威靈頓的勝利

威靈頓的勝利（Wellington's Victory）

這首《威靈頓的勝利》又稱《戰爭交響曲》，貝多芬作於1813年，題獻給英國攝政王腓特烈。

1812年拿破崙攻入莫斯科敗跡後，歐洲各國聯合，

1813年6月21日在維多利亞與拿破崙軍隊作戰，英國名將威靈頓擊潰拿破崙這首標題音樂是對這一歷史事件的描摹。

此作應節拍器發明者梅澤爾(Maelzel, 1772-1883)之邀而作，當時梅澤爾發明了一種稱為Panharmonicon的自動管絃樂。 曲中為模仿炮聲與槍聲，使用大鼓和木製齒車。

全曲分為“戰爭”和“勝利交響曲”兩部分。

第一部分，鼓號聲中代表英軍的《保衞大不列顛》進行曲，代表法國的根據《馬賽曲》作成的進行曲。在槍炮聲中又引用了《衝鋒進行曲》。

第二部分，D大調，以英國國歌《神佑吾皇》為序引，聖歌的曲調共反覆四次，使氣勢愈演愈烈，尾奏中，英國國歌織入賦格曲主題，在華麗的賦格展開中結束。又名：《戰爭交響曲》的作品，他並沒有被編入貝多芬的編號交響曲內。在完成《第八交響曲》之後一年，也就是1813年，貝多芬譜寫了《戰爭交響曲》，雖然如今大家對這部作品的瞭解甚至還不如貝多芬早期的兩部交響曲，但在當時卻受到了普遍的歡迎。因為《戰爭交響曲》是一部“應景”的作品，

1813年的6月21日，英國將軍威靈頓率領英國遠征軍大破法國軍隊，這次戰鬥加速了拿破崙的最終滅亡。消息傳到了作曲家的耳朵裏，貝多芬為之興奮（所以這部作品也通常被稱為“威靈頓的勝利”）。關於貝多芬和拿破崙之間的淵源，在推薦英雄交響曲段落的時候，我們有過詳細的介紹。雖然1813年是貝多芬非常不景氣的一年，但他的創作靈感還是被威靈頓將軍的勝利所激發，《戰爭交響曲》很快就寫作完成了。作品包括兩大部分——“戰爭”和“勝利交響曲”。在前面一部分，貝多芬用充滿衝突和對抗的旋律，以及充滿“火藥味”的配器營造出了一個逼真的戰爭場面。而在後一部分，主要以英國國歌《願主保佑國王》為主調。

從歷史評論來看，這部作品在諸多方面都算不上貝多芬交響作品中的上等之作，但是作曲家本人還是比較喜歡她。其實《戰爭交響曲》原本只是一首普通的樂曲，但是貝多芬為了使其能夠以宏大的氣勢出現在音樂會舞台上，花了不少精力將之改編為管絃樂曲，甚至加上了“交響曲”的頭銜。由此可見，貝多芬對於拿破崙背叛革命，繼而侵略歐洲各國的行為感到極度憤慨。所以當拿破崙戰敗之後，作曲家也非常想用音樂把此時此刻自己激昂的感受描寫下來，並流傳下去。不過可惜的是，《戰爭交響曲》和貝多芬其他交響曲深刻的思想性相比，顯得過於膚淺。而且過了數年以後，貝多芬自己也意識到了這部作品的粗糙之處，甚至自己為之檢討過。雖然作品當時紅極一時，但如今和貝多芬其他九首交響曲被成百上千次錄音的“待遇”相比，《戰爭交響曲》的錄音如今是相對比較少的。

《戰爭交響曲》雖然只是“曇花一現”的應景作品，但是在當年卻給貝多芬帶來了更高的聲譽。在1813年12月8日貝多芬作品的專場音樂會上，作曲家親自上陣擔任指揮。兩部重頭作品被上演——創作於前一年的《第七交響曲》直到這一天才真正公開首演，而《戰爭交響曲》更是作為貝多芬的新作第一時間展現在維也納聽眾面前。這是一場極其成功的音樂會，貝多芬的作曲才能、指揮才能被全面展現在聽眾們面前！《第七交響曲》更受到了普遍讚譽，不得不加演“小塊板”樂章。沉浸在戰爭勝利歡樂中的人們對《戰爭交響曲》更是表現出異乎尋常的熱情。

説起來是可笑的，很多樂評人士對《戰爭交響曲》的藝術價值不屑一顧，而且貝多芬本人也承認這部作品存在不少“粗淺”的地方。但是正是因為這部作品，使得貝多芬在維也納、在歐洲大眾心目的地位再次上升到一個新高度。這個時候的貝多芬幾乎被榮耀和光輝充斥着，總算使得處於生活困境中的作曲家得到了心靈上的慰藉，至少自己的音樂能夠被更多的人肯定。這時候貝多芬的創作慾望重新被喚起，一部又一部新作問世了，音樂會也一場接一場的被要求加演。1814年2月7日的音樂會上，《第八交響曲》在維也納首演，聽眾竟然達到5000多人，這個數字即使放在現在，都是異常驚人的！在此後的一兩個月內，《戰爭交響曲》也在不斷地被上演，似乎大家永遠聽不夠。