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路德維希·凡·貝多芬
鎖定
路德維希·凡·貝多芬 (Ludwig van Beethoven, 1770年12月16日或17日—1827年3月26日),出生於神聖羅馬帝國-科隆選侯國的波恩,維也納古典樂派代表人物之一,歐洲古典主義時期作曲家。
- 本 名
- 路德維希·凡·貝多芬
- 外文名
- Ludwig van Beethoven
- 民 族
- 日耳曼
- 國 籍
- 神聖羅馬帝國
- 出生地
- 科隆選侯國-波恩
- 出生日期
- 1770年12月16日
- 逝世日期
- 1827年3月26日
- 畢業院校
- 波恩大學
- 身 高
- 162 cm [15]
- 代表作品
-
升c小調第十四鋼琴奏鳴曲(月光奏鳴曲)
d小調第九交響曲
c小調第五交響曲
降E大調第三交響曲(英雄交響曲) - 主要成就
-
將聲樂融入交響曲,擴大交響曲規模
以諧謔曲替代小步舞曲成為交響曲第三樂章 - 職 業
- 作曲家
- 信 仰
- 基督教
- 樂 派
- 古典樂派
- 尊 稱
- 樂聖,交響樂之王
路德維希·凡·貝多芬人物經歷
路德維希·凡·貝多芬早年經歷
1770年12月16日(一説17日出生,因為貝多芬是1770年12月17日接受洗禮的,按照當時的習俗,孩子出生後要儘快洗禮,一般是出生的當天或第二天。所以其生日要麼是12月16日,要麼是17日)
[3]
,路德維希·凡·貝多芬出生於德國波恩。
[1]
1775年左右,4歲的貝多芬被父親逼着學習鋼琴、小提琴,其父想用強制性手段將他培養成莫扎特式的神童
[4]
。
1783年,13歲的貝多芬擔任宮廷樂隊的古鋼琴獨奏與伴奏,但無薪俸;同年根據德雷斯勒的進行曲改編為《鋼琴變奏曲》(woO63),這是他正式發表的第一首作品,由德國音樂出版家J·M·格茨予以出版
[1]
。
1790年,作曲家海頓去倫敦途經波恩,貝多芬結識海頓;同年受委託完成了兩部清唱劇:《為約瑟夫二世逝世所作的悼念清唱劇》(woO87),這也是貝多芬第一部與政治沾上邊的作品;以及《為利奧波德二世登基而作的清唱劇》(woO88)
[1]
。
路德維希·凡·貝多芬維也納初期
1793年,貝多芬改向莫扎特摯友,作曲家與教師J·B·申克學習對位法及音樂理論
[1]
。1794年,開始師從聖斯蒂芬大教堂阿爾布萊茲貝格學習對位法,向宮廷音樂總監安東尼奧·薩列裏免費學習作曲;由於海頓忙於作第二次赴英演出的創作準備,師生兩人性格不同又有音樂思想上的分歧,貝多芬向海頓的學習終於1794年中止
[4]
。
1796至1797年創作完成《C大調第一鋼琴協奏曲》(Op.15),並於1798年在捷克布拉格首演
[1]
。1799年,霍夫敏斯托於年底將貝多芬的《c小調第八(悲愴)鋼琴奏鳴曲》(Op.13)予以出版
[1]
。
1802年,到海利根施塔特度夏,聽力下降已很嚴重,同年10月初給自己的兄弟寫下著名的《海利根施塔特遺囑》;經過激烈的思想鬥爭完成《第二交響曲》,並重返維也納。
路德維希·凡·貝多芬成熟時期
路德維希·凡·貝多芬創作晚期
路德維希·凡·貝多芬個人生活
路德維希·凡·貝多芬家世背景
他的父親約翰·範·貝多芬是科隆選帝侯宮廷的男高音歌手,兼鋼琴與唱歌教師,因嗜酒影響全家生活。其母瑪麗亞·瑪格達琳娜只活了41歲。貝多芬是家中的第2個孩子(第一個早夭只活了6天),此後其母瑪格達琳娜還相繼誕下5個孩子,但只有兩個男孩卡斯帕爾·安東·卡爾、尼古拉斯·約翰長大成人,他們在貝多芬的音樂生活中扮演着重要的角色
[1]
。
路德維希·凡·貝多芬感情生活
路德維希·凡·貝多芬主要作品
路德維希·凡·貝多芬綜述
貝多芬的一生創作體裁廣泛,數量眾多。在器樂領域,包括9部交響曲、11首管絃樂曲和戲劇配樂、5首鋼琴協奏曲、1首小提琴協奏曲、16首絃樂四重奏和其他形式的重奏曲、32首鋼琴奏鳴曲以及小提琴、大提琴奏鳴曲、變奏曲等;在聲樂領域,涉及歌劇、清唱劇、彌撒、康塔塔、合唱幻想曲和大量的藝術歌曲,聲樂領域的代表作品包括歌劇《費德里奧》《D大調彌撒》、聲樂套曲《致遠方的愛人》等
[8]
。
路德維希·凡·貝多芬交響曲、鋼琴協奏曲等
交響曲 | 第一交響曲(C大調 Op.21) | 1796 |
第二交響曲(D大調 Op.36) | 1802 | |
第三交響曲(降E大調 Op.55 “英雄”) | 1804 | |
第四交響曲(降B大調 Op.60) | 1806 | |
第五交響曲(c小調 Op.67 “命運”) | 1808 | |
第六交響曲(F大調 Op.68 “田園”) | 1808 | |
第七交響曲(A大調 Op.92) | 1811 | |
第八交響曲(F大調 Op.93) | 1812 | |
第九交響曲(d小調 Op.125 “合唱”) | 1824 | |
第十交響曲(未完成) | ||
威靈頓的勝利(戰爭交響曲)(D大調 Op,91) | 1813 | |
鋼琴協奏曲 | 第一鋼琴協奏曲(C大調) | 1796 |
第二鋼琴協奏曲(降B大調) | 1795 | |
第三鋼琴協奏曲(c小調) | 1800 | |
第四鋼琴協奏曲(G大調) | 1806 | |
第五鋼琴協奏曲(降E大調) | 1809 | |
小提琴、大提琴、鋼琴三重協奏曲 | 小提琴、大提琴、鋼琴三重協奏曲(C大調) | 1804 |
小提琴協奏曲 | 小提琴協奏曲(D大調) | 1806 |
歌劇 | 1805 |
路德維希·凡·貝多芬室內樂
作品名 | 作品編號 | 創作時間 | 調式 |
---|---|---|---|
管樂八重奏 | Wind Octet Op.103 | 1792 | |
管樂七重奏 | Wind Septe t Op.20 | 1796—1800 | 降E大調 |
管樂六重奏 | Wind Sextet Op.71 | 1796—1797 | 降E大調 |
管樂六重奏 | Wind Sextet Op.81b | 1794—1795 | 降E大調 |
管樂五重奏 | Wind Quintet Op.16 | 1796—1797 | 略 |
絃樂五重奏(3首) | String Quintets Op.4Op.29Op.104 | 1800—1801 | C大調 |
第一弦樂四重奏 | String Quartet Op.18No.1 | 1799.6 | F大調 |
第二絃樂四重奏 | String Quartet Op.18No.2 | 1800 | G大調 |
第三絃樂四重奏 | String Quartet Op.18No.3 | 1800 | D大調 |
第四絃樂四重奏 | String Quartet Op.18No.4 | 1800 | c小調 |
第五絃樂四重奏 | String Quartet Op.18No.5 | 1800 | A大調 |
第六絃樂四重奏 | String Quartet Op.18No.6 | 1800 | 降B大調 |
第七絃樂四重奏 | String Quartet Op.59No.1 | 1806 | F大調 |
第八絃樂四重奏 | String Quartet Op.59No.2 | 1806 | e小調 |
第九絃樂四重奏 | String Quartet Op.59No.3 | 1806 | C大調 |
第十絃樂四重奏 | String Quartet Op.74 | 1809 | 降E大調 |
第十一弦樂四重奏 | String Quartet Op.95 | 1810 | f小調 |
第十二絃樂四重奏 | String Quartet Op.127 | 1823 | 降E大調 |
第十三絃樂四重奏 | String Quartet Op.130 | 1825 | 降B大調 |
第十四絃樂四重奏 | String Quartet Op.131 | 1826 | 升c小調 |
第十五絃樂四重奏 | String Quartet Op.132 | 1824—1825 | a小調 |
第十六絃樂四重奏 | String Quartet Op.135 | 1826.10 | F大調 |
絃樂四重奏 | String Quartet in F Hess 34 | 1801—1802 | 略 |
鋼琴四重奏 | Piano Quartet WoO.36 | 1785 | 略 |
第一弦樂三重奏 | String Trio Op.3 | 1796 | 降E大調 |
第二絃樂三重奏 | String Trio Op.8 | 1796—1797 | D大調 |
第三絃樂三重奏 | String Trio Op.9No.1 | 1796—1798 | G大調 |
第四絃樂三重奏 | String Trio Op.9No.2 | 1796—1798 | D大調 |
第五絃樂三重奏 | String Trio Op.9No.3 | 1796—1798 | c小調 |
第一鋼琴三重奏 | Piano Trio Op.1No.1 | 1792 | 降E大調 |
第二鋼琴三重奏 | Piano Trio Op.1No.2 | 1793—1794 | G大調 |
第三鋼琴三重奏 | Piano Trio Op.1No.3 | 1793—1794 | c小調 |
第四鋼琴三重奏 | Piano Trio Op.11 | 1798 | 降B大調 |
第五鋼琴三重奏 | Piano Trio Op.70No.1 | 1808 | D大調 |
第六鋼琴三重奏 | Piano Trio Op.70No.2 | 1808 | 降E大調 |
第七鋼琴三重奏(大公) | Piano Trio Op.97 | 1811 | 降B大調 |
第八鋼琴三重奏 | Piano Trio WoD.39 | 不詳 | 降B大調 |
第九鋼琴三重奏 | Piano Trio WoD.38 | 1790—1791 | 降E大調 |
第十鋼琴三重奏 | Piano Trio in E flat Op.44 | 1792 | 降E大調 |
第十一鋼琴三重奏 | Piano Trio in G Op.121a | 1803 | g小調 |
第十二鋼琴三重奏 | Piano Trio in E flat Op.38 | 1802—1803 | 降E大調 |
鋼琴三重奏 | Piano Trio No.D | 不詳 | D大調 |
木管五重奏 | Woodwind Trio in C Op.87 | 1794 | C大調 |
三重奏 | Trio in G WoD.37 | 1790 | G大調 |
二重奏 | String duo in E flat WoD.32 | 1795—1798 | 降E大調 |
長笛二重奏 | Flute duo in G WoD.26 | 1792 | G大調 |
木管二重奏 | 3Woodwind duos WoD.27 | 1792 | C大調 |
路德維希·凡·貝多芬變奏曲
作品名 | 作品編號 | 創作時間 | 調式 |
---|---|---|---|
6首 | 6 Tema Con Variazioni Op.105 | 1817—1818 | A大調 |
路德維希·凡·貝多芬奏鳴曲、變奏曲
作品名 | 作品編號 | 創作時間 | 調式 |
---|---|---|---|
圓號奏鳴曲 | Horn Sonata in F Op.17 | 1800 | F大調 |
第一大提琴奏鳴曲 | Cello Sonata Op.5No.1 | 1796—1797 | F大調 |
第二大提琴奏鳴曲 | Cello Sonata Op.5No.2 | 1798 | g小調 |
第三大提琴奏鳴曲 | Cello Sonata Op.69 | 1808 | A大調 |
第四大提琴奏鳴曲 | Cello Sonata Op.102No.1 | 1815 | G大調 |
第五大提琴奏鳴曲 | Cello Sonata Op.102No.2 | 1815 | D大調 |
為大提琴和鋼琴而作的變奏曲 | Variationens for Cello and Piano | 1796 | G大調 |
根據《馬卡布的猶大》主題的變奏曲 | 12 Variationen uber das Thema“See the Conquering hero”aus“Judas Maccabeus”Von G. F. Handel WoD.45 | 1796 | G大調 |
根據《魔笛》主題的變奏曲7段 | 7 Variationen uber das Thema“Bei Mannern,Selche Liebe Fuhln”aus der Oper“Zauberflote”Von W.A.Mozart WoD.46 | 1801 | 降E大調 |
根據《魔笛》主題的變奏曲12段 | 12Variationen uber das Thema “Ein Madchen oder Weibchen”aus der Oper“Zauberflote” Von W.A.MozartOp.66 | 1796 | F大調 |
第一小提琴奏鳴曲 | Violin Sonata Op.12No.1 | 1795 | D大調 |
第二小提琴奏鳴曲 | Violin Sonata Op.12No.2 | 1795 | A大調 |
第三小提琴奏鳴曲 | Violin Sonata Op.12No.3 | 1795 | 降E大調 |
第四小提琴奏鳴曲 | Violin Sonata Op.23 | 1800 | a小調 |
第五小提琴奏鳴曲(春天) | Violin Sonata Op.24 | 1800 | F大調 |
第六小提琴奏鳴曲 | Violin Sonata Op.30No.1 | 1802 | A大調 |
第七小提琴奏鳴曲 | Violin Sonata Op.30No.2 | 1798 | c小調 |
第八小提琴奏鳴曲 | Violin Sonata Op.30No.3 | 1798 | G大調 |
第九小提琴奏鳴曲(克萊採) | Violin Sonata Op.47 | 1803 | A大調 |
第十小提琴奏鳴曲 | Violin Sonata Op.96 | 1811—1812 | G大調 |
第一鋼琴奏鳴曲 | Piano Sonata Op.2No.1 | 1795 | f小調 |
第二鋼琴奏鳴曲 | Piano Sonata Op.2No.2 | 1795 | A大調 |
第三鋼琴奏鳴曲 | Piano Sonata Op.2No.3 | 1795 | C大調 |
第四鋼琴奏鳴曲 | Piano Sonata Op.7 | 1796—1797 | 降E大調 |
第五鋼琴奏鳴曲 | Piano Sonata Op.10No.1 | 1796—1798 | c小調 |
第六鋼琴奏鳴曲 | Piano Sonata Op.10No.2 | 1798 | F大調 |
第七鋼琴奏鳴曲 | Piano Sonata Op.10No.3 | 1798 | D大調 |
第八鋼琴奏鳴曲(悲愴) | Piano Sonata Op.13 | 1798—1799 | c小調 |
第九鋼琴奏鳴曲 | Piano Sonata Op.14No.1 | 1798—1799 | E大調 |
第十鋼琴奏鳴曲 | Piano Sonata Op.14No.2 | 1799 | G大調 |
第十一鋼琴奏鳴曲 | Piano Sonata Op.22 | 1800 | 降B大調 |
第十二鋼琴奏鳴曲 | Piano Sonata Op.26 | 1800—1801 | 降A大調 |
第十三鋼琴奏鳴曲 | Piano Sonata Op.27No.1 | 1800—1801 | 降E大調 |
第十四鋼琴奏鳴曲(月光) | Piano Sonata Op.27No.2 | 1801 | 升c小調 |
第十五鋼琴奏鳴曲(田園) | Piano Sonata Op.28 | 1801 | D大調 |
第十六鋼琴奏鳴曲 | Piano Sonata Op.31No.1 | 1801—1802 | G大調 |
第十七鋼琴奏鳴曲(暴風雨) | Piano Sonata Op.31No.2 | 1802 | d小調 |
第十八鋼琴奏鳴曲(狩獵) | Piano Sonata Op.31No.3 | 1802 | 降E大調 |
第十九鋼琴奏鳴曲 | Piano Sonata Op.49No.1 | 1792 | g小調 |
第二十鋼琴奏鳴曲 | Piano Sonata Op.49 No.2 | 1792 | G大調 |
第二十一鋼琴奏鳴曲(華爾斯坦、黎明) | Piano Sonata Op.53 | 1803—1804 | C大調 |
第二十二鋼琴奏鳴曲 | Piano Sonata Op.54 | 1804 | F大調 |
第二十三鋼琴奏鳴曲(熱情) | Piano Sonata Op.57 | 1804—1806 | f小調 |
第二十四鋼琴奏鳴曲 | Piano Sonata Op.78 | 1809 | 升F大調 |
第二十五鋼琴奏鳴曲(杜鵑) | Piano Sonata Op.79 | 1809 | G大調 |
第二十六鋼琴奏鳴曲(告別) | Piano Sonata Op.81a | 1809 | 降E大調 |
第二十七鋼琴奏鳴曲 | Piano Sonata Op.90 | 1814 | e小調 |
第二十八鋼琴奏鳴曲 | Piano Sonata Op.101 | 1815—1816 | A大調 |
第二十九鋼琴奏鳴曲(錘子鍵) | Piano Sonata Op.106 | 1818—1819 | 降B大調 |
第三十鋼琴奏鳴曲 | Piano Sonata Op.109 | 1818 | E大調 |
第三十一鋼琴奏鳴曲 | Piano Sonata Op.110 | 1821 | 降A大調 |
第三十二鋼琴奏鳴曲 | Piano Sonata Op.111 | 1819—1822 | c小調 |
為選帝候而作的奏鳴曲一 | Kurfursten Sonates WoO.47 No.1 | 1782—1783 | 降E大調 |
為選帝候而作的奏鳴曲二 | Kurfursten Sonates WoO.47 No.2 | 1782—1783 | f小調 |
為選帝候而作的奏鳴曲三 | Kurfursten Sonates WoO.47 No.3 | 1782—1783 | D大調 |
路德維希·凡·貝多芬創作特點
路德維希·凡·貝多芬總體
貝多芬的一生經歷了法國大革命前後歐洲社會的激烈變革,他的作品是時代和個性結合的產物。他極大地擴展了交響音樂的思想內容,使之成為直接反映社會變革的體裁,鋼琴的表現幅度也大大增強
[8]
。內容的擴展導致表現手法的創新:他突破了傳統的形式結構,動機型的主題運用和動力性的樂思發展,使音樂具有非凡的氣勢和力量;建立在功能體系上的變音體系,成為他的和聲風格特徵;靈活的離調轉調和大幅度的節奏對比和力度對比,對於刻畫矛盾衝突和戲劇性發展起到重要作用。此外,對位法的運用,樂隊音響的組合,鋼琴音樂的寫作都有鮮明的特點
[8]
。
路德維希·凡·貝多芬分類特點
交響曲
最集中體現了貝多芬的思想發展和藝術追求的是他的九部交響曲。貝多芬的交響曲內容豐富多樣,規模宏大,比起海頓、莫扎特的交響曲來要複雜得多,最突出的是它尖鋭的矛盾衝突,英雄氣概和積極因素,音樂形象總是在矛盾的衝突和對比中展示,在手法上,發展了奏鳴曲式和交響套曲,他使奏鳴曲式各個部分規模擴大了,增強了對比性和戲劇性,展開部作為中心部分更是激烈的衝突,比如《第三交響曲》的展開部
[2]
。
貝多芬的交響曲從內容上可以分為以下幾類:第一,英雄性,戲劇性的,這是他創作的最基本的一方面,比如第三、第五、第九交響曲;第二,生活風俗性、抒情性的,如第一、第四、第八交響曲;第三,羣眾性,舞蹈性的,比如第七交響曲
[5]
。
鋼琴作品
除交響曲之外,在貝多芬的創作中鋼琴作品也佔重要地位。可以説,他一生都在寫鋼琴作品。最重要的是五部鋼琴協奏曲和五首鋼琴奏鳴曲(悲愴、月光、暴風雨、黎明、熱情)。鋼琴奏鳴曲和他的交響曲相近,有深刻的思想、豐富的內容、形式寬廣,而且還加強了奏鳴曲式結構內部的對比因素,擴大了展開部的矛盾衝突和發展的動力,使得他的鋼琴奏鳴曲遠遠地超過了海頓與莫扎特
[2]
。
絃樂四重奏
聲樂作品
路德維希·凡·貝多芬人物影響
貝多芬創作的九部交響樂,兩首彌撒曲,還有不勝列舉的序曲、協奏曲、奏鳴曲和絃樂四重奏曲,深深影響了後來作曲家的風格,例如:交響樂《英雄》《命運》《田園》,第九交響樂的第四樂章合唱部分《歡樂頌》
[16]
;序曲《愛格蒙特》;第五號鋼琴協奏曲《皇帝》;《悲愴奏鳴曲》《月光奏鳴曲》等等已是家喻户曉。他為人類留下了一筆寶貴財富,對世界音樂的發展也產生了巨大的影響,因而被世人尊稱為“樂聖”。
[10]
路德維希·凡·貝多芬人物評價
貝多芬的一切,他的敏鋭,他對世界的感受,他那獨特的智慧和意志,天公對他的獨特構造方法,他的理想,還有他身體中的特有物質,他的脾性等等,都是歐洲那一特定時代的代表。(羅曼·羅蘭評)
[11]
路德維希·凡·貝多芬後世紀念
貝多芬故居博物館毗鄰波恩老城區中心市集廣場,是貝多芬從1770年出生,直到1792年搬往維也納之前一直居住的地方。此處保存有貝多芬曾經彈奏過的鋼琴、十幾歲時演奏過的大風琴鍵盤、晚年使用的喇叭形助聽器以及大量貝多芬的樂譜手稿。
[14]
- 參考資料
-
- 1. 阿斯特·奧爾加.貝多芬的一生.北京:人民音樂出版社,1989:275-280
- 2. 葉松榮.西方音樂史略.北京:文化藝術出版社,1990:51-59
- 3. (英)瓊斯(Jones,D.)著;秦立彥譯.貝多芬傳:廣西師範大學出版社,2001.06:第4頁
- 4. 黃騰鵬.西方音樂史.甘肅省:敦煌文藝出版社,2008年:149-160
- 5. 張洪島.歐洲音樂史.北京:人民音樂出版社,1983年:147-169
- 6. 張琪編著,名人成長故事,山東美術出版社,2014.06,第128頁
- 7. 卜飛宇編,圖説世界100首經典名曲[M],時代文藝出版社,2012.01,第53頁
- 8. 沈旋 梁晴.西方音樂史導學.上海:上海音樂學院出版社,2009:234
- 9. 趙鑫珊,貝多芬之魂[M],上海音樂出版社,1997年12月第1版,第655-661頁
- 10. 北極星編著,歷史文化常識全知道[M],中國華僑出版社,2012.08,第248頁
- 11. 羅曼·羅蘭.貝多芬傳.陝西師範大學出版社:西安,2010:18
- 12. 保羅·亨利·朗.西方文明中的音樂.廣西:廣西師範大學出版社,2014:474
- 13. 房龍.房龍精選集.上海:上海人民出版社,2005:278-279
- 14. 《暢遊德國》編輯部編著,暢遊德國就這本最棒! 2015-2016最新超值版[M],華夏出版社,2015.01,第157頁
- 15. 路德維希·範·貝多芬 .貓眼電影[引用日期2021-07-22]
- 16. 劉丁著,基於聽覺的實訓教程,華南理工大學出版社,2017.08,第47頁
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