趙義庭

1934年進開封，應約參加了由樊粹庭先生組建的豫聲劇院。後輾轉於洛陽、西安、寶雞等地領班演出。1948、1949年又先後組建蘭州新光、豫華劇團。1951年參加香玉劇社任主要演員、副社長。1956年轉為河南豫劇院一團，任主要演員兼業務副團長。“文革”以後又擔任了河南豫劇院一團團長，他學戲時師從李建才，擅長“豫東調”。二十世紀三十年代已是山東梆子著名文武小生，30年代中期就把《南陽關》這個拿手好戲灌成了唱片，也是山東梆子小生灌製唱片的第一人。

因材施教，發揮其長 趙義庭，原是山東一個戲班的演員，1935年他參加了豫聲劇院，受到樊粹庭的重視培養。趙義庭回憶説：他在此以前，只知道説戲，來到豫生後，才第一次聽説排戲。通過排戲，懂得了許多前所未聞的戲理，樊先生在排戲時，用啓發和示範相結合的導演方法，每給你比一個指法眼神，抬腿投足，都把這些表演動作的目的，向你講得一清二楚。趙義庭開始懂得了演戲不光要學會程式動作，還要注意角色的內心刻畫，只有把二者緊密地結合起來，才能裝龍像龍，裝虎像虎，演出活生生的人物來。在樊先生的指導培養下，趙義庭的表演藝術有了長足的進步，成為了一個文武兼工的小生，原來給陳素真配戲的小生劉朝福、黃儒秀，也被趙義庭所替代了。趙義庭主演的《南陽關》等戲，經樊先生的加工排練，大大提高了表演藝術水平，在觀眾中有“拆了房子賣了磚，也要看趙義庭的《南陽關》”的流言，可見觀眾們是多麼喜愛與歡迎。1956年參加河南省首屆戲曲觀摩演出大會，獲演員一等獎，唐喜成在此期間曾跟趙義庭學習了《南陽關》劇目。還擔任了河南豫劇院一團團長兼導演。為豫劇事業做出了重要貢獻。

趙義庭在表演時嗓音宏亮、功底紮實。在趙義庭回憶中提到，到了開封后，為適應開封觀眾愛聽樣符調的欣賞習慣，想改唱樣符凋，但他發現開封觀眾對他唱的山東梆子中某些韻味，同樣很感興趣，所以他沒有輕易放棄，而是有選擇地保持個人特色的基礎上，適當吸收祥符調的精華。如生角的結尾甩腔，由於變化巧妙，奔放動聽，把它水乳交融地化入山東梆子的唱法之中，唱出非魯非豫，亦魯亦豫，合二而一，韻味獨具的新腔，得到廣大觀眾的認可和稱讚。

早在上世紀30年代，在老百姓中就流傳着“拆了房，賣了磚，要看趙義庭的《南陽關》”的諺語。他的“二本腔”音色清脆、圓潤、柔韌、行腔慷慨、激越。

女兒：趙娟對於安陽的戲迷來説並不陌生，她畢業於安陽戲校，曾受到崔蘭田大師的親自指導，是安陽市豫劇團國家二級演員，著名豫劇表演藝術家趙義庭的女兒，多年來與張曉霞，崔小田聯袂演出在劇中飾“陳妙善”此外她演出的劇目有《三上轎》《陳三兩》《穆桂英大破天們陣》《宮門女傑》等是位很有實力的好演員。在張曉霞排演《三孃教子》時劇中趙娟雖然沒有角色，但是她總是到排練現場看石磊先生給張曉霞排戲。

1935年初，樊粹庭先生邀請了陳素真、劉朝福、張子林以及趙義庭、黃儒秀等一批演員，將原來的開封永樂戲院改建為豫聲劇院，於2月初正式開演。他借鑑了京劇、話劇的一些成功經驗，對劇場管理、戲班管理和劇目的演出排練等諸多方面都進行了改革，廢除了戲班中的一些陳規陋習，親自進行編志，致力於豫劇的改革，很快就使長期以來被視為粗俗藝術的豫劇有了不錯的口碑，特別是一些知識分子開始關注豫劇。為了進一步豐富豫劇的表演技巧，他請來了有真才實學的京劇票友賈蔭堂為劇院的演員教授武功，同時還不斷將一些有真才實學、有培養前途的青年演員吸收到劇院中，很快使豫聲劇院彙集了一大批有影響的藝術家。

趙義庭於甘肅蘭州組建中州豫劇團，該團屬共和制性質的大型豫劇表演團體。團長趙義庭，外交經理段啓明。在蘭州市雙城門中州劇院及文化館劇場演出，將原新道豫劇團和光明豫劇團大部分主力集中一起，力量相當雄厚。主要演員有趙義庭、李蘭菊、常香玲、馬景桃、朱慶喜、聶良卿，以及張德勳、張寶順、孫香珍、孫香亭、孫香琴、段啓明、劉全義、馬全水、楊四等。琴師張崇儒、張伯讓、張金山，司鼓李作英。常演劇目有《南陽關》、《楊八郎探母》、《前後楚國》、《白水灘》、《鳳儀亭》、《凌雲志》、《麻風女》、《賣苗郎》等。

花木蘭(1956) 導演：劉國權張辛實主演：常香玉趙義庭吳碧波

類型：戲曲

劇情

南北朝時期，突力子侵犯北魏邊疆，地保持軍帖命花弧應徵入伍。花木蘭想到父親年老多病，弟弟花木力年幼無知，決意女扮男裝，以弟弟的名字，代父從軍。在進發途中，魏軍與敵兵交戰，花木蘭一馬當先，解救了賀元帥，從而得到賀元帥的賞識。12年過去了，身經百戰的花木蘭，已晉升為將軍。一天夜晚，花木蘭巡營，忽聽羣鳥飛叫，料想定是敵兵前來偷營，稟告賀元帥並獻計四面埋伏，智擒突力子。果然，敵軍中計，首領突力子被擒...