明文徵明蘭亭修禊圖

本幅無款識，鈐[徵明]白文方印、[徵仲父印]白文方印；尾紙有作者臨王羲之《蘭亭序》全文，款署：[徵明臨]。鈐[徵明]白文長方印、[停雲]白文長方印。又[壬寅五月]自題一段，款署[文徵明]，鈐[徵明印]、[悟言室印]二白文方印。後有王谷祥、陸師道、許初、文彭、文嘉、周復俊諸人題跋。壬寅為明嘉靖二十一年（公元一五四二年），作者時年七十三歲。

文徵明此畫描繪的是晉朝王羲之等人在蘭亭溪上修禊，作曲水流觴之會的故事。修禊是古代的風俗。蘭亭修禊是東晉穆帝永和九年（353年），王羲之與謝安等41人，在浙江蘭亭修禊的故事。王羲之等人臨曲水而洗滌，每人都作了詩文，王羲之作了序，記述蘭亭周圍山水之美和聚會時歡樂的心情。在這幅作品之中，畫家以兼工帶寫的方法勾畫了曲水灣灣，蘭亭環抱其中。樹木和竹子畫得非常工細，但不刻板。山巒皴擦簡練，臨流水而坐的文人的衣紋概括，富於一種裝飾趣味。

《蘭亭修禊圖》從畫面上看是取材於東晉王羲之寫《蘭亭序》一事的。圖中以清麗的筆法，描繪了一羣士人"暮春之初，會於會稽山陰之蘭亭，修禊事也"這一情景。修禊為古時習俗，每年三月上巳，人們集水邊沐浴，以祓除邪氣，消災免禍。從畫面上看，"此地有崇山峻領（嶺），茂林修竹；又有清流激湍，映帶左右。引以為流觴曲水，列坐其次"（《蘭亭序》）。圖後並書《蘭亭序》和詩題，又有王谷祥、陸師道、許初、文彭、文嘉、周復俊諸家詩題。文徵明書敍中記："曾君名潛，自號蘭亭，餘為寫流觴圖，既為臨禊帖闌之，後賦此詩，發其命之意，壬寅五月。""壬寅"為嘉靖二十一年（公元1542年），文徵明時年七十二歲。從文氏敍中可知，此圖亦為一別號圖。文徵明繪此圖也是用了雙關手法，表現別號之意，以體現受畫者情操，同時也在一定程度上寄託了作者的生活理想。這是明代繪製別號圖的常用手法，如杜瓊《友松圖》、唐寅《事茗圖》、仇英《滄溪圖》等作品均如此。

《蘭亭修禊圖》是細筆小青綠畫法，表現了樹林蓊鬱，修竹傍水的春日美景。近處臨水小亭中，三人坐桌旁談詩；遠處山腰間瀑泉湧出，山腳下溪流蜿蜒曲折，士人八名分坐溪邊，注目水上中酒觴。所謂流觴曲水，即將酒觴浮於水上，漂至某人面前時，須作詩一首，作不出則罰酒。它與西晉石崇的“金谷園會”同屬文人雅集樂事。所謂“不有佳作，何伸雅懷？如詩不成，罰依金谷酒數（即三觴）”（李白《春夜宴桃李園序》）。畫中環境清新優美，人物閒雅古淡，當為文氏細筆代表作。據記載，文徵明晚年畫風有粗細兩種風格，愈晚愈工，號稱“細文”，與其師沈周的粗筆山水截然不同，而更多的是學趙孟頫畫風。明末董其昌曾題畫曰：“文徵仲畫大類趙承旨，第微尖利耳。同能不如獨勝，無取絕肖似，所謂魯男子學柳下惠。”（吳升《大觀錄》）認為文徵明善於學習前人。

文徵明（1470—1559年），原名壁，字徵明，後以字行，改字徵仲，長洲（今江蘇省蘇州）人。家世武弁，自祖父起始以文顯，父文林曾任温州永嘉知縣。他幼習經籍詩文，喜愛書畫，文師吳寬，書法學李應禎，繪畫宗沈周。少時即享才名，與祝允明、唐寅、徐禎卿並稱“吳中四才子”。然在科舉道路上卻很坎坷，從弘治乙卯（1495年）26歲到嘉靖壬午（1522年）53歲，十次應舉均落第，直至54歲才受薦以貢生進京，待詔翰林院。四年中目睹官場腐敗，一再乞歸，57歲迴歸故里，潛心詩文書畫。他通曉各科繪畫之藝，擅長各種細粗之法，其目力和控筆能力極佳，80多歲時還能十分流利地書寫蠅頭小楷竟日不倦。繪畫上與沈周共創“吳派”，又與沈周、唐寅、仇英並稱“吳門四家”。書法上與祝允明、王寵並譽為“吳中三家”。文徵明的繪畫兼善山水、蘭竹、人物、花卉諸科，尤精山水。早年師事沈周，後致力於趙孟頫、王蒙、吳鎮三家，自成一格。畫風呈粗、細兩種面貌。粗筆源自沈周、吳鎮，兼取趙孟頫古木竹石法，筆墨蒼勁淋漓，又帶幹筆皴擦和書法飛白，於粗簡中見層次和韻味；細筆取法趙孟頫、王蒙，佈景繁密，較少空間縱深，造型規整，時見稜角和變形，用筆細密，稍帶生澀，於精熟中見稚拙。設色多青綠重彩，間施淺絳，於鮮麗中見清雅。這路細筆山水屬本色畫，具裝飾性、抒情味、稚拙感、利家氣諸特徵，也奠定了“吳派”的基本特色。文徵明是繼沈周之後的吳門畫派的領袖，門人、弟子眾多，形成當時吳門地區最大的繪畫流派。 ^[2]