蝶戀花·暖雨晴風初破凍

暖雨晴風初破凍^⑵，柳眼梅腮^⑶，已覺春心動。酒意詩情誰與共？淚融殘粉花鈿重^⑷。

乍試夾衫金縷縫^⑸，山枕斜欹^⑹，枕損釵頭鳳^⑺。獨抱濃愁無好夢，夜闌猶剪燈花弄^⑻。 ^[1] 

⑴蝶戀花：詞牌名。又名“鳳棲梧”“鵲踏枝”等。雙調，六十字，上下片各四仄韻。

⑵雨：四部叢刊本《樂府雅詞》作“日”，旁註“雨”。晴：四部叢刊本《樂府雅詞》旁註“和”；《唐宋諸賢絕妙詞選》、《草堂詩餘別集》、《古今詞統》、《古今詩餘醉》、《林下詞選》、《歷代詩餘》、《漱玉詞》（詩詞雜俎本）作“和”；《花草粹編》、文津閣四庫全書本《樂府雅詞》作“清”； 《草堂詩餘別集》注“一作清，誤”。初破凍：剛剛解凍。

⑶柳眼：初生柳葉，細長如眼，故謂“柳眼”。眼：《草堂詩餘別集》注“一作潤”；《唐宋諸賢絕妙詞選》、《林下詞選》、詩詞雜俎本《漱玉詞》作“潤”。梅腮：梅花瓣兒，似美女香腮，故稱“梅腮”。腮，《唐宋諸賢絕妙詞選》、《林下詞選》、詩詞雜俎本《漱玉詞》作“輕”。

⑷花鈿（diàn）：用金翠珠寶等製成花朵的首飾。

⑸乍：起初，剛剛開始。衫：《唐宋諸賢絕妙詞選》、《草堂詩餘別集》、《古今詞統》、《古今詩餘醉》、《歷代詩餘》、《林下詞選》、《漱玉詞》（詩詞雜俎本）作“衣”。金縷縫：用金錢縫成的農服。

⑹山枕：即檀枕。因其形如“凹”，故稱“山枕”。山，《草堂詩餘別集》注“一作鴛”。斜欹（qī）：《歷代詩餘》、文津閣四庫全書本《樂府雅詞》作“欹斜”。欹，靠着。

⑺釵頭鳳：即頭釵，古代婦女的首飾。因其形如鳳，故名。

⑻夜闌：夜深。燈花：燈蕊燃燒耐結成的花形。 ^{[2]  [3-4]} 

暖融融的雨，晴朗朗的風，剛把冰雪消融，柳葉猶如媚眼，梅瓣恰似粉腮，已可感覺到春心的跳動。飲酒賞春，吟詩述懷，歡樂與誰共？眼淚融化殘留的脂粉，額頭花鈿也覺得沉重。

新衣試穿剛上身，夾衫本是金線縫。和衣斜靠山枕上，枕頭磨損了釵上的金鳳。孤單的愁思太濃，又怎能做得好夢？惟有在深夜裏，剪着燈花漫撥弄。 ^[4] 

此詞應該是李清照前期的作品，在有的版本中，題作”離情“或“春懷”，當作于靖康之亂前趙明誠閒居故里十年後重新出仕、李清照仍獨自留居青州時。黃墨谷《重輯李清照集》認為此詞當作於宋徽宗宣和三年（1121）。趙明誠擔任地方官的時候，李清照與他曾有過短暫的離別。 ^{[1]  [2]} 

此詞《唐宋諸賢絕妙詞選》《草堂詩餘別集》《古今詞綜》等都題作“離情”，而《草堂詩餘別集》還注云：“一作春懷”。由此看來，這些恐均非原題，是後人據詞作內容添加的；此外，“春懷”與“離情”確也概括了詞作的主要內容。

閨情、傷別，在中國古代詩詞創作中，大約也算是永恆的主題之一了。但是，在李清照之前，真正出自少女作家之手，而又能以純情的筆致、高雅的格調來曲寫閨事的作品，並不多見，更不要説能透過閨情這一側面，反映出一個人心靈的歷史，折射出某時代的治亂滄桑了。

李清照的這首《蝶戀花》寫閨中離情，在她的同類題材的作品中，既不像早年之作《一剪梅·紅藕香殘玉簟秋》，寫出了青年夫妻間特有的別離相思之苦；也不似她晚年的《孤雁兒·藤牀紙帳朝眠起》，借詠梅來抒發備嘗戰亂流離、伉儷生死睽隔的悽楚情懷。這首詞中，抒情主人公，生活依然安定，情感亦較深沉，整篇以高雅的精神生活為基點，寫她同丈夫趙明誠暫別後的孤寂落寞。

上片前三句，既以明麗的色彩描繪早春持有的風物，也表現出對生活的信心、期望和熱愛。她不寫料峭春寒，而選擇了“暖雨晴風”；“柳眼梅腮”，更以擬人之筆，細膩地描摹出她對萬物復甦的審美情感。“柳眼”，是説楊柳初生的嫩葉像人剛剛張開的睡眼；“梅腮”則創造性地刻畫出早梅花發時的生動意象。梅在落葉果樹中是花發最早的一種，它的：花先葉開放，又往往兩朵齊出，或呈淡紅，或呈粉白，用少女的雙腮比擬它，可謂一字傳神。“已覺春心動”，既像是説大自然透出了春的信息。又似景物觸動了縷縷春愁。

“酒意詩情誰與共？”這近乎內心獨白的一句，便把別後相思與失落之感直接道破了。但這句貌似直露，實則含蓄，其中高度凝鍊地概括了趙李二人夫妻生活所獨具的豐富內容；李清照和趙明誠都是詩人和學者。論創作天才，趙不及李；講學者氣質李遜於趙。李清照天才秀出，其作品“俯視巾幗”、“壓倒鬚眉”；趙明誠治學精慎，每能“援碑刻以正史傳”；夫妻各有所長，巧妙互補，達到了“意會心謀，目往神授”的入化境界。李清照在趙明誠死後，為他的學術著作《金石錄》所寫的《後序》中，就曾深情地追懷他們共同創造的、交織着文藝、學術、愛情的美好經歷。結婚之初，趙明誠還在“太學”作學生，“每朔望謁先出”，就往往“質衣取半千錢，步火相國寺，市碑文、果實歸，相對展玩咀嚼”；後來趙明誠出為郡守，更是“竭其俸入”，以賄金石、圖籍，就連李清照也為之“食去重肉，衣去重採”，而以摩蕊彝鼎，校勘史傳，指摘疵病，其析疑義為最大的樂趣。所以“酒意詩情誰與共冬決不是尋常士大夫的花前月下，淺醉低吟，而是指更深刻、更豐富、更高雅，甚至更崇高的精神生活。這種生活的暫時中斷，不能不令人感到難以忍受的精神失落。所以難怪獨坐相思，淚融殘粉，就連頭上所戴的些許首飾，也覺得無比沉重而不勝負荷了。

下片選取了閨中生活的三個典型細節，分層次、多側面地刻畫了李清照的孤寂情懷。乍試夾衫，山枕獨倚，夜弄燈花，把“酒意詩情誰與共”的內心獨自，化成了生動的視覺形象。

最後兩句“獨抱濃愁無好夢，夜闌猶剪燈花弄”，借用古人燈花報喜之説，其深夜剪弄，就不只為了消解濃愁，而更透出了對丈夫早歸的熱切期待。這兩句被賀裳稱為“入神之句”，雖不像“人比黃花瘦”（《醉花陰·薄霧濃雲愁永晝》）和“怎一個愁字了得”（《聲聲慢·尋尋覓覓》）那樣被人傳誦，然而，就詞意的含蓄傳神，以及思婦形象的清晰肖妙而言，此句亦頗有意趣。杜甫有“燈花何太喜，酒綠正相親”（《獨酌成詩》）的詩句。相傳燈花為喜事的預兆。思婦手弄燈花，比她矢口訴説思念親人的心事，更耐人尋味，更富感染力。況且，此句的含意尚不止於此。女詞人沈祖棻曾有詞雲：“風捲羅幕，涼逼燈花如菽。夜深共誰剪燭？”（《涉江詞·大酺·春雨和清真》）盼人不歸，主人公自然會感到失望和悽苦，這又可以加深上片的“酒意詩情誰與共”的反詰語意，使主題的表達更深沉含蓄。總之，這首詞寫得藴藉而不綺靡，妍婉而不纖巧;流暢不失於淺易，怨抑不陷於頹唐：正是一首正宗的婉約詞。 ^[5-6] 

明代卓人月、徐士俊《古今詞統》卷九：（眉批）此媛手不愁無香韻。近言遠，小言至。 ^[2] 

清代賀裳《皺水軒詞筌》：寫景之工者，如尹鶚“盡日醉尋春，歸來月滿身”，李重光“酒惡時拈花蕊嗅”，李易安“獨抱濃愁無好夢，夜闌猶剪燈花弄”，劉潛夫“貪與蕭郎眉語，不知舞錯伊州”，皆入神之句。 ^[7] 

李清照，宋代女詞人。號易安居士，齊州章丘（今屬山東）人。早期生活優裕，與夫趙明誠共同致力於書畫金石的蒐集整理。金兵入據中原，流寓南方，明誠病死，境遇孤苦。所作詞，前期多寫其悠閒生活，後期多悲嘆身世，情調感傷，也流露出對中原的懷念。形式上善用白描手法，自闢途徑，語言清麗。論詞強調協律，崇尚典雅情致，提出詞“別是一家”之説，反對以詩文之法作詞。並能作詩，留存不多，部分篇章感時詠史，情辭慷慨，與其詞風不同。有《易安居士文集》《易安詞》，已散佚。後人有《漱玉詞》輯本。今人有《李清照集校注》。 ^[8]