錢唐湖春行

孤山寺北賈亭西^⑵，水面初平雲腳低^⑶。

幾處早鶯爭暖樹^⑷，誰家新燕啄春泥^⑸。

亂花漸欲迷人眼^⑹，淺草才能沒馬蹄^⑺。

最愛湖東行不足^⑻，綠楊陰裏白沙堤^⑼。 ^{[1]  [2]} 

⑴錢唐湖：杭州西湖的別稱。因古時杭州名為錢唐，故名。後來寫成“錢塘湖”。

⑵孤山寺：在西湖白堤孤山上。賈亭：唐代杭州刺史賈全所建的賈公亭，今已不存。

⑶初平：遠遠望去，西湖水面彷彿剛和湖岸及湖岸上的景物齊平。雲腳：古漢語稱下垂的物象為“腳”，如下落雨絲的下部叫“雨腳”。這裏指下垂的雲彩。（接近地面的雲氣，多見於將雨或雨初停時）

⑷暖樹：向陽的樹。

⑸新燕：春時初來的燕子。

⑹亂花：指紛繁開放的春花。

⑺沒（mò）：隱沒。

⑻湖東：以孤山為參照物，白沙堤（即白堤）在孤山的東北面。足：滿足。

⑼白沙堤：指西湖東面的白堤，上有斷橋等名勝。 ^{[1]  [2-3]} 

行至孤山寺北，賈公亭西，舉目遠眺，但見水面漲平，白雲低垂。

幾隻黃鶯，爭先飛往向陽樹木；誰家燕子，為築新巢銜來春泥？

鮮花繽紛，幾乎迷人眼神；野草青青，剛好遮沒馬蹄。

湖東景色，令人流連忘返，最為可愛的，還是那綠楊掩映的白沙堤。 ^{[4]  [5]} 

唐穆宗長慶二年（822年）七月，白居易被任命為杭州的刺史，唐敬宗寶曆元年（825年）三月又出任了蘇州刺史。這首《錢唐湖春行》當作於長慶三、四年（823年、824年）間的春天。 ^{[3]  [4]  [6]} 

錢唐湖是杭州西湖的別名。此詩寫杭州西湖，堪比蘇軾《飲湖上初晴後雨二首》詩中的名句：“欲把西湖比西子，淡妝濃抹總相宜。”充分地表現了西湖的美景神韻。

白居易在杭州時，有關湖光山色的題詠很多。這詩處處扣緊環境和季節的特徵，把剛剛披上春天外衣的西湖，描繪得生意盎然，恰到好處。

“孤山寺北賈亭西”。孤山在後湖與外湖之間，峯巒聳立，上有孤山寺，是湖中登覽勝地，也是全湖一個特出的標誌。賈亭在當時也是西湖名勝。有了第一句的敍述，這第二句的“水面”，自然指的是西湖湖面了。秋冬水落，春水新漲，在水色天光的混茫中，太空裏舒捲起重重疊疊的白雲，和湖面上盪漾的波瀾連成了一片，故曰“雲腳低”。“水面初平雲腳低”一句，勾勒出湖上早春的輪廓。接下兩句，從鶯鶯燕燕的動態中，把春的活力，大自然從秋冬沉睡中甦醒過來的春意生動地描繪了出來。鶯是歌手，它歌唱着江南的旖旎春光；燕是候鳥，春天又從北國飛來。它們富於季節的敏感，成為春天的象徵。在這裏，詩人對周遭事物的選擇是典型的；而他的用筆，則是細緻入微的。説“幾處”，可見不是“處處”；説“誰家”，可見不是“家家”。因為這還是初春季節。這樣，“早鶯”的“早”和“新燕”的“新”就在意義上互相生髮，把兩者聯成一幅完整的畫面。因為是“早鶯”，所以搶着向陽的暖樹，來試它滴溜的歌喉；因為是“新燕”，所以當它啄泥銜草，營建新巢的時候，就會引起人們一種乍見的喜悦。謝靈運“池塘生春草，園柳變鳴禽”（《登池上樓》）二句之所以妙絕古今，為人傳誦，正由於他寫出了季節更換時這種乍見的喜悦。這詩在意境上頗與之相類似。

詩的前四句寫湖上春光，範圍上寬廣的，它從“孤山”一句生髮出來；後四句專寫“湖東”景色，歸結到“白沙堤”。前面先點明環境，然後寫景；後面先寫景，然後點明環境。詩以“孤山寺”起，以“白沙堤”終，從點到面，又由面回到點，中間的轉換，不見痕跡。結構之妙，誠如薛雪所指出：樂天詩“章法變化，條理井然”（《一瓢詩話》）。這種“章法”上的“變化”，往往寓諸渾成的筆意之中；倘不細心體察，是難以看出它的“條理”的。

“亂花”“淺草”一聯，寫的雖也是一般春景，然而它和“白沙堤”卻有緊密的聯繫：春天，西湖哪兒都是綠毯般的嫩草；可是這平坦修長的白沙堤，遊人來往最為頻繁。唐時，西湖上騎馬遊春的風俗極盛，連歌姬舞妓也都喜愛騎馬。詩用“沒馬蹄”來形容這嫩綠的淺草，正是眼前現成景色。

“初平”、“幾處”、“誰家”、“漸欲”、“才能”這些詞語的運用，在全詩寫景句中貫串成一條線索，把早春的西湖點染成半面輕勻的錢唐蘇小小。可是這蓬蓬勃勃的春意，正在急劇發展之中。從“亂花漸欲迷人眼”這一聯裏，透露出另一個消息：很快地就會奼紫嫣紅開遍，湖上鏡台裏即將出現濃妝豔抹的西施。

這是一首寫景詩，它的妙處，不在於窮形盡象的工緻刻畫，而在於即景寓情，寫出了融和駘宕的春意，寫出了自然之美所給予詩人的集中而飽滿的感受。所謂“象中有興，有人在”（方東樹《續昭昧詹言》）；所謂“隨物賦形，所在充滿”（王若虛《滹南詩話》），是應該從這個意義去理解的。 ^[6] 

明代金聖嘆：前解先寫湖上。橫開則為寺北亭西，豎展則為低雲平水，濃點則為早鶯新燕，輕烘則為暖樹春泥。寫湖上，真如天開圖畫也。後解方寫春行。花迷，草沒，如以戥子稱量此日春光之淺深也。“綠楊陰裏白沙堤”者，言於如是淺深春光中，幅巾單裕款段閒行，即此杭州太守白居士也。（《貫華堂選批唐才子詩》）

明代清初王夫之：大曆之詩變為長慶，自如出黔中溪箐，入滇南佳地。元、白同以一往風味，流蕩天下心脾，雅可以韻相賞；檃括微至，自非所長，不當以彼責此。（《唐詩評選》）

清代何焯：平平八句，自然清麗，小才不知費多少妝點。（《唐律偶評》）

清代楊逢春：首領筆，言自孤山北賈亭西行起，下五句歷寫繞湖行處春景，七、八以行不到之湖東結，遙望猶有餘情。（《唐詩繹》）

清代胡以梅：三、四靈活之極，“爭”字既佳，而“誰家”更有情。（《唐詩貫珠》）

清代趙臣瑗：何言乎上半首專寫湖上？察他口氣所重，只在“寺北”、“亭西”、“幾處”、“誰家”，見其間佳麗不可勝紀，而初不在“水平”、“雲低”、“早鶯”、“新燕”、“暖樹”、“春泥”之種種佈景設色也。何言乎下半首專寫春行？察他口氣所重，只在“漸欲迷”、“才能沒”綠楊陰之一路行來，細細較量春光之淺深，春色之濃淡，而初不在“湖東”、“白沙堤”幾個印板上之襯貼字也。要之，輕重既已得宜，風情又復宕漾，最是中唐佳調。誰謂先生之詩近於俗哉！（《山滿樓箋註唐詩七言律》）

清代宋宗元：娟秀無比。（《網師園唐詩箋》）

清代方東樹：章法意匠，與前詩（按指《西湖留別》）相似，而此加變化。佳處在象中有興，有人在，不比死句。（《昭昧詹言》）

近代高步瀛：方植之曰：佳處在象中有興，有人在，不比死句。又曰：句句迴旋，曲折頓挫，皆從意匠經營而出。（《唐宋詩舉要》） ^{[2]  [7]} 

白居易（772年～846年），唐代詩人。字樂天，號香山居士。生於河南新鄭，其先太原（今屬山西）人，後遷下邽（今陝西渭南東北）。貞元進士，授秘書省校書郎。元和年間任左拾遺及左贊善大夫。後因上表請求嚴緝刺死宰相武元衡的兇手，得罪權貴，貶為江州司馬。長慶初年任杭州刺史，寶曆初年任蘇州刺史，後官至刑部尚書。在文學上，主張“文章合為時而著，歌詩合為事而作”，是新樂府運動的倡導者。其詩語言通俗。有《白氏長慶集》傳世。 ^[8]