馬可·貝羅奇奧

馬可·貝羅奇奧(9張)

1961年，自編自導個人首部短片《Colpa e la pena, La》。

1962年，23歲的馬可·貝洛奇奧從羅馬電影實驗中心導演系畢業後前往英國留學 ^[1]  ；同年，擔任劇情短片《Ginepro fatto uomo》的導演。

1965年，與同學用小成本執導個人首部電影《怒不可遏》 ^[1]  ，該片獲得第18屆洛迦諾國際電影節銀帆獎。

1967年，自編自導由格勞科·毛裏、Elda Tattoli、保羅·格拉齊西聯合主演的劇情電影《中國是近鄰》，該片獲得第32屆威尼斯國際電影節評委會大獎 ^[2]  。

1969年，與貝納爾多·貝託魯奇等聯合執導劇情電影《愛情與憤怒》 ^[3]  ，該片入圍第19屆柏林國際電影節主競賽單元。

1972年，執導由吉安·馬里亞·沃隆特主演的驚悚電影《把怪物放在首頁》 ^[15]  ；同年，自編自導劇情電影《以父親的名義》 ^[15]  。

1975年，執導紀錄片《解放了的瘋子》。

1976年，自編自導由米凱萊·普拉奇多、Franco Nero、Miou-Miou聯袂主演的劇情電影《凱旋進行曲》；同年，馬可·貝羅奇奧獲得第29屆洛迦諾國際電影節銅豹獎。

1980年，自編自導由米歇爾·皮科利主演的劇情電影《虛無飄渺》，該片入圍第33屆戛納國際電影節主競賽單元 ^[4]  ，他憑藉該片獲得第24屆意大利大衞獎最佳導演獎。

1982年，自編自導由洛烏·卡斯特爾、埃瑪妞·麗娃等共同主演的劇情電影《眼睛和嘴巴》 ^[7]  ，該片入圍第39屆威尼斯國際電影節主競賽單元。

1984年，自編自導由馬塞洛·馬斯楚安尼、克勞迪婭·卡汀娜合作主演的劇情電影《亨利四世》 ^[5]  ，該片入圍第37屆戛納國際電影節主競賽單元 ^[6]  。

1988年，自編自導由碧翠斯·黛爾主演的劇情電影《安息日》。

1991年，自編自導由維托里奧·梅佐焦爾諾主演的劇情電影《定罪》 ^[7]  ，該片獲得第41屆柏林國際電影節銀熊獎-評審團特別獎。

1994年，自編自導由Thierry Blanc、Simona Cavallari合作主演的劇情電影《蝴蝶的夢想》。

1997年，由其自編自導的愛情戰爭電影《漢堡王子》上映 ^[8]  ，該片入圍第50屆戛納國際電影節主競賽單元 ^[9]  。

1999年，自編自導由法布里齊奧·本蒂沃利奧主演的劇情電影《難以抗拒的温柔》，該片入圍第52屆戛納國際電影節主競賽單元 ^[16]  。

2002年，自編自導由賽爾喬·卡斯特利托、琪婭拉·康蒂搭檔主演的劇情電影《信仰時分》 ^[10]  ，該片入圍第55屆戛納國際電影節主競賽單元 ^[11]  ，獲得第55屆戛納國際電影節天主教人道精神獎-特別提及獎，他憑藉該片入圍第15屆歐洲電影獎-最佳導演獎。

2003年，自編自導由瑪雅·珊薩主演的劇情電影《再見，長夜》 ^[17]  ，該片獲得第60屆威尼斯國際電影節小金獅獎，他憑藉該片入圍第48屆意大利大衞獎最佳導演獎、最佳編劇獎。

2006年，執導由賽爾喬·卡斯特利托、唐娜提拉·芬諾恰羅共同主演的懸疑電影《婚禮大導》 ^[18]  ，他憑藉該片入圍第51屆意大利大衞獎最佳導演獎；同年，馬可·貝羅奇奧獲得第63屆威尼斯國際電影節皮埃特羅.比安奇獎。

2007年，成為第60屆戛納國際電影節的評委會成員 ^[19]  。

2009年，自編自導由喬凡娜·梅索茲毆諾、菲利波·蒂米、福斯托·魯索·阿萊西聯袂主演的劇情電影《征服》，該片根據真人真事改編 ^[20]  ，入圍第62屆戛納國際電影節主競賽單元 ^[21]  ，他憑藉該片入圍第54屆意大利大衞獎最佳導演獎、最佳編劇獎。

2010年，由其自編自導的劇情電影《不是姐妹》上映，他憑藉該片入圍第55屆意大利大衞獎最佳導演獎。

2011年，馬可·貝羅奇奧獲得第68屆威尼斯國際電影節終身成就金獅獎。

2012年，自編自導由伊莎貝爾·於佩爾、阿爾芭·洛瓦赫、瑪雅·珊薩聯合主演的劇情電影《沉睡的美人》 ^[22]  ，該片入圍第69屆威尼斯國際電影節主競賽單元。

2014年，馬可·貝羅奇奧獲得第58屆意大利大衞獎終生成就獎。

2015年9月8日，由其自編自導的劇情電影《吾血之血》上映，影片主要講述了一位貴族女子Maria迫淪為修女，由於她對戀愛自由的嚮往導致了被修道院關了禁閉的故事 ^[13]  ，入圍第72屆威尼斯國際電影節主競賽單元。

2016年，自編自導由貝熱尼絲·貝喬、瓦萊里奧·馬斯坦德雷亞合作主演的劇情電影《夢中人》。

2017年，自編自導劇情短片《因為一朵玫瑰》。

2019年，自編自導由皮耶爾弗蘭切斯科·法維諾、馬麗婭·費爾南達·康基多共同主演的傳記犯罪電影《叛徒》，該片入圍第72屆戛納國際電影節主競賽單元 ^[14]  、第32屆歐洲電影獎最佳影片獎 ^[23]  ，他憑藉該片入圍第32屆歐洲電影獎最佳導演獎 ^[23]  。

2021年7月17日，獲得第74屆戛納國際電影節榮譽金棕櫚獎 ^[31-32]  。

2024年4月，入選第55屆瑞士尼翁真實電影節“榮譽人物”殿堂名單 ^[34]  。

馬可·貝羅奇奧擅長兩類題材，一類是從社會學的角度剖析資產階級倫理道德的“崩潰”，另一類是具有政治色彩的影片或“政治電影”，他的電影以獨特的視角探討了人性和現代社會新舊勢力的對照 ^[28]  。而且，他拍攝的風格是冷傲激烈並存，靜觀熱諷，自然地餚入象徵暗喻 ^[12]  。與意大利導演的貝納爾多·貝託魯奇不同的是，他對於“外面的世界”並不感興趣，他的作品大部分都是關注意大利的歷史、政治與現狀，以及意大利人如何生活 ^[29]  （《新京報》、Mtime時光網、《東方早報》綜合評）。

馬可·貝羅奇奧的作品以撻伐建制及它對個人的壓抑聞名，他的作品特別揮灑着一股怒不可遏的力量。教會、學校及家庭等在他的鏡頭下，不乏傾軋內鬨、畸情怪態，既荒誕似馬戲表演，又冰冷如人格屠場，並且以小見大，把整體社會的質素暴露無遺。貝羅奇奧無疑左傾，但他對“革命”的反思十分精闢獨到，他的作品中的新舊衝突雖多以年青人的勝利或毀滅一切結束，可是他們往往勝在手段更為野蠻無情，看似這些流露黑色幽默的政治寓言，觀者不難品味到超現實的奇想或布努埃爾式的機鋒。而且，除了經敍演繹文學歷史外。更突出的是視野包攬人性的原始地帶，他擅於營造情慾遊戲和建制的弔詭關係，選材時敍驚世駭俗，特別是涉及女性心理和現代社會的兩性衝突，而從性的曖昧和新舊勢力的並置對照中，展現出種種旖旎紳遂的感思 ^[19]  （新浪娛樂評）。