腰雪老¹³，雲意還又沉沉。翠藤共閒穿徑竹，漸笑語驚起卧沙禽。野老林泉，故王台榭¹⁴，呼喚登臨¹⁵。

南去北來何事？蕩湘雲楚水，目極傷心¹⁶。朱户黏雞¹⁷，金盤簇燕¹⁸，空嘆時序侵尋¹⁹。記曾共西樓雅集，想垂楊還嫋萬絲金²⁰。待得歸鞍到時，只怕春深。 ^{[1]  [2]} 

一片官府的梅樹林，倚傍着古老的城牆。花苞剛剛露出，尚無法摘下。池塘上的冰凝固如膠，牆角的積雪要化去了。天空中輕雲浮蕩，意氣沉沉。我們曾共同拄着翠竹的手杖，愉快地在竹間小道漫步，一路上笑聲不斷，驚起了睡在沙灘上的鷗鷺鴛鴦。我們這些流連於山間的老人，有心去問候故王的台榭迴廊。

我究竟為什麼要四處飄泊？就像眼前的湘雲楚水，不住地向遠方流蕩？我極目遠望，只見一片煙水迷茫，令我生出無限感傷。眼見人家的大門上貼了金雞的圖樣，春盤中把應節的玉燕盛上，人們都正在團圓，節日的氣氛越來越濃厚。可我卻漂泊在外，只能為時光不再而獨自傷心。我還清楚地記得，當初與戀人相聚幽會的幸福時光。可以想象到那裏的垂柳，如今又是春天柳絲飄揚，一派新鮮的春色盎然。可等我騎馬返回的時候，想與她再見面，只怕春天已過，一切一去不會回頭。 ^{[3]  [4]} 

據夏承燾《姜白石詞編年箋校》，這首詞“託興梅柳，以梅起柳結”當是繼《浣溪沙》（客山陽）之後第二篇記合肥情事的詞章，為淳熙十三年（1186）客居長沙遊嶽麓山時所作，當時姜夔三十二歲。據夏承燾《姜白石系年》，這是白石詞中最早的懷念合肥情侶之作。白石青年時在合肥曾結識姊妹二人相交情深，後來卻演化為一場愛情悲劇，使白石從此鬱鬱寡歡，刻骨相思。白石與合肥情侶初識合肥赤蘭橋，其地多種柳，分手時為梅開時節，故白石詞寫及梅、柳，均與此一段“合肥情事”有關，由梅、柳而憶及舊日情侶，抒發一種綿綿不盡之相思之情，成為白石的一種思維定勢和其詞的一種慣性情緒。 ^{[2]  [3]  [4]} 

此詞抒寫懷人之思及飄泊之苦。小序記作詞緣起。丙午即宋孝宗淳熙十三年（1186），人日是正月初七。長沙別駕指湖南潭州通判蕭德藻，當時白石客居其觀政堂。堂下有曲池，池西背靠古城牆，池畔植有枇杷竹林，曲徑通幽。穿徑南行，忽見梅花成林，滿枝花蕾，小的如花椒，大的如豆子，少許花蕾乍開，有紅梅，也有白梅。頭上枝影扶疏，腳下蒼苔細石，詞人與朋友們漫步其間，不覺動了遊興，於是立即動身，出遊城東的定王台，又渡過城西的湘江，登上嶽麓山。俯眺湘雲起伏，湘水慢流，終於遊興已盡，悲從中來，遂醉吟成詞。

上片詞序相表裏，主寫遊賞心情。“古城陰”。有官梅幾許，紅萼未宜簪。“古城牆下，些許官梅，紅萼尚小，還不到摘花插發的時候呢。官梅即官府種的梅花，杜甫《和裴迪登蜀州東亭送客逢早梅相憶見寄》詩，有”東閣官梅動詩興“之句，何況梅花與柳樹一樣，最能鈎起白石的傷心心事呢。句中幾許、未宜簪等語，流露出一片愛憐護惜之情。序中既描寫出梅花的各種姿態，故詞中便着意於抒發情意，詞較序翻進一層。”池面冰膠，牆陰雪老“，二句對仗極工整。以膠狀冰，以老狀雪，寫出凝冰難化、積雪不融，字面生新硬瘦的是白石詞筆。白石詩法江西詩派，以拗折瘦硬為追求，給人一種剛勁的感覺，形成一種深遠清苦的意境。寒意猶深，解凍何時。”雲意還又沉沉。“彤雲沉沉，欲雪大時，加倍寫出寒意。詞境之幽深清苦，正暗示着詞人心境之沉鬱。詞人有意無意，也想舒散一下鬱解的情懷。”翠藤共、閒穿徑竹，漸笑語、驚起卧沙禽。“於是與友人一起，閒步穿過翠藤、竹徑，來到林園能幽之處。一路行來，興致漸高，不覺談笑風生，驚起水邊棲鳥。這兩句很好地表達了此時詞人野興橫生，樂以忘憂的心情。下一漸字，尤能傳出心境由鬱悶而趨向開朗。這是大自然對人心的感發。這幾句與前幾句境界迥異，一邊是官梅紅萼，一邊是冰雪寒寒，一邊又是翠藤徑竹和沙禽，移步換景，情隨景移，真有”野雲孤飛，去留無跡“（張炎《詞源》）的妙處。“野老林泉，故王台榭，呼喚登臨。”歇拍以簡練生動之筆，寫出偕友登定王台、渡湘江、登嶽麓之一段遊賞。故王台榭，野老林泉，雖然泛指，但或者也不無懷昔感今之意。以前名人流寓長沙者不少，如唐末韓侂便曾避地於此，其《小隱》詩云：“借得茅齋嶽麓西，擬將身世老鋤犁。”投入大自然懷抱，興林泉之逸趣，發思古之幽情，詞人一時樂以忘憂。呼喚登臨四字，寫出一片歡鬧場景，試比較“雲意又還沉沉”，前後心情已迥然不同。

下片從序言興盡悲來四字翻出，寫出追遠懷人的深深悲慨。“南去北來何事，蕩湘雲楚水，目極傷心。”嶽麓山上，詞人極目天際，看湘雲起伏，湘水緩流，頓時傷心無限，自己年年南去北來，飄泊江湖，竟為何事？白石《玲瓏四犯》雲：“文章信美知何用，漫贏得、天涯羇旅。”可作此詞換頭之詮釋。上片以呼喚登臨之樂歇拍，換頭挺接南去北來之悲，筆峯驟轉，突兀峭拔，兩相對比，大能突出詞人悲懷之年深日久，以致刻骨銘心，於歡樂處猶不解釋懷於往日悲情。此處有嶺斷雲連之勢。蕩湘雲楚水一句亦妙，寫盡詞人平生浪跡江湖無所歸依之感。“朱户粘雞，金盤簇燕，空嘆時序侵尋。”朱門貼上畫雞，寫人日民俗。《荊楚歲時記》雲：“人日貼畫雞於户，懸葦索其上，插符於旁，百鬼畏之。”金盤即春盤，金盤所盛之燕，乃生菜所制，此寫立春風俗。《武林舊事》雲：“春前一日，後苑辦造春盤，翠縷紅絲，金雞玉燕，備極工巧。”此三句，慨嘆轉眼又是新年，時光徒然流逝。空嘆二字，呼應換頭何事二字，流露出光陰虛擲而又無可奈何的悲苦。詞人所傷心空嘆者何？“記曾共、西樓雅集，想垂柳、還嫋萬絲金。”全詞主旨，至此才轉折顯現出來。忘不了，曾與伊人在西樓的美好集會，窗外，萬縷嫩黃的柳絲，在春風中嫋嫋起舞。想垂柳、還嫋萬絲金，堪稱佳句。此句用一想字、一還字，便將回憶中昔日之景與想象中今日之景粘連疊合，靈思妙筆，渾融無跡。美好的回憶不過一剎而已。“待得歸鞍到時，只怕春深。”等到回到舊地，只怕已是春暮。結筆由過去想到未來，春初想到春深，時空轉換處更顯其情極悲傷，含不盡之意於言外。從字面上看，是應合此時紅萼未宜簪的早春時節而言，而其意藴實為無計可歸，歸時人事已非的隱痛。白石懷念合肥女子諸詞，如《淡黃柳》“恐梨花落盡成秋色”，《點絳唇》“淮南好。甚時重到。陌上青青草”，《鬲溪梅令》“又恐春風歸去綠成陰。玉鈿何處尋”，與此詞結筆同一語意。

此詞與序是一整體。序主要寫景物、遊賞，上片與之相映照。但序以寫景為主，詞上片則融情入景，如“雲意又還沉沉”。下片擺脱序文籠罩，托出傷心人之別有懷抱，另闢一境。但亦融景入情，如“記曾共、西樓雅集，想垂柳、還嫋萬絲金”。下片既是核心層次，上片及序文所寫景物、遊賞，便成為下片所寫悲懷難遣之反襯。此詞結構安排可謂嚴謹。詞中意境，先由狹而廣，即由城陰竹徑而故王台榭，再由廣而狹，而深，即由湘雲楚水而寫出種種悲懷。詞境的迤邐展開，也反映出詞人心靈由鬱悶而希求解脱但終歸於悲沉的一段變化歷程。此詞營造意境亦可謂精心。這是白石詞的一大特點：善用暗線結構，時空的轉換，意境的切換，情緒的變換均筆斷意連，看似無跡可求實，則有暗脈潛通。構思之妙，無如白石。 ^{[2]  [3]} 

清·沈雄《古今詞話·詞品》卷下：侵尋，自石詞“空嘆時序侵尋”，竹屋詞故園歸計，體更侵尋”。粘，山谷“遠水粘天吞釣舟”，次山“粘雲江影傷千古”，太虛“天粘衰草”，白石“朱户粘雞”，俱本《避暑錄》。 ^[1] 

清·賙濟《宋四家詞選》：白石號為宗工，然亦有……復處（《一萼紅》：“翠藤共閒穿徑竹”，“曾共西樓雅集”），不可不知。 ^[5] 

清·陳鋭《袌碧齋詞話》：換頭處六字句有挺接者，如“南去北來何事”之類；有添字承接者，如“因甚”“回想”之類，亦各有所宜。若美成之《塞翁吟》換頭“忡忡”二字，賦此者亦只能疊韻以和琴聲，學者試熟思之，即得矣。 ^[5] 

清·周爾墉《周評絕妙好詞》：石帚詞換頭處，多不放過，最宜深味。 ^[5] 

清·陳廷焯《詞則·大雅集》卷三：白石詞清虛騷雅，前無古人後無來者，真詞中之聖也。“野老林泉，故王台榭，呼喚登臨”，只三語勝人弔古千百言。 ^[5] 

姜夔，南宋詞人、音樂家。字堯章，自號白石道人，鄱陽（今屬江西）人。少隨父宦遊漢陽。父死，流寓湘、鄂間。詩人蕭德藻以兄女妻之，移居湖州，往來於蘇、杭一帶。與張鎡、范成大交往甚密。終生不第，卒於杭州。工詩，尤以詞稱。精通音律，曾著《琴瑟考古圖》。詞集中多自度曲，並存有工尺旁譜十七首。其詞清空峻拔，如野雲孤飛，去留無跡。有《白石道人詩集》《白石詩説》《白石道人歌曲》等。 ^[6]