趙錚

趙錚（1925、3月—2006、12月），女，原名趙淑君，趙渢胞妹。祖籍今項城市範集鄉小王莊，出生於河南開封，是國家一級演員。政協河南省第一、六屆委員，民盟河南省委七屆委員，中國曲藝家協會理事，河南省曲藝家協會名譽主席，享受國務院特殊津貼有突出貢獻的優秀專家，中國曲藝牡丹獎終身成就獎獲得者。 ^[2] 

趙錚在新中國成立前當過小學教師，新中國成立後就讀於省立開封藝術戲劇專修班，1950年畢業留校併兼任開封師專體藝科的地方戲曲課教師。 ^[1] 

1951年春節，河南籍詩人徐玉諾看過趙錚演出的河南墜子《摘棉花》後，找到她説：“趙錚，你唱的墜子，聽起來像喬清秀的唱調，可又不是，你把它改動了、豐富了，這就對了。不能停留在學誰像誰，那是繼承。要有發展就要有自己的創造，要走自己的路。”在徐玉諾的點撥下，趙錚對《摘棉花》進行了反覆揣摩，進行了創新。

1956年，在第一屆全國音樂週上，她演唱的河南墜子《摘棉花》以獨特的魅力，與郭蘭英、黃虹並稱為民歌界的“三條辮子”。 ^[1] 

趙錚一炮走紅，《摘棉花》轟動京華，波及全國，該劇也成了趙錚的成名之作。自此，趙錚開始了自己創作、演唱河南墜子的全盛期，一直到“文化大革命”開始。如果從1951年在河南省立開封藝術學校創作並演唱豫劇《朝鮮兒女》開始算起，趙錚的藝術生涯足足進行了55年。這55年裏，不算其他劇種，趙錚創作、演出的河南墜子就有50餘部。她的唱片大部分都在“文化大革命”期間被毀掉了。只剩下《雙槍老太婆劫獄車》《一片丹心焦裕祿》和《岳母刺字》。除了這3部作品，能見到的只有趙錚創作的曲譜。這些曲譜是趙老師為自己的學生和後人創作的，她自己已無法演唱。

1960年起，她被錯劃為右派在農村勞動3年。 ^[1]  1961年調入鄭州市説唱團，創作演出了《雙槍老太婆》《焦裕祿》等曲目。 ^[1] 

1966年，“文化大革命”開始，趙錚被迫停止藝術活動，被抄家、遊街、批鬥、隔離長達4年之久。4年後，趙錚被調入鄭州市金水區衞生隊當清潔工，一干就是3年。那時天天凌晨3時起牀，從大石橋開始，一直掃到省軍區門口，當年的金水大道，幾乎全是她的“勢力範圍”。“當時心態特別好，因為我知道我還會回到曲藝工作中來，觀眾還需要我。”趙錚説。掃了三年地，趙錚創作了墜子中折《雙槳》、墜子小段《十個大雞子兒》以及《馬路宴席》等作品，主要創作對象正是周圍的清潔工人們。

1973年，趙錚調回河南省曲藝團。遺憾的是，由於“文化大革命”期間的迫害，嗓子壞了，趙錚已無法重返舞台。出於對“河南墜子後繼無人，曲藝創作人才缺乏，演出無陣地”的判斷，她認為，曲藝必須有新生力量才能發揚光大，而辦學，是她對曲藝事業尊重的體現。趙錚返回曲藝團的第一件事就是招募了20多名學員，這其中就包括河南省歌舞團的優秀演員於根義、陳濤等人。

中共十一屆三中全會後，在河南省文化廳的支持下，她創辦了河南省首屆曲藝班，改變了傳統的心傳口授、拜師收徒的陳舊教學方式。 ^[1]  當時的建制是中專，每屆4年，趙錚一共辦了4屆，也是僅有的4屆，一共培養了100多名學生，從於根義、趙靜到王小嶽、範軍，以及梅花獎獲得者楊帥等，知名者數不勝數。

趙錚1992年退休，1993年10月被批准享受國務院政府津貼。

在河南提出“辦曲藝教育”，趙錚是第一人。她認為，曲藝要發展，首先要抓文化。不少學生因為文化基礎偏低，不能系統學習專業知識，唱了一輩子糊塗戲，説了一輩子糊塗書。年輕的曲藝演員要從基礎學習，文史、樂理、聲樂、器樂都要學，要擴大知識面。

她以嚴謹的教學態度，系統地傳授曲藝知識和表演演唱技能，彌補了河南省曲藝教育的空白。她擔任10年班主任，培養出了一大批優秀的青年曲藝工作者。 ^[1] 

她酷愛河南墜子，經常到開封相國寺聽評書，與民間藝人切磋技藝。1955年秋調至省文化局曲藝組，從事河南墜子專業演唱和研究工作。在從事河南墜子的藝術工作實踐中，她在“喬派”墜子的基礎上廣泛吸收姐妹藝術，博採南北之長，在唱腔表演上勇於重新創造，逐漸形成自己的風格。其聲腔莊重高雅，活潑俊俏，表演細膩，突出神韻，既凝重清雅又柔美華麗，形成了獨具特色的“趙派河南墜子藝術”。她創作演唱的《摘棉花》《晴雯撕扇》《玉堂春》等曲目，在全國廣為傳唱，得到專家和同行的高度評價。 ^[1] 

1995年，在第二屆中國曲藝節上，她設計唱腔及導演的參賽曲目《清廉石》《宴席迷》《蘇武牧羊》《高原英魂》同時榮獲“牡丹獎”。 ^[1] 

1996年趙錚被河南省人民政府聘為河南省文史研究館館員。

2000年，《趙錚河南墜子藝術》一書出版，收集了數十個由她演唱、編導的河南墜子優秀唱段，為河南墜子的教學和發展提供了珍貴的教材。 ^[1] 

2006年獲得“中國曲藝牡丹獎終身成就獎”。 ^[3]