黃奎

黃奎在上海生活工作，創作領域包含行為、繪畫和影像，他的為人所知不僅是因為他是一位多才多藝的藝術家，而且他還是一位年輕的策展人。

縱觀黃奎的作品, 無論是裝置, 行為還是繪畫, 總像是在深沉和壓抑後報復性的一次爆發, 對政治的敏感和反叛, 對細節中的細節的關注, 成為了他創作風格在形式上和觀念上形成了一種形散而神不散的創作主線. 但在這種窮追不捨式的表達中, 他卻試圖用尖厲的抗爭營造出某種在厚重表面下的隱忍, 以及用激烈的近乎於極端的方式善意的表達着自己的關注. 這種表達來源於個體行為對羣體現象的闡述, 在這種帶有強迫性的意見闡述中, 黃奎總是身先士卒的來呼喚某種廣泛存在意識的覺醒, 然後不管不顧的離開, 留下的只有他想要告訴你的細節, 和在這些細節中, 他不願告訴你的細節.

早在2000年左右，黃奎就做過幾個令人難忘的作品。裝置、行為作品“今日星”中，黃奎買了500瓶著名品牌的飲料，把上面有代言明星的標籤全部換成了由他自己“代言”的標籤，並對上面的文字進行了篡改。隨後，他把這些自己代言的飲料拿到展廳裏以市場價格出售，銷售業績相當不錯。一個對比產生了———明星代言和黃奎代言，結果是一樣的，作品背後是對集體無意識的消費行為的嘲笑。這種方式，用今天的話來説十分“惡搞”，黃奎就是喜歡用惡搞的方式表達自己的質疑。

黃奎最著名的“惡搞”作品，應該是“夢囈播報”———翻錄了某次新聞聯播中播音員播報新聞的鏡頭，截取播音員説話的口型，對這些口型的截屏畫面進行重組。他讓播音員用口型説出了不可能在主流媒體上出現的話語：傻逼的人總以為自己很牛逼！黃奎就這樣將播音員這個符號色彩濃厚、個性色彩淡薄的角色，轉換成了一個日常生活中隨處可見、大爆粗口的平常人，也揭示了存在於中國人生活中的其實是兩套話語系統。

黃奎近期的作品十分有趣，“門下侍郎”是一個三國時代的歷史人物，和黃奎同名同姓。於是，這個歷史人物被黃奎拿來重新演繹。悲劇人物———曹操的門下侍郎黃奎，在公元210年與馬騰秘密策劃刺殺曹操，該事件因黃奎酒後對變心的小妾李春香泄密而失敗。黃奎利用綜合的當代藝術方式，對歷史事件作了一次敍述和陳列的實驗，並在這個不起眼的歷史事件中嚴肅認真地遊戲了一次自己的個人經驗。

黃奎從來就不是一個安分的人。他畢業於四川美術學院，早年間當過美術老師，後來辭職了。他辭職的理由據説是“美術教育的體制對學生太過束縛”。在上海，做做作品，策劃一點展覽，信馬由繮，自由自在。策展人比利安娜是跟黃奎過從甚密的人之一，她策劃的不少展覽黃奎都參展了，比如去年的“干涉”展。“干涉”，顧名思義，就是這個展覽中的所有作品都將對我們所處的環境、人和事產生影響，甚至是迫使其改變一貫的軌跡。這個展覽中，黃奎的作品依然是“一鳴驚人”。他跟城市交通管理的規則對着幹，居然給闖紅燈的行人發一張“優秀市民”的獎狀和一個大紅包。黃奎談起這個作品特別來勁，他説被髮獎狀的人有的莫名其妙，有的興高采烈，有的怒目而視，甚至還有人破口大罵，説他們性騷擾！這些真實的反應，幫黃奎完成了自己的另類作品。這個作品當然是為了探討人們和城市規則之間的關係，但是也成了一條令人咋舌的社會新聞。黃奎不願意把這個作品稱為行為藝術，因為行為藝術在當下的中國“不是什麼好詞”。他要做的，似乎只是好玩，但在嘻嘻哈哈的作品中他也罵遍了他想要罵的東西。他的冷笑藏在每一件作品的背後。黃奎的作品不具備那種一眼看去的“深刻”，觀感很年輕。他始終還在變化、跳躍之中，所以也沒有着急形成自己的符號。但其實這就是一個藝術家創造力旺盛的體現。找到自己特有一個符號，從自身的經驗、感悟出發，用個人感性生命去套這個時代，不斷重複下去，畫到老朽為止，這是藝術家的一種路徑，未嘗不可。黃奎的選擇顯然不是這樣。他四處出擊，十分“入世”。他的作品，都植根在活生生的社會生活中。 ^[1] 

黃奎作品概覽(20張)

2011 我的投影在集合--黃奎個展, 香格納H空間，上海

2009 他們看上去還是那麼的美, 黃奎個展, 香格納在淮海路796號，上海

2008 門下侍郎(上集), 香格納F空間，上海

2007 門下侍郎上集, 比翼藝術中心, 上海

2006 重要人物, 黃奎個展, 2577創意大院, 上海

1999 他她你我, 個人架上作品展, 重慶

2009 資產階級化了的無產階級, 當代藝術展在松江, 松江創意工房，上海

上海灘1979-2009, 局門路436號, 上海

熱身, 民生現代美術館, 上海

香格納畫廊夏季羣展, 香格納畫廊主空間，上海

無語, 香格納畫廊主空間，上海

黑板, 香格納H空間，上海

沒有關係, 黃奎，向利慶，周子曦三位藝術家聯展, 香格納在淮海路796號，上海

2008 小製作第五回, 小平畫廊

第三屆南京三年展, 亞洲方位, 南視覺美術館, 南京

“失眠”攝影展, 比翼藝術中心

中國！中國！中國！！！-在全球市場之前的中國當代藝術, First section of "40+4, Art is not enough! Not enough!" Project, Fondazione Palazzo Strozzi, 佛羅倫薩,意大利

違章建築Ⅱ, 北京長征空間

Biennale Cuvée, Weltauswahl der Gegenwartskunst (World Selection of Contemporary Art), Ok Center for Contemporary Art Upper Austria

2007 被槍斃的方案, 40多位中國藝術家/50多個被槍斃的方案, 可當代藝術中心, 上海

第52屆威尼斯雙年展獨立項目遷移嗜好者, 聖矛利奇奧廣場, 威尼斯, 意大利

走出西南, 當代藝術展, 廣東美術館, 廣州

干涉藝術行動, 上海市區

紙上中國, 當代藝術展, 456畫廊, 紐約, 美國

這裏與那裏是這裏, 貝爾格萊德的夏日藝術節, 貝爾格萊德，南斯拉夫

2006 沒事, 當代藝術展, 浙江杭州西湖區清河坊大井巷95號胡慶餘堂中藥博物館

超設計, 第6屆上海雙年展, 上海美術館, 上海

個展，2577創意大院, 上海

首屆5×7平遙照相雙年展, 平遙國際攝影大展, 山西省平遙古城; TS1當代藝術中心, 北京市通州宋莊

遷移嗜好者二, 當代藝術展, 新加坡雕塑廣場, 新加坡

亞洲當代影像展, Bonhams, 倫敦, 英國

高檔貨 - 來自上海, 法國巴黎新凱旋門上海當代藝術作品展, 巴黎

無休無止, 攝影與新媒體藝術, 上海當代藝術館, 上海

2005 第二屆廣州三年展自我組織單元, 比翼藝術中心: 如何將廣州變成上海, 信義國際會館分展場, 廣州

回到未來: 上海藝術展, 波蘭波茲南內部空間藝術中心; 德國漢諾威浮士德畫廊

亞洲交通 - 磁力 - 懸浮, 國際當代藝術展, 證大現代美術館

當緋聞遭遇粉飾攝影藝術展, 東大名藝術創庫, 上海

六個帳篷藝術展, 金地世界, 上海

以身觀身, 中國行為藝術文獻展, 澳門藝術博物館, 澳門

玖佰貳拾公斤展覽計劃, 上海多倫現代美術館, 上海

台灣中國當代行為藝術相遇 - 錄像﹑圖片展, 錄像﹑圖片展, 非正式空間, 台北, 台灣

遷移嗜好者, 當代藝術展, 東大名藝術創庫, 上海

翻手為雲，覆手為雨——北京TS1當代藝術中心第一回展, 北京TS1當代藝術中心，北京

2004 62761232 （快遞展）, 當代藝術展, 比翼藝術中心, 上海

陰陽道具藝術展, 比翼藝術中心, 上海

上海多倫青年美術大展, 多倫當代美術館, 上海

2003 N重身份, 當代藝術展, 非正式空間, 南京

電解質, 當代藝術展, 南京盛劃藝術中心, 南京

2002 蘑菇雲, 或者烏托邦, 當代藝術展, 外灘藝術館, 上海

白日夢, 中國當代藝術展, 南京博物館, 南京

電解質, 當代藝術展, 非正式空間, 上海

感受現場, 實驗藝術展, 非正式空間, 廣西

2001 拋物線, 當代藝術展, 羚羊畫廊, 成都

示眾, 實驗藝術展, 紹興

第六屆中國當代藝術文獻資料展: 旋轉360-中國方案藝術展, 上海海上山藝術中心

2000 失語, 觀念藝術展, 重慶

2007 ARTISSIMA 電影節: 假上海!, 從黎明至黃昏的都市肖像, MIRAFIORI MOTOR, 都靈, 意大利

《上海灘1979-2009: 上海藝術家個案》比利安娜·斯瑞克

《回到未來: 上海藝術展》顧振請

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《第三屆南京三年展: 亞洲方位》南京南視覺美術館

《Biennale Cuvée - Weltauswahl der Gegenwartskunst (World Selection of Contemporary Art)》Maetin Sturm

Ok Center for Contemporary Art Upper Austria

《第52屆威尼斯藝術雙年展: 感官思索- 意識觸摸. 當代藝術進行時 (Vol.1)&(Vol.2)》Robert STORR

《第六屆上海雙年展 2006: 超設計》方增先/許江

上海書畫出版社, 上海

《第六屆中國當代藝術文獻資料展- 中國方案: 旋轉360》王林

上海海上山藝術中心