陰澍雨

在中國花鳥畫壇，陰澍雨是近年備受矚目的青年翹楚。其一路從學名校名師，學養傳承交融南北風骨、剛柔併兼。他循主流正道研精究微，修習傳統，畫路作風端然雅正，並以領悟深透的“寫意精神”切實踐行“在繼承中創造”。其創新進取之得，尤見於那些未入古典譜式卻以純正筆法從容寫來的山花野草。他個性鮮明的寫意花鳥畫作，筆致參差快暢，墨色清新和潤，一招一式既扣合丹青文脈又透着用心感悟的盎然生機，以至格度雍容雅逸、意趣簡淡明澈、興味悠長雋永。

黃賓虹論畫，非常看重內美，內美又稱“隱秀”，是一種不事張揚之美，是一種“大味必淡”之美。既來自以平常心對對象內在精神的捕捉，也來自作者表達的人與自然和諧的內心世界。陰澍雨的寫意花鳥畫，很善於表現內美。這種內美不外兩點，一是與自然對話的動人詩情，二是富於文化修養的恬淡平和情懷。可見，他對寫意傳統的繼承發揚，不僅在於筆墨結構的形態，尤其在於寫意觀念與文化精神。

陰澍雨更將寫生的觸鬚伸向日常的生活，由此進一步擴大了寫生的範疇，並在平靜如水的畫面氛圍中，娓娓傳達出某種安寧舒緩的詩意情愫。還有一些作品則更具意義，既反映出陰澍雨從“眼中的自然”到“胸中的自然”的轉化過程，也反映出畫家從“胸中自然”落實為“筆底自然”的純化提升。這些作品已非停留於花鳥外在形貌表述的層面，而是跳出古今諸家的拘囿，從構圖、章法、筆墨等諸多層面上探究花鳥畫藝術的形式變革和觀念轉型，並立基於個性化的方式，去實現“空間”、“開闔”、“虛實”、“氣息”等概念上的新知生成，由此而具有了更多的現代構成性的意味，部分地結構出個人性的語言與形式。

黃賓虹論畫，非常看重內美，內美又稱“隱秀”，是一種不事張揚之美，是一種“大味必淡”之美。既來自以平常心對對象內在精神的捕捉，也來自作者表達的人與自然和諧的內心世界。陰澍雨的寫意花鳥畫，很善於表現內美。這種內美不外兩點，一是與自然對話的動人詩情，二是富於文化修養的恬淡平和情懷。可見，他對寫意傳統的繼承發揚，不僅在於筆墨結構的形態，尤其在於寫意觀念與文化精神。