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韓家女

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韓家女,出生於四川省成都市 [1]  ,中國內地女編劇、製片人,碩士畢業於北京電影學院2011級導演系 [2] 
2018年7月,韓家女擔任編劇的電影《我不是藥神》上映,這是她的第一部作品 [3]  ;11月16日,擔任製片人的電影《無名之輩》上映。2019年4月,韓家女憑藉編劇的電影《我不是藥神》獲得第27屆上海電影評論學會獎最佳新人編劇獎 [4]  。2020年10月,都市電影《風華正茂的我們》在深圳正式開機,韓家女則擔任該片策劃一職 [5]  ;12月,編劇的電影《盜時光》在國家電影局備案 [6]  。2023年11月10日,參與編劇的電影《無價之寶》在中國大陸上映 [31] 
中文名
韓家女
國    籍
中國
民    族
漢族
出生地
四川省成都市
畢業院校
北京電影學院導演系
職    業
編劇、製片人
代表作品
我不是藥神
代表作品
風華正茂的我們
無名之輩
盜時光
主要成就
第42屆蒙特利爾國際電影節最佳編劇獎
第55屆台灣電影金馬獎最佳原著劇本獎
第14屆中國長春電影節最佳青年編劇獎
父    親
韓三平

韓家女人物經歷

生活照
生活照(2張)
小學二年級的時候,韓家女就離開了四川省成都市 [7]  ,進入大學後,她開始學習英語專業。大學畢業後,攻讀了北京電影學院導演專業的研究生 [8] 
2015年2月,中央電視台綜合頻道法治節目《今日説法》播放了關於白血病人陸勇的故事,韓家女觀看後便萌生了將此創作為電影劇本的想法,隨後她在網絡上搜索了大量關於陸勇和印度仿製藥的新聞資料 [8]  ,用了一個多月的時間完成初稿 [1]  ,當時的劇本名叫《生命之路》 [9]  ;同年5月,韓家女通過郵件與陸勇取得聯繫,獲得了改編授權 [10]  ,而該劇本則於之後順利拍攝成電影《我不是藥神》,並於2018年上映 [3] 
參加活動
參加活動(3張)
2018年,韓家女擔任製片人的電視劇《逃離北上廣》進入創作、籌備階段 [11]  ;10月,受邀擔任華語國際編劇節熠星計劃青年推廣大使 [12]  ;11月16日,擔任製片人的電影《無名之輩》上映;11月17日,憑藉與鍾偉文牧野共同編劇的電影《我不是藥神》獲得第55屆台灣電影金馬獎最佳原著劇本獎 [13]  ;12月5日,擔任菁英+電影人計劃第二期編劇班導師 [14]  ;12月26日,出席第二屆編劇嘉年華年度行業大會 [15] 
2019年4月,憑藉參與編劇的電影《我不是藥神》獲得第27屆上海電影評論學會獎最佳新人編劇獎 [4]  ;6月16日,韓家女出席耳東影業在上海外灘舉辦的“Golden Age·耳東之夜”發佈會,期間公佈了她擔任編劇的電影作品《無冕之戰》和《盜時光 [16]  ;10月,憑藉參與編劇的《我不是藥神》入圍第32屆中國電影金雞獎最佳編劇獎 [17] 
2020年10月,都市電影《風華正茂的我們》在深圳正式開機,韓家女則擔任該片策劃一職 [5]  ;11月20日,擔任製片人的犯罪動作電影《除暴》上映;11月26日,阿里影業在“有點意思”電影內容戰略發佈會上公佈了擬拍攝影片的片單,由她編劇的電影《陽光碼頭》位列公佈的片單中 [18]  ;12月,擔任編劇的電影《盜時光》在國家電影局備案,該影片講述關於老年阿茲海默症的故事 [6] 
2023年10月25日,參與編劇的電視劇《180天重啓計劃》開機 [30]  ;11月10日,參與編劇的電影《無價之寶》在中國大陸上映 [31] 
2024年3月29日,擔任製片人的電視劇《今天的她們》播出 [32] 

韓家女個人生活

韓家女出生於導演世家,父親是導演、製片人韓三平 [8]  。家庭教育對她的影響很大,也正是因為父親她才喜歡電影這個行業,並最終進入電影行業 [1] 

韓家女主要作品

韓家女編劇作品

編劇作品
上映時間
作品名稱
作品類型
2018年7月5日
電影 [2] 
未上映
電影 [6] 
未上映
電影 [18] 
未上映
電影 [19] 
2023年10月25日(開機時間)
180天重啓計劃
電視劇 [30] 
2023年11月10日
無價之寶
電影

韓家女製片作品

製片作品
上映時間
作品名稱
作品類型
2020年11月20日
電影
2018年11月16日
電影
未上映
電影 [5] 
未上映
電視劇 [11] 
2024年3月29日
電視劇 [32-33] 

韓家女出品作品

年份
作品名稱
類型
擔任職務
2021年
電視劇
出品人、文學總監 [29] 

韓家女獲獎記錄

影視類

韓家女人物評價

韓家女是一位漂亮的四川姑娘 [7]  ,她語言平實、聲音沉穩、姿態謙遜 [8]  。不僅聰明爽朗 [25]  ,還擁有着敏鋭的嗅覺,挖掘了《我不是藥神》這樣一個好的電影題材 [26]  (每日經濟新聞、《中國婦女報》、商業週刊中文版綜合評)
在電影《我不是藥神》裏,編劇韓家女描摹細緻、有的放矢的刻畫出了人物形象 [27]  ,不僅塑造出了亮眼的角色,還在表達上為導演的創作提供了寬闊的發揮空間,並在複雜現實中清晰的表達出了人道主義態度 [28]  ,她以劇作的完整、紮實、環環相扣以及批判性戳中了觀眾的內心 [1]  [28]  (每日經濟新聞、《成都商報》、南方+客户端綜合評)
參考資料
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