蝶戀花·和漱玉詞

涼夜沉沉花漏凍^⑶，欹枕無眠^⑷，漸覺荒雞動^⑸。此際閒愁郎不共，月移窗罅春寒重^⑹。

憶共錦裯無半縫^⑺，郎似桐花，妾似桐花鳳^⑻。往事迢迢徒入夢，銀箏斷續連珠弄^⑼。 ^[1] 

⑴蝶戀花：原唐教坊曲名，後用為詞牌名。又名“鵲踏枝”“鳳棲梧”。《樂章集》《張子野詞》併入“小石調”，《清真集》入“商調”。雙調六十字，上下片各四仄韻。

⑵漱玉詞：宋代女詞人李清照的詞集名。

⑶花漏：鏤花的銅漏。漏，古代計時器。

⑷欹（qī）枕：斜靠在枕上。

⑸荒雞：不按時啼鳴的雞聲。動：指雞鳴報曉。

⑹窗罅（xià）：窗户的縫隙。

⑺裯（chóu）：單被；一説為牀帳。一作“衾”。

⑻桐花鳳：鳥名，羽毛五色，因暮春採集桐花而得名。

⑼連珠弄：古曲名。 ^{[1]  [2]  [3]} 

黑沉沉的涼夜裏花漏中的水彷彿已凝凍，斜靠在枕上無法入眠，漸漸地聽到荒雞的啼鳴和騷動。此時此刻滿腹愁緒，可夫君卻不能和我憂愁與共。月光從窗縫中移過，只覺得春寒越來越重。

回憶起昔日與夫君同蓋一條錦被彼此親密無縫，夫君就像桐花，我就像桐花叢中的鳳。往事好像已經很遙遠了卻又徒然進入了我的夢中，銀箏斷絕了絃索讓人無法再彈奏《連珠弄》。 ^[2] 

此詞是王士禎步宋代李清照《蝶戀花·暖雨晴風初破凍》詞韻而作的一首情詞。李清照的詞是寫給丈夫趙明誠的，表達相思之情。王士禎這首詞亦是代言閨中懷人之作，其具體創作年份難以確證。 ^[4] 

這首詞上片描寫的是女子春夜無眠、孤寂愁悶的情景。作者頗具匠心地把人物置於淒涼幽冷的氛圍中，藉以襯托女子那哀婉孤獨的心緒。題材雖陳舊，藝術上卻有所創新。

上片開篇“涼夜沉沉花漏凍”一句，交代周圍環境。此句重在突出“涼夜沉沉"那種深夜清冷的氣氛，襯托夜之冰涼，而且使人產生長夜漫漫、時間停滯之感，造成一種“寂寞恨更長”的心理錯覺。在這樣的氛圍中，推出了詞中的人物形象，映襯手法運用得很成功。“漸覺荒雞動”，這雞鳴並未給“無眠”的人帶來慰藉，反而更顯得境界淒涼寂寞。原來詞中的人兒是個女子，她正為“閒愁”而經受着精神的折磨，郎君遠出不歸，不能與她共度寒宵，感到孤苦伶仃。內有愁結，外有春寒，她難以高枕無憂、安然入睡。這是以神寫形，通過揭示人物的心理間接反映了女子愁苦憔悴的形容。夜越來越深了，也越來越涼了。這裏融情入景，言盡意未盡，令人有清新神遠之感。

下片徑直抒情，回憶昔日與郎君共享天倫之樂的戀情生活。“郎似桐花，妾似桐花鳳"，兩個比喻形容夫妻相親相愛的魚水關係。這兩個比喻清新尖利，以致詞人被稱為“王桐花”。“桐花”“桐花鳳"用典，“郎”是“妾”的依靠，“妾”是“郎”的可心人。夫妻朝夕相守，耳鬢廝磨，那是十分幸福的日子，説明了女子對昔日的生活充滿了眷戀之情。可惜“往事迢迢徒入夢”，那温馨的回憶畢竟很久遠了，“往事” 即使在夢中浮現過，亦是虛幻不實的，對解除今夜的“閒愁”是毫無補益的。詞意一轉折，女子的思緒又從“往事”迴歸到“此際”，而此刻的現實又是那麼無情：“銀箏斷絕連珠弄”。這結句字面意思乃是銀箏不再彈奏《連珠弄》這曲子了，深層的含義是説兩人“連珠”一樣的團圓生活“斷絕”久矣，亦即“郎不共”久矣。不知何時才能重奏《連珠弄》之曲、重温“共錦裯無半縫”之夢。詞至此戛然而止，留下的是女子綿綿不盡的愁思。

此詞或有寄託，“往事迢迢”二句，或與王士禎早歲所作《秋柳》詩一樣，表現出對南明王朝的眷念。全詞構思巧妙，結構嚴謹，比喻恰切，語言生動、形象，感情纏綿中有怨憤，頗近李清照原作。 ^{[1]  [5]} 

清代謝章鋌《賭棋山莊詞話》卷八：阮亭沿鳳洲、大樽緒論，心摹手追，半在《花間》，雖未盡倚聲之變，而敷辭選字，極費推敲。且其平日著作，體骨俱秀，故入詞即常語淺語，亦自娓娓動聽。其"郎似桐花，妾似桐花鳳"之句，最為擅名，然起結少味，殊非完璧。

清代譚獻《篋中詞》：“深於梁陳。”

清代陳廷焯《詞則閒情集》卷三：“此詞絕雅麗，一時京師盛傳，呼之為‘王桐花’。” ^{[5]  [6-7]} 

王士禎（1634—1711），清初文學家。字貽上，號阮亭，又號漁洋山人。初名士禛，因避雍正帝之諱曾被改作士正，乾隆時命改士禎。新城（今山東桓台）人。清順治十二年（1655）進士，授揚州府推官，官至刑部尚書，乾隆時追諡文簡。為清初詩壇宗師，倡“神韻説”，與朱彝尊並稱“南朱北王”。其詞清雋處類其詩。有《池北偶談》《古夫於亭雜錄》《香祖筆記》《衍波詞》等。 ^[8]