葉隱谷

1981年，他的8方巨印入選全國郵電職工美術、攝影、書法作品展，並獲一等獎。同年，他在上海成立了“晨風鋼筆字研究社”，該社是中國近代第一個硬筆書法團體。

1984年，他的作品在上海——大阪書法、篆刻展和上海書法家協會會員作品展上展出，博得觀眾好評。同年11月，舉辦個人書法展。

1985年隆冬,他不顧自己已過古稀之年,毅然冒着嚴寒千里迢迢赴松花江畔,參加黑龍江省博物館鄧散木藝術陳列館主持的鄧散木金石、書畫、詩詞、文稿遺作整理、鑑定工作，並出色地完成任務。

熱心輔導廣大書法、篆刻愛好者。在耄耋之年，還不辭辛勞地擔任上海市教師書畫、篆刻研究會顧問、閘北區職工書法、美術協會顧問和鄧散木藝術研究社社長等職，還是上海書法家協會理事，上海文史館館員。

出版有《葉隱谷書畫篆刻集》。《上海近現代書畫家名錄》等書收錄其介紹。後人為他撰寫發表的文章還有《鄧散木傳人-葉隱谷》、《憶葉隱谷先生》、《葉隱谷篆書賞析》等。

《有晉人林下之風》——懷念恩師趙林先生一文中，提起過葉隱谷先生，1982年春，趙老認為我可以出去闖蕩、闖蕩，便推薦我去南市藝校報名，那開設“篆刻研究班”，葉隱谷在輔導上課，他也是“虞山印派”的傳教者，有豐富的授意經驗，去聽聽，有幫助。（趙老又説：“不能説我介紹而去，不然的話葉隱谷先生會婉言謝絕的。）遵命！之下，開始同葉先生有了交往。

當初，葉老身材高大，精力充沛，身體硬朗，其實已是古稀之年。他為人師表，和藹可親，熱情好客，謙和誠懇。家住在閘北安慶路山西北路口的石庫門裏弄。我雖不是常客，卻記憶猶新，“綠蔭書屋”設在底樓前客堂，室為六平方米左右：進門就見一塊匾額“綠蔭書屋”；屋內暗暗，陰天的白天就要開燈度日，有一張牀，案頭堆疊着許多書籍；小窗下一張寫字枱，窗前安放幾盆小的盆栽；右邊一個小的書架，書架頂上也安放着數盆盆栽；左邊一個方凳，寫字枱的中央只有∮20公分左右的空間，只見墊了一塊厚4—5毫米的黑橡皮用之刻印，其餘之處，堆滿書籍和印石；一把靠背椅子，有幾個靠墊，打量着只容一人居。賓客來訪時，只能坐在方凳或牀上，屈膝而談。（圖一）“螺絲屋”、（圖二）“晴窗之作”， 此二印是葉老在書畫作品中常用的，它就是綠蔭書屋的最好的縮影。

“綠蔭書屋”意思很明白：葉是綠的，隱谷的書房是蔭沒有陽光的小屋，這就是葉老的書房及工作室也，（圖三）“大隱”，是他學藝的真實寫照和精確、高度的概括。

葉老在職時，是一位上海郵政局郵件轉運處的鐵路郵車押運員，勞作之餘酷愛書法篆刻，民國27年(1938年)，26歲即師從鄧散木先生。從此，在恩師指點下，他認真刻苦學藝。鐵路郵車押運工作的流動性很大，工作的條件很差，即便如此，他還是沒有放棄對藝術的追求，熟讀《説文解字》，設計印稿，有的印稿朱、白文設計均不下十稿，直至滿意才罷休。每次長途歸來，立即從事創作。28歲時在上海蔘加《鄧散木師生書法篆刻展》。30歲時又隨唐雲學花卉，留世作品有牽牛花、蝦、葡萄等。

1972年，這位花甲老人，脱下綠色制服後，更是日以繼夜一遍遍地臨寫歷代名碑法帖,臨刻秦、漢、明、清及近代各種篆刻流派印作，還吟誦詩文、點染丹青，汲取諸多藝術元素，創造出他自己的藝術人生和獨特風格。1975年11月，他刻就一印“海上一個”（圖四）。

在全國郵電系統享有“任筆葉刀”（任筆——任政）之美譽。1981年，葉先生的8方巨印入選全國郵電職工美術、攝影、書法作品展，並獲一等獎，葉先生自豪地告訴我：“當時評比的實際結果是葉老的書法，篆刻都獲得一等獎。”後來，評委會發現書法，篆刻一等獎是同一人時，決定書法一等獎才改為任政先生的。“力爭上游”（圖五）是其中的一方。

1984年5月，葉先生收錄我為弟子，藝名“敬谷”，雖然隨師只有近十年的時光與接觸，但有許多許多的故事，不僅在葉老身上學習到了藝術，而且在葉老身上學習到了為人原則、工作素養等優點。

1983年春節，上海南市區藝術學校舉辦《校友會迎春書畫篆刻展》。因為我是校友會理事長，所以組織、策劃由我負責管理。後來，聽葉隱谷先生誇我，才知道葉老開始喜歡和關注我了。他覺得我熱心、有組織能幹，是一個管理人才，印章也刻的有虞山派想法。

笑話的事，由於葉先生本不知道我與趙林先生的弟子關係，我也沒有告訴他，因而產生了不大不小麻煩來。1984年9月，我單位舉辦“首屆祖國頌書畫篆刻展”我邀請趙林、葉隱谷、蔡介如、張統良、陳聞天等老師來當評委，弟子之事全説穿了。那天，我們師生三人聚在一起，葉隱谷先生聽我稱趙老為先生，即刻糾正説：“該叫太先生，她乃我散木先生的師妹，她是我的先生，你是我的學生，你應當叫她為太先生才對了。”趙老笑着説：“振中弟跟我多年了……”。當時，我感覺很尷尬，苦笑，很不得從地上挖一個洞，鑽進去算了。

1984年11月，中國郵電工會上海市委員會特舉辦葉隱谷書法展，書法展中有篆隸、行楷、篆刻，還有十幾幅中國畫。葉老這次展覽辦得非常成功，我們綠蔭書屋同門都不約而同，不同數量地訂購了葉老的書畫精品，我訂購了一幅篆書作品。

葉老那為師之情是我學習的榜樣。1985年冬,他顧不得自己已過古稀之年,上海一個人毅然冒着嚴寒，千里迢迢赴松花江畔,就《鄧散木藝術陳列館》主持散木先生金石、書畫、詩詞、文稿遺作整理、鑑定等工作，並出色地完成了任務。同時，這件事給我們學生們上了“尊師”的一課。

葉老非常熱心輔導廣大書法、篆刻愛好者。在耄耋之年，還不辭辛勞地擔任上海市教師書畫、篆刻研究會顧問、閘北區職工書法、美術協會顧問等職，傳授技藝,培養新苗，為繼承和弘揚傳統民族文化作出了貢獻。

葉老的篆刻頗得鄧散木之奧秘，全盤繼承了散木印痕、理念。治印章法貫徹“臨古、疏密、輕重、增損、屈伸、挪讓、承應、巧拙、宜忌、變化、盤錯、離合、界畫、邊緣”等渾厚遒勁，氣勢縱橫；刻印不論大小，刀法追求奏刀痛快，老辣古樸，天然雄奇之效，以衝切刀為主，有復刀、補刀、留刀之痕；作印大膽奏刀，細心收拾，其印邊更是着意經營，以刀刻，或以刀柄擊之，近乎“天然”之勢，確有散木印風。

葉老拓邊款也是高手，少人能及。當時經濟不寬裕，故拓邊款用紙要求並不高，有連史紙、一般的宣紙、香煙紙等不同紙張他都能駕輕就熟。真是佩服！以前，出版印譜談何容易，正式出版“印譜”好象不是他們所考慮的事。篆刻家都時尚自制精緻手拓印譜，散木先生自制印譜許多，葉老也不例外，他前往廢品商店買來紙邊、零料，製成印譜單頁，就自行拓印，裝訂成線裝本，加以封套，贈送好友，學生。他用紙廉價，有薄薄的光紙，也有一般的宣紙，後來用香煙紙製做印譜，起初每頁都用黑色圓珠筆畫上長方框，封面紙為牛皮紙由著名畫家應野平題簽，“遯齋印痕”。後來，發展到送印刷廠印製印譜框。這些紙張我同葉老去二個地方購買過：1.利民紙張商店，地址河南北路450至454號安慶路的丁字路口。2.大王廟紙張零頭商店，地址新閘路的成都北路口。葉老刻了一方瓦當印風“遯齋印痕”（圖六）。

葉老除埋頭作印外，還經常外出活動，不圖回報，盡心盡力，為繼承和弘揚民族文化，積極宣傳散木藝術作貢獻。1987年在上海成立鄧散木藝術研究社並任社長，為更好地發揚光大鄧散木篆刻藝術，出版了內部刊物“散林”。每一次活動時，葉老要求大家帶上作品，以便交流，互相學習，切磋技藝，取長補短，共同提高為目的。有時，為了安排散木藝社活動內容，動腦筋，想辦法。一次，我陪同葉老去唐煉百家，當時通訊條件差，交通條件也差，什麼事都要事先約定的。唐煉百先生家住上海南匯周浦鎮，我們從浦西到浦東一路上乘座66路公交車，換乘過江輪船，再座長途公交車，走到唐煉百先生家已是中午時分。雖説初秋，可我倆汗流浹背，但葉老卻不見疲憊之感，鬧了半天，唐煉百先生不在家，留了一封信，他下午1點南匯縣有個重要會議，來不及通知葉老，改日在約吧？其實，説事又不大，就是邀請唐煉百先生來散木藝社講一些與鄧散木交往的故事。再説，葉老同唐煉百年事相仿，葉老還大一歲，按理寫一封信“邀請來意”，也不是不可以，但就因為唐煉百17歲工作於上海市區，與鄧散木、白蕉、唐雲、來楚生、錢羣陶、陸儼少過住甚密，亦師亦友，獲益良多。擅多種書體，作品渾厚遒勁，氣勢縱橫。篆刻以散木印風見長。所以葉老是尊重唐煉百先生，故登門拜訪，請唐煉百先生“北上”輔導。

葉老故事我有許許多多……。

今天是葉老離我們而去十八年了，但他的為人、他的作品卻永遠留在我們心中。 ^[1] 

傅抱石 葉隱谷 繪畫 成扇

起拍價：25,000至40,000成交價：--年代：——規格：19×50cm預展時間：--類別：國畫作者：傅抱石葉隱谷預展地點：——拍賣時間：2006-09-03拍賣地點：杭州華辰國際飯店（杭州平海路25號）拍賣會專場：近現代書畫專場拍賣會：2006年秋季精品拍賣會拍賣行：浙江保利國際拍賣有限公司