驀山溪·湖平春水

湖平春水，菱荇縈船尾²。空翠入衣襟³，拊輕桹、游魚驚避⁴。晚來潮上，迤邐沒沙痕⁵，山四倚。雲漸起。鳥度屏風裏⁶。

周郎逸興⁷，黃帽侵雲水⁸。落日媚滄洲⁹，泛一棹、夷猶未已¹⁰。玉簫金管¹¹，不共美人遊，因個甚，煙霧底。獨愛蓴羹美。 ^[1] 

春天的湖水平如明鏡，菱荇纏繞在船尾。眼前綠意盎然，水霧迷濛，撲入遊人的衣襟，輕輕拍着桹，水裏的游魚都避讓開來。傍晚潮水來臨，淹沒曲折綿延的岸沙。四面環繞着青山。雲霞漸漸升起。飛鳥從這重疊的山巒經過。

周郎興致閒適，行船於雲水相映的湖面。落日晚霞使得水濱之地更顯豔美，自由自在地划船槳，意猶未盡。與吹簫弄笛的美人共遊，也比上這番，為什麼呢？在這雲煙霧氣當中，獨獨偏愛故鄉蓴羹的美味。

從詞中流露的不再迷戀功名，而要回歸自然的情緒，以及“夷猶”一語所表現出“用舍行藏”的心態來看，這應是周邦彥中年以後的作品。當代學者羅忼烈《周邦彥清真集箋》以其可能同時之作《次韻周朝宗六月十日泛湖五首》中“眷言江海期，百年行欲半”二句，認為此詞當作於宋徽宗崇寧二、三年（公元1103年—1104年）之間。 ^[1] 

這是一首寫春景兼抒情的小詞。詞的開頭就緊緊扣住題目從大處落筆，“湖平春水，藻荇縈船尾”，點明詞人此時行舟於平鏡一般藻荇漂浮的春水之中。應該注意的是，作者選取的不是萬紫千紅、鳥囀鶯啼的春景，而是春光正豔、別有情趣的水鄉澤國。一個“縈”字，加強了物態的真實感，突出了水鄉春濃的特徵，還寓情於物，暗示出詞人思緒依依縈繞於春水平湖。略寫之後，詞人進一步細寫眼前所見：“空翠撲衣襟，拊輕桹、游魚驚避。 ”水色一派澄澈，青碧晶瑩，舟行其中，撲面而來，滌盪塵俗。周邦彥化用王維的詩句，表現了他寄意山林的樂趣。“游魚驚避”，體現了湖景靈動而富有生機。時間不知不覺已經“晚來潮上”，湖水拍打着岸邊沙土，湖岸曲折綿延，青山四倚，風景由近及遠，詞人筆下的畫面如同一幅晚來春江山水圖。“雲漸起，鳥度屏風裏”一句給這幅美景上添色幾筆，一派閒雲野鶴的歸隱意趣在筆下栩栩呈現。

詞的下片多處用典，並將典故融於情境之中。“周郎逸興”，周邦彥曾以周郎自喻，此句一語雙關，既用周瑜的風流形象，也在照應他這次的出遊。黃帽青鞋，持雙槳泛舟夕陽，是十分的閒適。“侵雲水”、“媚滄洲”，詞人用擬人化的手法將傍晚的湖景描寫的更加生動，也體現了他心情的愉悦。“泛一棹”，詞人意猶未盡，於是聯想到那些吹奏“玉簫金管”的美人，一邊是華麗的樂器、美豔的女子，一邊卻是黃帽青鞋的樸素遊客；隔開華美世俗與清淡自我，此番意趣兩兩對比，他更願意拿着一根船棹，泛舟湖上。在這首詞的最後，詞人交代了此次遊湖的心意，點出他人生境界的追求——“煙霧底，獨愛蓴羹美”。

全詞用語雅緻，情景並茂，於美景閒情描寫當中流露出詞人歸鄉隱居之意。 ^[3-4] 

中國詞學研究會理事、中國韻文學會會員謝永芳《周邦彥詞》：此詞與清真詞一貫的沉鬱頓挫、典麗縝密的作風不同，是以近於東坡一派的清曠疏放為美。 ^[1] 

周邦彥（1057年—1121年），字美成，自號清真居士，錢塘（今浙江杭州）人。為太學生時獻《汴京賦》，被神宗擢為太學正。歷官州教授、縣令、秘書省正字、校書郎、秘書監等職，提舉大晟府。周邦彥精通音律，能自度曲，為北宋重要詞家。其詞集北宋婉約派大成，長調尤善鋪敍，富麗精工，歷來被奉為詞壇正宗，對南宋及後世均有影響。有《清真居士集》，已佚，今存《片玉詞》。 ^[5]