花犯·梅花

粉牆低^⑵，梅花照眼^⑶，依然舊風味。露痕輕綴。疑淨洗鉛華^⑷，無限佳麗^⑸。去年勝賞曾孤倚。冰盤同燕喜^⑹。更可惜^⑺、雪中高樹，香篝燻素被^⑻。

今年對花最匆匆，相逢似有恨，依依愁悴^⑼。吟望久，青苔上、旋看飛墜^⑽。相將見、脆丸薦酒^⑾，人正在、空江煙浪裏。但夢想、一枝瀟灑^⑿，黃昏斜照水^⒀。 ^[1] 

⑴花犯：詞牌名，為周邦彥自度曲。雙調一百零二字。前段十句，六仄韻；後段九句，四仄韻。

⑵粉牆：塗刷成白色的牆。

⑶照眼：耀眼，醒目。形容物體明亮或光度強。

⑷鉛華：古代婦女用的黛粉等化妝品。

⑸佳麗：俊美；秀麗。此指美女。

⑹冰盤：指如水一般潔淨的白瓷盤。一説指滿月，也可解得通。燕：通“宴”。燕喜，節日的宴會。這句用韓愈《李花二首》“冰盤夏薦碧實脆”詩意，指喜得梅子以進酒。

⑺可惜：可愛。惜：愛惜，憐惜。

⑻香篝（gōu）：即薰香之籠。此句喻雪覆蓋梅樹，像白被放在熏籠上一樣。

⑼依依：輕柔披拂貌。形容思慕懷念的心情。愁悴（cuì）：憂傷憔悴。

⑽旋看飛墜：屢屢看梅花飄飛墜在青苔上面。

⑾相將（jiāng）：行將。脆丸：梅子。薦酒：佐酒。

⑿瀟灑：悽清之意。

⒀黃昏斜照水：用林逋《山園小梅》詩“疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏”句意。 ^{[2]  [3]} 

低低的粉牆上，梅花在枝頭風采照人，同往年一樣。花面上的露水痕跡還在，透明晶瑩，如同一位洗淨鉛華的美人，天生麗質美麗天然。去年梅花開放時，我也是一個人獨自觀賞。我也曾經在酒宴之上，愉快地把玉盤中的青梅品嚐。更令人嘆息的是，雪中那高高的梅花樹上，如同蓋上一層雪白的棉被，被裏彷彿是一位美人，體內透出一縷怡人的馨香。

今年賞花太匆忙，如同心中有太多的憂傷。我看梅花開得憔悴，我也是這樣，依依惜別，滿腹愁腸。我對着梅花悵望嘆息，眼看着一片片花瓣，四處飄落。不久就到了青梅再來下酒的時候，那時我又出發了，在浩如煙海的江面上與風浪為伍。我只願意自己化作一枝梅花，每日當夕陽西下時，靜靜的安然立在水邊。 ^[4] 

這首《花犯》詠梅詞，當寫於周邦彥十年州縣宦遊生活期間，其較大可能性是寫於宋哲宗紹聖三年（1096年）二月知溧水縣任滿、奉調進京之時。 ^[5] 

此詞借詠梅以抒發自己宦遊無定，到處漂泊的寂寞感傷之情。全詞分成過去、現在、未來三個階段去寫梅花，三個階段各有不同的情懷，而且以梅花自喻，委婉曲折。整個詞句不緊扣梅花，也句句緊扣作者自己，前後呼應，一下串插，迂迴反覆，井然有序。此詞以飽含感情的筆觸移情入景，借景抒情，借詠梅抒發了作者在宦跡無常、漂泊不定中所產生的落寞情懷，也有孤芳自賞的慰藉。

起筆“粉牆低，梅花照眼”兩句，總領全篇，以下對昔日的回憶、對來日的想象，都由此景生髮。次句中的“照眼”二字，出自梁武帝《子夜四時歌·春歌四首》之一中的“庭中花照眼”句。這裏，作者沒有具體點明梅花的顏色，略過了花色，只寫與粉牆相映照的花光，以光之奪目來顯示色之明麗。至於其花色之為紅為白，抑或為翠綠，這在作者是個人的認知，不必拘泥。下面“露痕輕綴，疑淨洗鉛華，無限佳麗”三句，是説梅花上面留有露水痕跡，像是洗盡脂粉，顯得麗質天生，進一步寫出了梅花之所獨具的高出於凡花俗豔的格調。它之照眼，並不靠粉施朱，以嫣紅奼紫來炫人眼目，而是麗質天成，自然光豔，別有其吸引人視線的風神韻味。這三句本是起二句的延伸和補充，但在其間穿插了“依然舊風味”一句，就使前、後五句所寫的既是現時景物又帶有舊時色彩，在撫今中滲入了思昔的成分，從而二字領起，在時間上與前六句明白劃界。“勝賞曾孤倚，冰盤同燕喜”兩句是對去年之我的追述，自思去年孤倚寒梅、與花共醉的情事；“更可惜、雪中高樹，香篝燻素被”兩句是對去年之花的追念，更愛去年梅花在雪中開放的景象。這裏寫的是：梅花為積雪覆蓋，一望皓白，形色難辨，而暗香仍陣陣從雪中傳出，有如香篝之燻素被。

過片領以“今年”二字，與上片後四句開頭的“去年”二字相對應。上、下片的前半都是寫眼前所見的梅花。如此以來上片“粉牆低”以下六句是寫梅花的形態與風韻；下片“今年對花”以下五句則是寫梅花的情態和愁恨；前者寫梅花之盛開，後者寫到梅花之凋落。如此以來“對花最匆匆”句就有兩重含意：既是自嘆，又是嘆花；既嘆自身去留匆匆，即將遠行，又嘆梅花開落匆匆，芳景難駐。“相逢似有恨，依依愁悴”兩句，是指梅花似亦知恨而含愁，是以我觀物，移情於景，化作者的愁恨為梅花的愁恨，把本是無知無情的寒梅寫得似若有知、有情。末尾一個“悴”字已預示花之將落，緊接着承以“吟望久，青苔上、旋看飛墜”二句，則進一步寫花的深愁苦恨及其飄零身世。

接着“相將見、脆丸薦酒，人正在、空江煙浪裏”兩句，純從空際落想。上句寫梅，但所寫的是眼前還不存在的事物，是由眼前飛墜的花瓣馳思於青綠脆圓的梅子；下句寫人，但所寫的是將出現另一時空之內的人，是預計梅子薦新之時，人已遠離去年孤倚、今年相逢之地，而正在江上的扁舟之中，就這樣，作者以出人意料之筆，以今日之感昨日之念跳到了明之思，詞境再出新意。結拍“但夢想、一枝瀟灑，黃昏斜照水”兩句，從林逋《山園小梅》詩中的名句“疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏”化出。詞人在花開之時，對花之地，把詞思在時間上跳到梅子已熟時，在空間上跳到空江煙浪裏，再從彼時、彼地又跳回花開時、花開地。

此詞以多變的結構和紆徐反覆和筆調，把自我的身世之感融入對梅花各個時期和方面的描繪。在今日、昔日、來日間往復盤旅地展開情思。這種跳躍變換、空靈流轉。渾化無跡的詞筆與詞思，歷來膾炙人口。 ^{[1]  [2]} 

宋代黃昇《花菴詞選》：此只詠梅花，而紆徐反覆，道盡三年間情事，其詞尤圓美流轉如彈丸。

明代吳從先《草堂詩餘雋》引李攀龍雲：機軸圓轉，組織無痕，一片錦心繡口，端不減天孫妙手，宜佔花魁矣。

清代先著、程洪《詞潔輯評》卷四：用意之妙，總使人不覺，則烹鍛之工也。美成《花犯》雲：“人正在、空江煙浪千里。”堯章雲：“長記曾攜手處，千樹壓、西湖寒碧。”堯章思路，卻是從美成出，而能與之埓，由於用字高，煉字密，泯其來蹤去跡矣。

清代賙濟《宋四家詞選》：清真詞之清婉者如此，故知建章千門，非一匠所營。

清代黃蘇《蓼園詞評》：玉林詞選雲：愚謂此為梅詞第一。總是見官跡無常，情懷落寞耳。忽借梅花以寫，意超而思永。言梅猶是舊風情，而人則離合無常；去年與梅共安冷淡，今年梅正開而人慾遠別，梅似含愁悴之意而飛墜；梅子將圓，而人在空江之中，時夢想梅影而已。

清代陳廷焯《雲韶集》：此詞非專詠梅花，以寄身世之感耳。

清代譚獻《譚評詞辨》：“依然”句逆入。“去年”句平出。“今年”句放筆為直幹。“吟望久”以下，筋搖脈動。“相將見”二句，如顏魯公書，力透紙背。

近代陳洵《海綃説詞》：只“梅花”一句點題，以下卻在題前盤旋。換頭一筆鈎轉。“相將”以下，卻在題後盤旋。收處復一筆鈎轉。往來順逆，磐空自如，圓美不難，難在拙厚。“正在”應“相逢”，“夢想”應“照眼”，結構天然，渾然無跡。

近代俞陛雲《唐五代兩宋詞選釋》：宋詞中詠“梅花”者，侔色揣稱，各極其工。此詞論題旨，在“舊風味”三字而以“去年”，“今年”分前、後段標明之。下闋自“吟望久”至結句，純從空處落筆，非實賦梅花。閏庵雲：“此數語極吞吐之妙。” ^[3] 

周邦彥（1056—1121），北宋詞人。字美成，號清真居士，錢塘（今浙江杭州）人。官曆太學正、廬州教授、知溧水縣等。少年時期個性比較疏散，但相當喜歡讀書，宋神宗時，寫《汴都賦》讚揚新法。徽宗時為徽猷閣待制，提舉大晟府（最高音樂機關）。精通音律，曾創作不少新詞調。作品多寫閨情、羈旅，也有詠物之作。格律謹嚴，語言曲麗精雅，長調尤善鋪敍。為後來格律派詞人所宗。作品在婉約詞人中長期被尊為“正宗”。舊時詞論稱他為“詞家之冠”或“詞中老杜”。有《清真居士集》，已佚，今存《片玉集》。 ^[6]