郭忠恕

郭忠恕善於山水畫，所繪屋宇樓閣、樹木林石，結構精確，自然生動，以俊偉奇特之氣自成一家。所繪重樓複閣，頗具營造規範。如《樓居仙圖》，其“棵棟楹桷”，生動逼真，極富質感，“若可躡足”。其山水畫更是出神入化，千金難求。當時安陸郡守甚愛其畫而不可得，就想法把縑(絲織品)託給寺僧，專等郭忠恕酒醉時請其作畫。郭忠恕酒醉之中“乃令濃為墨汁”，“悉以潑漬其上”，然後才用筆慢慢地“隨其濃淡為山水之形勢”。 ^[3] 

工書，諸體皆能。曾有人得鳥跡篆，忠恕一見輒誦如宿習。清劉熙載《藝概.書概》稱：“忠恕以篆古之筆溢為分隸，獨成高致。” ^[13]  其畫風畫技在當時和後世有較大影響。

郭忠恕7歲時能誦詩作文，通“九經”，熟讀《論語》《尚書》 ^[2]  ，舉童子及第。 ^[4] 

弱冠之年，郭忠恕投入後漢相陰公劉贇麾下，做了一名推官。可他年輕氣盛、鋒芒畢露，與同僚董裔發生爭執。後董裔被殺，郭忠恕為避免被迫害辭官逃亡，結束了第一次政治生涯。 ^{[2]  [5]} 

幾年後，郭忠恕被後周政權召去擔任宗正丞兼國子監書學博士，宋太祖趙匡胤代周之後改易學博士。生性直率的郭忠恕根本不懂得為官之道，竟然喝醉了酒與監察御史符昭文在朝堂上發生爭執。不久，符昭文指使諫官彈劾郭忠恕。不料，郭忠恕竟搶走彈劾他的奏摺，當着皇帝的面撕了個粉碎。宋太祖趙匡胤龍顏大怒，遂將其貶為乾州（今陝西乾縣）司户參軍。在乾州與從事範滌發生爭執，因痛打同僚、擅離貶所，郭忠恕因此被 “削籍配隸靈武”。他的第二次政治生涯仍以失敗告終。 ^[2]  宋史郭忠恕傳記載：建隆初，被酒與監察御史符昭文競於朝堂，御史彈奏，忠恕叱台吏奪其奏，毀之，坐貶為乾州司户參軍。乘醉毆從事範滌，擅離貶所，削籍配隸靈武。 ^[6-7] 

此次官場失意對郭忠恕打擊較大，他從此無意仕途，心寄林泉，把全部身心都投入到繪畫中，“縱放岐雍、陝洛間”，天天飲酒作樂。他輕視禮法，蔑視權貴，遇到人無論貴賤都稱呼對方為“貓”。他的酒友大多數是販夫走卒之流。他們一起出入酒肆，推杯換盞不亦樂乎。郭忠恕還笑呵呵地説：“你們這種身份的人才是我最好的朋友啊！”河洛一帶最有名的教官聶崇義是連宰相趙普都要登門拜訪、執弟子禮的大儒，郭忠恕卻不以為然。有一次，他在路上遇到聶崇義，竟沒大沒小地拿聶崇義的姓開玩笑，説“近貴全為聵，攀龍即是聾。雖然三個耳，其奈不成聰”，譏笑對方老邁愚蠢，氣得聶老夫子鬍子亂顫，拂袖而去。《談苑》記載，岐山有某富家子喜愛郭忠恕的畫，每天好酒好菜招待，預設几案，擺好文房四寶，多次懇請郭忠恕作畫。“忠恕先取紙一軸，凡數十番”，於開頭畫一丱角小童手持線車，其中引線有幾丈長，最後才畫一隻風鳶。富家子看他雖然名氣很大，所畫卻又如此敷衍，大不高興，從此便不再請他了。《宋史·郭忠恕傳》載：“多遊王侯公卿家，或待以美醖，豫張紈素倚於壁，乘興即畫之；苟意不欲而固請之，必怒而去，得者藏以為寶。” ^[2] 

後周廣順年間被召為宗正丞兼國子書學博士。宋太宗繼位後，被授國子監主簿，曾奉命刊定歷代的字書。因其為人不羈，疾惡如仇，議論時政，被流放到登州，死於臨邑道中。 ^[8] 

關於郭忠恕的去世，史料有詳細記載，但出生年月不詳。對其壽命的考證有多種意見，但普遍認為他最多隻活了60歲。與眾多高壽的書畫家相比，郭忠恕的壽命不算太長；但對於他這樣一位恃才放曠、命運坎坷的人來説，死亡應該算是終極解脱吧！懷才不遇，難展抱負，犧牲個性從政卻又仕途不順、屢受打擊，最後只有“放浪玩世”，以“怪誕”的行為表象艱難地苟活，這是郭忠恕同時也是所有古代文人墨客在週而復始的文化怪圈裏一次又一次碰壁，卻又永遠無法走出的必然的人生結局。 ^[9] 

傳世作品有《雪霽江行圖》卷，界畫精工，人物生動，上有宋徽宗趙佶題識，確信為真跡，現藏台北故宮博物院；

《明皇避暑宮圖》軸，絹本，墨筆，縱161.5釐米，橫105.6釐米，傳為忠恕所作，其宮殿樓閣描繪精密工緻，法度嚴謹，藏日本大阪市立美術館。著有《佩觽》三卷，闡述文字變遷並考證正傳寫錯誤。又彙編古文字《汗簡》，為研究古文字學提供了珍貴資料。 ^[10] 

傳有《三體陰符經》、《汗簡》、《佩觽》等書。 ^[12] 

《宣和畫譜》中説，“三百年之唐歷五代以還，僅得衞賢以畫宮室得名。本朝郭忠恕既出，視衞賢輩其餘不足數，如忠恕之高者，豈復有斯人之徒歟？”他的“界畫”對後世影響很大。 ^[9] 

宋　劉道醇 評曰：畫之為屋木，猶書之有篆籀，蓋一定之體，必在端謹詳備，然後為最。忠恕俱為當時第一，豈其二者之法相近而然邪？可列神品。（《宋朝名畫評》）

宋　郭若虛：隋唐五代已前，洎國初郭忠恕王士元之流，畫樓閣多見四角，其斗栱逐鋪作為之，向背分明，不失繩墨。今之畫者多用直尺，一就界畫，分成斗栱，筆法跡繁雜，無壯麗閒雅之意。（《圖畫見聞志敍論》）

明　唐寅：屋宇不用界自恕先始，用界折算無遺，自伯駒始。其後李嵩輩，則是木工界法，終成下品。（《大觀錄》）

明　文徵明：畫家宮室最為難工，故自唐以前，不聞名家，至五代衞賢，始以此得名，然而未為極致。獨郭忠恕以俊偉奇特之氣，輔以博文強學之資，遊規矩準繩中而不為所窘，論者以為古今絕藝。

明　王肯堂：郭恕先界重樓複閣，層見疊出，良木工料之，無一不合規矩。其人世以為狂士而實世外人也，尚能於小藝委曲精微如此。（《鬱岡齋筆塵》）

明　陳繼儒：郭恕先以篆籀畫屋，故上折下算，一斜百隨，鹹中尺度。（《妮古錄》）

清　錢杜：郭忠恕畫《清濟貫河圖》一筆貫四十丈，安能有若是之長筆？大抵筆墨相接處，泯然無痕耳，此即畫水之法。（《松壺畫憶》） ^[11]