髯口

戲曲舞台上，生、淨、末、醜各行角色所戴的髯口，又稱“口面”，是代表人物面部的兩腮和頦下部分生長的鬍鬚的象徵物。髯口是用犀牛尾、馬尾、細尼龍絲或假髮製成的。它是代表劇中人物年齡、性別、性格的一種不可少的化妝裝飾。髯口的種類很多，有滿髯：三髯、扎髯、二濤髯、丑三髯、八字髯、一字髯、吊搭髯、四喜髯、五嘴髯、虯髯、一戳髯、王八髯等等。這些種類繁多的髯口，各行角色在佩戴時是有所區別的。

戲曲舞台上，生、淨、末、醜各行角色所戴假鬍鬚的統稱，又稱“口面”，是代表人物面部的兩腮和頦下部分生長的鬍鬚的象徵物。它是代表劇中人物年齡、性格的一種不可少的化裝裝飾。

髯口的種類很多，按劇中人的年齡、身份、面貌和性格的不同而定。僅根據顏色、式樣的不同，會意而命名。

戲曲舞台上常用的髯口式樣，主要有以下十多種：

三髯：簡稱“三”。長髯分三綹,適於表現文雅、清俊的人物，多用於生角扮演的各種文武角色。

滿髯：簡稱“滿”。是連腮長髯的誇張表現。主要用於體格壯實的上層人物。生、淨角色所扮演的正、反面人物形象均有戴滿髯的，但淨角用的滿髯又比生角所用長些，最長的人發黑滿有70多釐米。

扎髯：簡稱“扎”。是露口的滿髯，即將滿髯中間一片剪與嘴齊，下邊另有一片吊在頦下，適於表現性格粗豪、好勇狠斗的人物，為淨角專用。戴扎髯的角色，都要在鬢邊插“耳毛子”。

如豫劇《鍘太師》的劉墉、豫劇《狻猊寶鑑》的乾隆、京劇《游龍戲鳳》的正德皇帝等。

如京劇《盜宗卷》的張蒼等。

如豫劇《雙開鍘》的許建功、京劇《趙氏孤兒》的程嬰等。

如京劇《討荊州》的魯肅、豫劇《觀堤》的劉墉等。

如京劇《失印救火》的白懷、豫劇《鍘西宮》的孫家淦、京劇《打漁殺家》的蕭恩、豫劇《劉公案·領教》的施世綸等。

如豫劇《鍘太師》的劉統勳、京劇《四進士》的宋士傑等。

如豫劇《會總督》的高俊成、京劇《鍘美案》的包拯等。

如京劇《宇宙鋒》的趙高等。

如京劇《甘露寺》的孫權、豫劇《黃鶴樓》的孫權等。

如豫劇《歸貅塔》的劉墉、京劇《大保國》的徐延昭、京劇《甘露寺》的喬玄、豫劇《雙開鍘》的徐建功等。

如京劇《李逵探母》的李逵等。

如京劇《造白袍》的張飛等。

如京劇《界牌關》的王本超等。

如京劇《降龍木》的孟良、京劇《鎖五龍》的單雄信等。

即較短的扎髯。崑曲中的二面用得較多,一般不插“耳毛子”，表現人物的範圍要比扎髯寬泛。一字髯：是人物的兩鬢、兩腮與上唇部位，生長着一排相連的整齊的極短的滿髯，形如一字。故名。分黑、紅、白三種顏色。

如京劇《穆柯寨·燒山》一場的焦贊、京劇《渭南之戰》的曹操等。

如京劇《穆柯寨·燒山》一場的孟良。

如京劇《法門寺》的老和尚。

是極短的扎髯。“一字”與“二字”大都表現不事修飾的粗魯人物，以及不蓄鬚的僧人。如崑曲《千忠戮·慘睹》的朱允炆。

如京劇《羣英會》的蔣幹等。

如京劇《金玉奴》的金松等。

如京劇《法門寺》的劉公道等。

是形容人物兩鬢和唇部，長着四撮不整齊的鬍鬚。顏色 是白的。一般表現社會地位低下的勞動人民的化裝裝飾。如京劇《空城計》的老軍、京劇《碧玉簪》的艄翁等。

又稱“四喜吊搭”，即在四喜髯的基礎上，又加下頦的一綹鬍鬚。“四喜”與“五撮”多用於醜扮的各種下層人物，如樵夫、船公、禁卒、老軍等。個別醜扮的將領，為表現其性格幽默和不事修飾，也用這類髯口，如程咬金。一戳髯：是人物在上唇正中部位，生長着一撮尖翹髭着的鬍子。如京劇《九龍杯》的王伯彥等。

即二字髯而濃密蜷曲者。崑曲叫“卷絡二字”。舊時京劇《醉打山門》的魯智深戴黑一字，後改戴虯髯，更有利於表現人物豪放不羈的性格特色。如京劇《野豬林》的魯智深、豫劇《昊天塔》的楊延德等。

如京劇《九龍杯》的楊香武、京劇《白水灘》的抓地虎等。

如京劇《拿高登》的賈斯文等，或某些劇中的店家、禁卒所用。

兩撇短鬚，形如八字，故名。多用於醜扮的師爺、江湖術士一流人物。

是形容人物兩鬢、兩腮與上唇部位，生長着一排相連的鬍子。它中間的須梢較長，兩邊的須梢較短，而且不甚整齊。如京劇《十字坡》的大解差、京劇《四進士》的姚庭椿等。

是三髯的縮短變細，人物兩腮及唇部，各長一綹比較稀薄的短細黑色的鬍鬚。適於表現寒酸或猥瑣的文人、小官吏。為丑角專用，如京劇《打漁殺家》的葛先生等。

兩撇短鬚向上挑起，形如倒八字。多用於武丑扮演的武藝高強而又幽默、機敏的人物。如京劇《連環套》的朱光祖等。

髯口是用犀牛尾、馬尾、犛牛毛或人發製成的，在技術上進行了革新，採用尼龍作為原料。早期的髯口似用細繩所拴，三綹髯、滿髯都較短，緊貼面頰，接近寫實。後來改用銅絲作掛鈎，趨向誇張、裝飾，式樣上也逐漸豐富。清末以來，又有各種改良髯口，其掛鈎較細，緊貼腮邊，全都露口，尺寸也較短。這在某些劇種如越劇及某些新編歷史戲中用得較多。

髯口的色彩主要包括黑、黲、白三種。各式髯口的色彩，以區別角色的年齡。一些行貌怪異、性格暴烈的人物及神怪，也有戴紅髯、紫髯、藍髯、紅黑二色、紅白二色髯的。個別劇種還有戴紅黃藍白黑五色髯（如粵劇扮金兀朮、方臘、東海龍王用的“扎髯”），這種過於怪異的髯口未能流行。

髯口還可以通過其形狀、樣式、長短、疏密來表示劇中人的年齡、身份、容貌和所處的境遇。髯口的式樣很多，其中短髯的式樣又比長髯豐富。髯口的常用式樣，加上色彩的不同和尺寸上的若干區別，就有了許多變化，故戲曲劇團常備髯口有數十種之多。髯口中還有一些是專人專用的，如關羽，原戴三髯，後為突出表現他的美髯，創制出五綹髯，用人發製成，為關羽專用，故又稱“關公髯”。三國戲中的另一個人物──司馬師，戴的黑滿髯上要另加一縷紅髯，以表現他患眼瘤,長鬚為流血所污。水滸戲中的劉唐，在所戴黑扎或黑二濤髯中夾幾綹紅髯，稱為“劉唐髯”。

髯口不僅是遮蓋演員演唱時口型的美化手段，也是一種刻畫人物心情與神態的藝術工具。演員通過各種髯口的表演技巧，可以以優美的身段造型，來刻畫人物。髯口還可以通過其形狀、樣式、長短、疏密及顏色來表示劇中人的年齡、身份、容貌和所處的境遇。