蘭陵王·春恨

卷珠箔¹。朝雨輕陰乍閣²。闌干³外、煙柳⁴弄晴，芳草侵階映紅藥。東風妒花惡。吹落梢頭嫩萼。屏山掩、沉水⁵倦燻，中酒心情怕杯勺⁶。

尋思舊京洛⁷。正年少疏狂，歌笑迷著。障泥⁸油壁⁹催梳掠。曾馳道¹⁰同載，上林¹¹攜手，燈夜初過早共約。又爭信飄泊？

寂寞。念行樂。甚粉淡衣襟，音斷絃索。瓊枝璧月春如昨。悵別後華表，那回雙鶴。相思除是，向醉裏、暫忘卻。 ^{[1]  [2]} 

輕雨綿綿，柳條隨風輕拂，彷彿在迎接奏春天。芳草的碧色映着新開的芍藥花，襯托得更加鮮紅。可惡的東風嫉妒花朵，一陣無情的風將梢頭上嬌嫩花葉吹落。我把屏風緊掩，沉水香也懶得再燻。因喝酒會醉，總是怕看見酒盅。

回想從前在洛陽汴京，正是少年時代，時常縱情歡樂，也曾迷戀於歌舞表演者。常常準備好華麗的車馬，催促美人快些出發遊玩。曾經同乘一輛車奔馳在寬廣的大街上，也曾攜手在上林苑裏一起開懷。剛剛玩完熱鬧的元宵佳節，又早早約定佳期再見。不想會有今日，到處漂泊孤單如浮萍？

寂寞啊寂寞，更加思念當日相依相伴的情人。恐怕她衣上的香粉已經消淡，琴絃上也久不彈奏。自從和她分別之後，至今沒有音信，也不知她的面容，是否還和以前一樣冠壓羣芳。悵恨分別之後，一切都在變化，萬事如過眼煙雲，不知何時能化作一隻仙鶴，飛回到日思夜想的故鄉。我的相思之情無法忘卻，只能在酒醉的時候，才能暫時忘卻。 ^{[3]  [4]} 

張元斡本是南宋抗戰名臣李綱的行營屬官，因不願與奸臣秦檜同朝，晚年漫遊江浙等地，客死他鄉。這首詞是詞人在親身經歷喪亂之痛後，為了表達自己對國事的擔憂而作。 ^[1] 

詞題“春恨”，在宋黃升《花菴詞選》中為“春遊”，實際上是作者親身經歷喪亂之痛，藉以寄託對國事的憂愁與痛苦。全詞分為三片，意脈貫通。透過含蓄曲折的筆墨，從表面深入到內部，就會發現詞人在南渡以後所渡過的黍離之悲，所以不能僅僅拘泥於“春恨”。

詞的開頭“卷珠箔”二句，點出了環境。“乍閣”，即初停。這是化用王維《書事》“輕陰閣小雨”句意。一個春日的清晨，詞人登樓捲起了珠簾，窗外看去綿綿的陰雨剛剛停止，和煦的陽光已照樓台。外面一片温暖全詞的情與景由此生髮鋪展。“闌干外”以下寫從樓上眺望的種種景象：如煙的柳條，在晴光中搖曳；階下綠油油的青草，映襯着芍藥，呈現出一派生機盎然的春意。好一派詩情畫意“煙柳弄晴”，並非專門詠柳，目的是挑起詞人的情思。折柳送別，在漢唐以來已形成了一種社會風俗。周邦彥的著名詞篇《蘭陵王》：“柳陰直，煙裏絲絲弄碧”，就是借詠柳而抒別情。眼前的柳絲依依有情，似乎又矣筆俱有送別之態。緊接“東風”二句陡轉，出現另一種物景。強勁的東風把剛長出來的花吹落了，烘托出一種悽然傷神的氣氛。“屏山掩”三句，與上文的所見相迴應，由景生情，實寫詞人當時的心境。“屏山”即屏風。“沉水”，即沉香。“中酒”即著酒。這裏寫出詞人怕飲酒的心理狀態，藴含着複雜的思想感情。

第二片追憶過去遊樂的情景。換頭“尋思舊京洛”，承上轉下，從現在的傷春傷別，很自然地回想起過去在汴京的遊樂情景。“京洛”，洛陽，東周、後漢兩朝皆建都洛陽，故稱“京洛”，這裏地是指京師即國都，借指汴京。作者在《次友人寒食書懷韻二首》中寫過：“往昔昇平客大梁，新煙燃燭九衢香。車聲馳道內家出，春色禁溝宮柳黃。陵邑只今稱虜地，衣冠誰復問唐裝。傷心寒食當時事，夢想流鶯下苑牆。”詩中所寫思念故國的悲傷心情，與詞作者主旨是一致的。不過詞的寫法較詩而言比較含蓄婉轉。一個“舊”字，藴含着多麼深刻的時代意念。宋翔鳳在《樂府餘論》中説：“南宋詞人繫心舊京，凡言歸路，言家山，言故國，皆恨中原隔絕。”這裏思念“舊京洛”，正是中原被佔的遺恨中引起下文“往昔昇平客大梁”的遊東情景，更增添離別之悲。“正年少疏狂”三句，詞人想起當年在汴京放蕩不羈的生活。白居易詩：“疏狂屬年少。”少年時徵歌選色，外出遊春的車馬已準備好，只是催促着好趕快梳妝打扮。油壁車，女子所乘：“催梳掠”，其中有女子同行。“曾馳道同載”三句，專寫遊賞，但不專注一時一事。馳道，即御道，皇帝車馬所經過的道路。上林，秦漢時期為皇帝的花園，這裏借指汴京的園林。“收燈畢，都人爭先出城探春”（《東京夢華錄》卷六），這是“燈夜初過早共約”的註腳。同載、攜手、共約，情事如見，都是“年少疏狂”的事。至此，一筆寫來，都是熱鬧歡快的氣氛。可是，緊接着“又爭信飄泊”！突然結束了上面的回憶，似斷又續，極盡頓挫之妙。這使人彷彿從夢幻意識中回到清醒的現實，感情起伏，跌宕之中透露了作者的真情。“爭”同“怎”。詞人怎麼能料想到昔日歌舞昇平商業繁華的汴京，當時已落到金兵的手中，而自己又過着逃難的飄泊生活。這種悲哀從上面的歡快和暢的景象中顯露出來，以歡愉的情調映襯離別後的孤寂，更顯得悽楚難忍。

第三片從回憶轉寫別後思念之情，主要抒寫離恨之情。“寂寞，念行樂”以下，緊承上文的“疏狂”到“飄泊”而來，注入了對舊人的深切懷念之情。“甚粉淡衣襟”三句，是想像她已擺脱了歌女生涯，而美貌依然。“瓊枝璧月春如昨”一句，本是南朝陳宮中狎客為讚美張麗華、孔貴嬪等容貌而寫的詩句“璧月夜夜滿，瓊樹朝朝新”，見《陳書·張貴妃傳》。這三句，懷念舊人，同時也是懷念故都，寫得迷離惝恍，而寓意於其中也可尋得。以下轉入別恨與相思。“悵別後華表”二句，借用典故，抒發人間淪桑之變，好景不長的深慨。傳為陶淵明潛作的《搜神後記》載，遼東人丁令威，學道於靈虛山，後化鶴歸遼，落於城門華表柱上，言曰：“有鳥有鳥丁令威，去家千年今始歸；城郭如故人民非，何不學仙冢累累？”此二句用“悵”字領起，寄意深刻，語更明瞭而又委婉含蓄。結末“相思除是”二句，用口語寫情，感情委婉真摯。“除是”，除非是的省略。這裏詞人把多少不敢直接説出的別恨，統統傾注在酒杯裏，痛飲盡醉忘去那些恩恩怨怨。“向醉裏、暫忘卻”，猶如眾流歸海，不僅感情深厚，而且“辭盡意不盡”，言外之意含有眷念故國的無窮隱痛。這與李清照《菩薩蠻》“故鄉何處是？忘了除非醉”的情意相近，有異曲同工之妙。

這首抒發愛國思想的詞作，寫得情韻兼勝，委婉真切，代表了作者的另一種風格——即婉約的風貌。在藝術技巧上充分顯示出組織結構的嚴謹。全詞上、中、下三片，從眼前傷春到追憶往昔，再轉入現實相思，有鋪排，有轉折，環環相扣，逐層深入，並用“別恨”一氣貫串。尤其是過片處意脈連貫，情致婉轉曲折。其次是寓別恨之情於清曠的境界之中，使整首詞的詞境顯得既沉鬱又婉麗。

這首詞是借“春恨”以抒發故國之思的深情，寫詞人南渡後感懷故國的“黍離”之悲。以往日之歡樂襯今日之悲哀。一句勾轉，突然轉向現實，看是陡然，實質正表現出作者恍若隔世的那種心境。從對往昔的夢境般的幸福追憶中清醒過來，轉入下片，抒寫淒涼索寞的心情與對故國故鄉的極度思念。全詞分為三疊，而意脈貫通。上疊寫醉中春光。中疊寫少年產台遊，追思昔日遊樂。下疊是從回憶轉寫別後相思如夢，主要抒寫離恨。東風妨花惡，吹落梢頭嫩萼。“東風”二句以擬人化手法，寫暮春的東風挾着妨忌和嫌惡的情緒摧花落蕊。聯繫到詞人倍受春風得意的當道權貴，如秦檜之流的迫、打擊，“東風摧花”意象，顯然是詞人自我命運之象徵。結尾 三句用口語寫情，深婉真摯。言外含有眷念故國的無究隱痛。全詞結構嚴密，從眼前的傷春到追憶往昔，再轉入現實的相思。虛實相映，有鋪排、有轉折，環環相扣，層層深入。過片處注意意脈的轉折連貫，情致深婉豐富，卻一氣貫注。宋翔鳳《樂府餘論》説：“南宋詞人繫心舊京，凡言歸路，言家山，言故國，皆恨中原隔絕。”可謂至確之論。全詞所表現的是國家分裂，中原淪陷的巨大悲痛。在南宋初期的文士中這種情感具有普遍性。這首抒發愛國意念的詞作，寫得情韻兼勝。 ^{[1]  [3]} 

明吳從先《草堂詩餘雋》引李攀龍雲：“上是酒後見春光，中是約後誤佳期，下是相思如夢中。” ^[1] 

蘭陵王，詞牌名。《碧雞漫志》卷四引《北齊史》及《隋唐嘉話》稱：“齊文襄之子恭，封蘭陵王。與周師戰，……擊周師金墉城下，勇冠三軍。武士共歌謠之，曰《蘭陵王入陣曲》。今《越調·蘭陵王》，凡三段，二十四拍，或曰遺聲也”。《清真集》正入“越調”。毛開《樵隱筆錄》：“紹興初，都下盛行周清真詠柳《蘭陵王慢》，西樓南瓦皆歌之，謂之《渭城三疊》。以周詞凡三換頭，至末段，聲尤激越，惟教坊老笛師能倚之以節歌者。”三段一百三十字或一百三十一字。第一段七仄韻，次段五仄韻，末段六仄韻，宜入聲韻。

蘭陵王名高長恭（公元541年- 573年），又名高孝瓘，驍勇善戰。他前後因各項戰功被封為鉅鹿郡、長樂郡、樂平郡、高陽郡等郡公。據説因為面相太柔美不足威赫敵人，每每打仗都要帶上猙獰的面具。最著名的一次是救援洛陽，他帶領五百騎士，衝過周軍重重包圍，突入洛陽城下，城上齊兵認不出誰來了，懷疑是敵人的計謀，蘭陵王摘下盔胄示之以面容，城上軍心大振，很快敵人被迫撤走。為慶祝勝利武士們編了《蘭陵王入陣曲》戴着面具邊跳邊歌。以此為題材的作品有詩詞、電影、書籍和遊戲。 ^[5] 

張元幹（1091-約1170），宋代詞人。又名元傒，字仲宗，號蘆川居士、隱山人。永福（今福建永泰）人。宋政和初，為太學上舍生。宣和七年，任陳留縣丞。靖康元年，金兵圍汴，入李綱行營使幕府，李綱罷相，亦遭貶逐。紹興元年，以將作監致仕福州。紹興八年，賦《賀新郎》詞贈李綱，對抗金主張表示積極支持。後被秦檜以他事追赴大理寺除名削籍。爾後漫遊江浙等地，客死他鄉，卒年約八十。有《蘆川歸來集》十卷，《蘆川詞》二卷。張元干與張孝祥一起號稱南渡初期詞壇雙璧。 ^[6-7]