蘇幕遮·懷舊

碧雲天，黃葉地，秋色連波，波上寒煙翠^⑵。山映斜陽天接水，芳草無情，更在斜陽外^⑶。

黯鄉魂^⑷，追旅思^⑸，夜夜除非，好夢留人睡。明月樓高休獨倚，酒入愁腸，化作相思淚。 ^[1] 

⑴蘇幕遮：原唐教坊曲名，來自西域，後用作詞牌名。又名“雲霧斂”“鬢雲松令”。雙調六十二字，上下片各五句。

⑵“波上”句：江波之上籠罩着一層翠色的寒煙。煙本呈白色，因其上連碧天，下接綠波，遠望即與碧天同色，正所謂“秋水共長天一色”。

⑶“芳草”二句：意思是，草地綿延到天涯，似乎比斜陽更遙遠。“芳草”常暗指故鄉，因此，這兩句有感嘆故鄉遙遠之意。

⑷黯鄉魂：因思念家鄉而黯然傷神。黯，形容心情憂鬱。鄉魂，即思鄉的情思。語出江淹 《別賦》：“黯然銷魂者，唯別而已矣。”

⑸追旅思：撇不開羈旅的愁思。追，追隨，這裏有纏住不放的意思。旅思，旅居在外的愁思。思，心緒，情懷。 ^[2-3] 

碧雲飄悠的藍天，黃葉紛飛的大地，秋景連接着江中水波，波上瀰漫着蒼翠寒煙。羣山映着斜陽藍天連着江水。芳草不諳人情，一直延綿到夕陽照不到的天邊。

默默思念故鄉黯然神傷，纏人的羈旅愁思難以排遣，除非夜夜都做好夢才能得到片刻安慰。不想在明月夜獨倚高樓望遠，只有頻頻地將苦酒灌入愁腸，化作相思的眼淚。 ^[4] 

這首詞作於宋仁宗康定元年（1040）至慶曆三年（1043）間，當時范仲淹正在西北邊塞的軍中任陝西四路宣撫使，主持防禦西夏的軍事。 ^[5] 

這首詞抒寫了羈旅鄉思之情，題材基本上不脱傳統的離愁別恨的範圍，但意境的闊大卻為這類詞所少有。

上片寫穠麗闊遠的秋景，暗透鄉思。起首“碧雲天，黃葉地”兩句，即從大處落筆，濃墨重彩，展現出一派長空湛碧、大地橙黃的高遠境界，而無寫秋景經常出現的衰颯之氣。“秋色連波，波上寒煙翠”兩句，從碧天廣野到遙接天地的秋水。秋色，承上指碧雲天、黃葉地。這湛碧的高天、金黃的大地一直向遠方伸展，連接着天地盡頭的淼淼秋江。江波之上，籠罩這一層翠色的寒煙。煙靄本呈白色，但由於上連碧天，下接綠波，遠望即與碧天同色而莫辨，如所謂“秋水共長天一色”，所以説“寒煙翠”。“寒”字突出了這翠色的煙靄給與人的秋意感受。這兩句境界悠遠，與前兩句高廣的境界互相配合，構成一幅極為遼闊而多彩的秋色圖。“山映斜陽天接水，芳草無情，更在斜陽外。”傍晚，夕陽映照着遠處的山巒，碧色的遙天連接這秋水綠波，悽悽芳草，一直向遠處延伸，隱沒在斜陽映照不到的天邊。這三句進一步將天、地、山、水通過斜陽、芳草組接在一起，景物自目之所及延伸到想象中的天涯。這裏的芳草，雖未必有明確的象喻意義，但這一意象確可引發有關的聯想。自從《楚辭·招隱士》寫出了“王孫遊兮不歸，春草生兮萋萋”以後，在詩詞中，芳草就往往與鄉思別情相聯繫。這裏的芳草，同樣是鄉思離情的觸媒。它遙接天涯，遠連故園，更在斜陽之外，使矚目望鄉的客子難以為情，而它卻不管人的情緒，所以説它“無情”。到這裏，方由寫景隱逗出鄉思離情。

整個上片所寫的闊遠穠麗、毫無衰颯情味的秋景，在文人的筆下是少見的，在以悲秋傷春為常調的詞中，更屬罕見。而悠悠鄉思離情，也從芳草天涯的景物描寫中暗暗透出，寫來毫不着跡。這種由景及情的自然過渡手法也很高妙。

過片緊承芳草天涯，直接點出“鄉魂”“旅思”。“鄉魂”與“旅思”意思相近。兩句是説自己思鄉的情懷黯然悽愴，羈旅的愁緒重疊相續。上下互文對舉，帶有強調的意味，而主人公羈泊異鄉時間之久與鄉思離愁之深自見。“夜夜除非，好夢留人睡”，九字作一句讀。説“除非”，足見只有這個，別無他計。言外之意是説，好夢做得很少，長夜不能入眠。這就逗出下句：“明月樓高休獨倚。”月明中正可倚樓凝思，但獨倚明月映照下的高樓，不免愁懷更甚，不由得發出“休獨倚”的慨嘆。從“斜陽”到“明月”，顯示出時間的推移，而主人公所處的地方依然是那座高樓，足見鄉思離愁之深重。“樓高”“獨倚”點醒上文，暗示前面所寫的都是倚樓所見。這樣寫法，不僅避免了結構與行文的平直，而且使上片的寫景與下片的抒情融為一體。“酒入愁腸，化作相思淚。”因為夜不能寐，故借酒消愁，但酒一入愁腸都化作了相思淚，這真是欲遣鄉思反而更增鄉思之苦了。結拍兩句，抒情深刻，造語生新。作者另一首《御街行·紛紛墜葉飄香砌》則翻進一層，説：“愁腸已斷無由醉，酒未到，先成淚。”寫得似更奇警深至，但微有做作態，不及這兩句自然。寫到這裏，鬱積的鄉思旅愁在外物的觸發下發展到高潮，詞也就在這難以為懷的情緒中黯然收束。

這首詞上片寫景，下片抒情，這本是詞中常見的結構和情景結合的方式，其特殊性在於麗景與柔情的統一，更準確地説，是闊遠之境、穠麗之景、深摯之情的統一。寫鄉思離愁的詞，往往借蕭瑟的秋景來表達，這首詞所描繪的景色卻闊遠而穠麗。它一方面顯示了詞人胸襟的廣闊和對生活對自然的熱愛，反過來襯托了離情的可傷，另一方面又使下片所抒之情顯得柔而有骨，深摯而不流於頹靡。整體説來，這首詞的用語與手法雖與一般的詞類似，意境情調卻近於傳統的詩。這説明，抒寫離愁別恨的小詞是可以寫得境界闊遠，不侷限於閨閣庭院。 ^[6] 

宋代俞文豹《吹劍錄》：杜子美流離兵革中，其詠內子云：“香霧雲撥濕，清輝玉臂寒。何時依虛幌，雙照淚痕幹。”歐陽文忠、範文正矯矯風節，而歐公詞雲：“寸寸柔腸，盈盈粉淚，樓高莫近危欄倚。”又“薄倖辜人終不憤，何時枕上分明問”。文正詞雲：“都來此事，眉間心上，無計相迴避。”又“明月高樓休獨倚，酒人愁腸，化作相思淚”。情之所鍾，雖賢者不能免，豈少年所作耶？惟荊公詩詞，未嘗作脂粉語。 ^[7] 

明代卓人月《古今詞統》卷十一：“芳草無情，更在斜陽外”，“行人更在春山外”兩句，不厭百回讀。又曰：人但言睡不得爾，“除非好夢留人”，反言愈切。 ^[7] 

明末清初沈謙《填詞雜説》：範希文“珍珠簾卷玉樓空，天淡銀河垂地”及“芳草無情，又在斜陽外”，雖是賦景，情已躍然。 ^[7] 

明末清初彭孫遹《金粟詞話》：範希文《蘇幕遮》一調，前段多入麗語，後段純寫柔情，遂成絕唱。“將軍白髮征夫汨”，亦復蒼涼悲壯，慷慨生哀。永叔欲以“玉階遙獻南山壽”敵之，終覺讓一頭地。窮塞主固是雅言，非實錄也。 ^[7] 

清代王弈清等《歷代詞話》卷四引《詞苑》：范文正公《蘇幕遮》詞（略），公之正氣塞天地，而情語入妙至此。 ^[7] 

清代張惠言《詞選》：此去國之情。 ^[7] 

清代許昂霄《詞綜偶評》：“酒入愁腸”二句，鐵石心腸人，亦作此消魂語。 ^[7] 

清代譚獻《復堂詞話》：大筆振迅。 ^[7] 

清代李佳《左庵詞話》捲上：範希文賦《蘇幕遮》（略），希文，宋一代名臣，詞筆婉麗乃爾。比之宋廣平賦梅花，才人何所不可。不似世之頭巾氣重，無與風雅也。 ^[7] 

清代黃蘇《蓼園詞評》：沈際飛曰：“芳草更在斜陽外”，“行人更在青山外”兩句不厭百回讀。又曰：人但言睡不得爾，除非“好夢留人”，反言愈切。按文正一生並非懷土之士，所為鄉魂旅思以及愁腸思淚等語，似沾沾作兒女想，何也。觀前闋可以想其寄託。開首四句，不過借秋色蒼茫，以隱抒其憂國之意。“山映斜陽”三句，隱隱見世道不甚清明，而小人更為得意之象。“芳草”喻小人，唐人已多用之也。第二闋，因心之憂愁，不自聊賴，始動其鄉魂旅思。而夢不安枕，酒皆化淚矣，其實憂愁非為思家也。文正當宋仁宗之時，揚歷中外，身肩一國之安危。雖其時不無小人，究系隆盛之日。而文正乃憂愁若此，此其所以先天下之憂而憂矣。 ^[7] 

這首《蘇幕遮》詞對後世文學創作產生了較大影響。元曲作家王實甫的《崔鶯鶯待月西廂記》中“長亭送別”一折直接化用這首詞的起首兩句“碧雲天，黃葉地”，改為“碧雲天，黃花地”，衍為曲子，同樣極富畫面美和詩意美。 ^[6] 

范仲淹（989—1052），北宋政治家、文學家。字希文。其先邠（今陝西邠縣）人，後徙蘇州吳縣（今屬江蘇）。大中祥符八年（1015年）進士。官至樞密副使，參知政事，又曾出任陝西四路宣撫使，知邠州。守邊多年，西夏稱他“胸中自有數萬甲兵”。卒諡文正。著有《范文正公集》。詞存五首，風格、題材均不拘一格，如《漁家傲·秋思》寫邊塞生活，蒼勁明健，《蘇幕遮·懷舊》《御街行·秋日懷舊》寫離別相思，纏綿深致，均膾炙人口。有今輯本《范文正公詩餘》。 ^[8]