詠風

肅肅涼景生^⑴，加我林壑清^⑵。

驅煙尋澗户^⑶，卷霧出山楹^⑷。

去來固無跡^⑸，動息如有情^⑹。

日落山水靜，為君起松聲^⑺。 ^[1] 

肅肅涼風生，加我林壑清。

驅煙入澗户，卷露出山楹。

去來固無際，動息如有情。

日落山水靜，為君起松聲。 ^[2] 

⑴肅肅：象聲詞。形容風聲。《後漢書·列女傳·董祀妻》：“處所多霜雪，胡風春夏起，翩翩吹我衣，肅肅入我耳。”景：一作“風”。

⑵加：給予。林壑（hè）：樹林和山溝，指有樹林的山谷。南朝宋謝靈運《石壁精舍還湖中作》詩：“林壑斂暝色，雲霞收夕霏。”

⑶驅：驅散，趕走。尋：一作“入”。澗户：山溝裏的人家。

⑷卷：捲走，吹散。霧：一作“露”。楹：堂屋前的柱子。山楹：指山間的房屋。

⑸固：本來。跡：行動留下的痕跡。一作“際”。

⑹動息：活動與休息。《隋書·天文志上》：“生靈因之動息，寒暑由其遞代。”

⑺松聲：松樹被風吹動發出像波濤一樣的聲音。戰國楚宋玉《高唐賦》：“俯視崢嶸，窐寥窈冥，不見其底，虛聞松聲。” ^{[1]  [3-4]} 

清涼的山風肅肅地吹過來，使我的林壑變得清爽涼快。

驅散煙雲尋到澗底的人家，捲走霧靄現出山間的房屋。

風的去來本就是沒有蹤跡，但動息之間卻仿似有情誼。

紅日西下山水等全都沉靜，風為您吹響陣陣松濤之聲。 ^{[4]  [5]} 

根據作者生平，這首詩當作於唐高宗乾封至上元年間，但因資料缺失，其具體創作年份和創作動機難以確證。

宋玉的《風賦》雲：“夫風者，天地之氣，溥暢而至，不擇貴賤下而加焉。”此篇所詠的“涼風”，正具有這種平等普濟的美德。炎熱未消的初秋，一陣清風襲來，給人以快意和涼爽。那“肅肅”的涼風吹來了，頓時吹散濁熱，使林壑清爽起來。它很快吹遍林壑，驅散澗上的煙雲，使詩人尋到澗底的人家，捲走山上的霧靄，現出山間的房屋，詩人情不自禁地讚美它“去來固無跡，動息如有情”。這風確乎是“有情”的。

“肅肅涼景生”，首句平直輕快，習習涼風飄然乍起。“加我林壑清”，是緊承上句，概寫風不管深溝還是淺壑，不分高低貴賤，北風都遍施恩惠。“我”字的運用，加強了主觀情感，表現了詩人胸襟的開闊。“驅煙尋澗户，卷霧出山楹”，描寫風為平民百姓送爽的具體情態。風，驅散了煙雲，捲走了霧靄，穿行於澗户山舍將清爽帶給人們。第五、六兩句是讚揚風的品格。“去來固無跡”，指它行蹤不定，似乎施惠於人們沒有所圖，不求回報。“動息如有情”，借用《抱朴子·暢玄篇》“動息知止，無往不足”之意，形容風慷慨惠施，不遺餘力，來去彷彿一個有情有義之人。這兩句詩，夾敍夾議，巧妙地承前啓後，自然地引出結聯：“日落山水靜，為君起松聲”。白天，風為勞作的人們送來清涼，寧靜的傍晚，又為歇息的人們吹奏起悦耳的松濤聲。欣賞松濤的大多是士子或隱者，當然也包括了詩人自己。這裏與“加我林壑清”中的“我”一樣加深了主觀意趣。

詩人以風喻人，託物言志，着意讚美風的高尚品格和勤奮精神。風不捨晝夜，努力做到對人有益。以風況人，有為之士正當如此。詩人少有才華，而壯志難酬，他曾在著名的《滕王閣序》中充滿激情地寫道：“無路請纓，等終軍之弱冠；有懷投筆，慕宗愨之長風。”在這篇中則是借風詠懷，寄託他的“青雲之志”。

此詩的着眼點在“有情”二字。上面從“有情”寫其加林壑以清爽，下面復由“有情”贊其“為君起松聲”。通過這種擬人化的藝術手法，把風的形象刻畫得栩栩如生。首句寫風的生起，以“肅肅”狀風勢之速。風勢之緩急，本來是並無目的的，但次句用了一個“加”字，就使之化為有意的行動，彷彿風疾馳而來，正是為了使林壑清爽，有意急人所需似的。下面寫風的活動，也是抓住“驅煙”“卷霧”“起松聲”等風中的動態景象進行擬人化的描寫。風吹煙霧，風捲松濤，本來都是自然現象寫成了有意識的活動。她神通廣大，猶如精靈般地出入山澗，驅煙捲霧，送來清爽，並吹動萬山松濤，為人奏起美妙的樂章。在詩人筆下，風的形象被刻畫得維妙維肖了。

此詩所詠之風，不是習見的柔弱的香風，也並非宋玉《風賦》中的取悦於大王的雄風，肆虐於庶人的雌風。這首《詠風》小詩裏，寄寓着詩人的平等的政治理想和生活情趣。 ^{[2]  [6]} 

宋人計有功《唐詩紀事》：最有餘味，真天才也。

明人顧璘《批點唐音》：子安五言，獨此篇語意皆到，可法。五、六近道之語，結飄逸有情。

明人鍾惺、譚元春《唐詩歸》：鍾雲：讀至此，心眼始開，骨韻聲光，居然一李頎王昌齡矣。譚雲：五、六，子美詠物諸小詩俱得此法之妙。“為君”二妙字，待物如人矣。

清人屈復《唐詩成法》：此首本五言古，然氣味純乎是律，姑錄於此，識者味之。“加”字有斟酌，“尋”字妙，“君”字遙應“我”字，有情。 ^{[6]  [7]} 

王勃（649～676），唐代詩人，字子安，絳州龍門（今山西河津）人。麟德初應舉及第，曾任虢州參軍。後往海南探父，因溺水，受驚而死。少時即顯露才華，與楊炯、盧照鄰、駱賓王以文辭齊名，並稱“初唐四傑”。他和盧照鄰等皆企圖改變當時“爭構纖微，競為雕刻”的詩風（見楊炯《王子安集序》）。其詩偏於描寫個人生活，也有少數抒發政治感慨、隱寓對豪門世族不滿之作，風格較為清新，但有些詩篇流於華豔。其散文《滕王閣序》頗有名。原有集，已散佚，明人輯有《王子安集》。 ^[8]