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轉調二郎神·悶來彈鵲
鎖定
《轉調二郎神·悶來彈鵲》是北宋詞人徐伸的詞作。詞上片寫懷念侍妾。以“彈鵲”、“試衫”、“愁病”、“腰鬢”的四層詞意展現詞人對侍妾的深切相思。“愁端”、“多病”則寫詞人自失去侍妾後，動輒觸動愁緒，近來更添新病；“沈腰”、“潘鬢”則雪上加霜，昔日病身，又添白髮。詞人感嘆離愁別恨使自己病愁發白，身心憔悴，竟不敢臨鏡對視，深切地表現出對侍妾的真情摯意。下片設想侍妾懷念自己。
詞虛實結合，想象豐富，結構嚴整，文筆生動，情感深摯，表現技巧高超，把懷人的情緒表達得感人至深，愛情詞、懷人詞中堪稱佳作。
- 作品名稱
- 《轉調二郎神·悶來彈鵲》
- 作品別名
- 《二郎神·悶來彈鵲》
- 作 者
- 徐伸
- 創作年代
- 北宋
- 作品出處
- 《青山樂府》
- 文學體裁
- 詞
轉調二郎神·悶來彈鵲作品原文
轉調二郎神1
悶來彈鵲2，又攪碎、一簾花影。漫3試著春衫，·還思纖手，燻徹金猊燼冷4。動是愁端如何向，但怪得、新來多病。嗟舊日沈腰5，如今潘鬢6，怎堪臨鏡？
轉調二郎神·悶來彈鵲註釋譯文
轉調二郎神·悶來彈鵲詞句註釋
- 轉調二郎神：唐教坊曲名。此牌轉變甚多， 徐伸詞，名《轉調二郎神》， 吳文英詞，名《十二郎》。
- 彈鵲：用彈弓把喜鵲趕走。
- 漫：隨意，漫不經心。
- 金猊（ní）燼冷：金猊爐內香灰已冷。金猊，獅形的銅香爐。
- 沈腰：瘦腰。《梁書·沈約傳》載： 沈約與徐勉素善，遂以書陳情於勉 ，言己老病，“百日數旬，革帶常應移孔，以手握臂，率計月小半分。以此推算，豈能支久？”後因以“沈腰”作為腰圍瘦減的代稱
- 凝：讀去聲，凝結。
- 厭厭：微弱貌；精神不振貌。
- 春酲（chéng）：春日醉酒後的睏倦。
- 雁足：雁足傳書，代指信使。見《漢書·蘇武傳》。
轉調二郎神·悶來彈鵲白話譯文
心中煩躁拋石子驅走喜鵲，卻攪碎了一簾幽靜的花影。隨意地試穿春妝，就想起是她纖纖玉手所縫，當日薰衣的香爐早已冰冷。動輒生愁不知如何排遣？怨近來身體多病。可嘆我過去像沈約一般消瘦，如今則像潘岳那樣兩鬢秋霜，讓我不敢對鏡照影。
今天我重又記起，和她分別時她淚水漣漣，羅衣上恐怕至今還凝有淚痕。料想她一定因為我無精打采，日上三竿也懶得起牀，長向人推託説是酒醉未醒。終日盼鴻雁不見到來，也不見駿馬將人帶回，她只有掩上院門鎖住春景。空白佇立高樓，整天倚遍欄杆，度過那靜寂漫長的時辰。
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轉調二郎神·悶來彈鵲創作背景
轉調二郎神·悶來彈鵲作品鑑賞
轉調二郎神·悶來彈鵲文學賞析
此詞以真摯的情感，傾訴了作者對侍妾的一往情深。詞之上片實寫作者懷人，下片設想侍妾懷己，這一結構，不僅使思念者與被思念者更加接近，相互映襯下情感的力度、深度愈大，而且虛實相間，增加了可讀性。
“悶來彈鵲，又攪碎、一簾花影。”是説自從侍妾被迫離去後，詞人日夜相思而憂悶不樂。偏有喜鵲不知趣，啾啾不停，詞人遂遷怒於喜鵲。但彈走了喜鵲，卻又反而攪碎了一簾花影，觸景生情，徒增傷悲。
“漫試著春衫，還思纖手，燻徹金猊燼冷”，春天到了，自然該換穿春衫，但就是這一舉動，又觸動了詞人心底的回憶。他回想起侍妾為他縫製新衣、試穿新衣、薰香衣物的那一雙纖纖玉手，如今無人為他縫衣試衣，而薰衣的爐子裏也只剩冰冷的灰燼。
“動是愁端如何向，但怪得、新來多病”，詞人失去侍妾後，無論看見什麼、做什麼，都會想起她，就這樣，愁緒堆積得多了，便漸漸演變成病。愁病纏身，愁加深了病，病又反過來加深了愁，因而詞人發出了“嗟舊日沈腰，如今潘鬢，怎堪臨鏡？”的嘆息。往日的消瘦並未好轉，如今鬢上更是新添了白髮，臨鏡自照，教人情何以堪。
以“重省”領起分手時的記憶。“別時淚濕，羅衣猶凝”，是當時訣別，她的痛淚灑在羅衫上，想是至今還沒有幹吧。此句雖是憶及別時場面，但詞人的回憶卻跳躍到今日。詞人想象她時至今日，一直因為思念自己而以淚面，所以衣襟上的淚痕至今未乾。寫女子至今淚未乾已十分深情，更何況這還是詞人想象中的場景，因此讀來令人心疼憐惜。
“料為我厭厭，日高慵起，長託春酲未醒”，又再懸想而今，她為了戀念我的緣故，“每日價情思睡昏昏”。這五旬用細節和情態的描寫，勾畫了一個相思女子的形象。其中“長託春酲未醒”一句最妙：分明是“為我厭厭”，可是不能吐露，只能“長託春酲未醒”，用春來病酒的理由來掩飾。這種吞嚥到肚裏的愛情，同樣是最熾烈最痛苦的。再説，既然託辭“春酲”，則侍妾借酒銷愁的情狀亦可知。
“雁足不來，馬蹄難駐，門掩一庭芳景。”説她終日期待着能得到“我”的消息，卻始終等不來鴻雁的傳信，終日期待着能再見到“我”的音容，卻始終看不到“我”的身影出現在門前。庭院裏一派春日佳景，她卻把門户關閉，盡情描寫出人空憔悴的悽楚情景。
“空佇立，盡日闌干倚遍，晝長人靜。”是想象愛妾百無聊賴地倚着庭院中的欄杆，空空地等待，自傷自憐。只覺得白晝太長，庭院內外冷清，寂寞難耐。
全詞抒情婉曲，筆法細膩。上下兩闋互相輝映，擴大了詞的感情容量。兩闋之間以換頭“重省”二字作為過渡，境界變化而意脈相連。詞人善於捕捉典型的場景和心理感受，這種獨具特色的藝術表現手法，感人至深。
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轉調二郎神·悶來彈鵲名家點評
許昂霄《詞綜偶評》：“此作多説別後情事，起句從舉頭聞鵲喜翻出。”
轉調二郎神·悶來彈鵲作者簡介
徐伸，字幹臣，三衢（今浙江衢州）人。生卒年均不詳，約宋徽宗政和初前後在世。政和初，以知音律為太常典樂。出知常州。善詞，著有《青山樂府》一卷，已佚。詞存《轉調二郎神》一首，見《樂府雅詞·拾遺上》。
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- 參考資料
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- 1. 錢仲聯．愛情詞與散曲鑑賞辭典：湖南教育出版社，1992.09：第295頁
- 2. 上彊村民選編；李森等編譯．精譯賞析宋詞三百首：高等教育出版社，2011.06：第362頁
- 3. （清）上彊村民編選．宋詞三百首：鳳凰出版社，2012.05：第181頁
- 4. 轉調二郎神/二郎神（宋·徐伸） ．搜韻網[引用日期2015-01-03]
- 5. 劉默，陳思思，黃桂月．宋詞鑑賞大全集：中國華僑出版社，2012.09：第332頁
- 6. 傅德岷．宋詞三百首鑑賞辭典 圖文本 原文·註釋·鑑賞：長江出版社，2010.11：第131頁
- 7. 傅德岷，盧晉．宋詞名篇賞析：巴蜀書社，2012.02：第174頁
- 8. 周汝昌，唐圭璋，俞平伯等著．唐宋詞鑑賞辭典 唐·五代·北宋：上海辭書出版社，2011.03：第1079頁
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