花兒與少年

嚴歌苓，著名旅美作家、好萊塢專業編劇。出生於上海。一九八六年加入中國作家協會，一九九○年入美國芝加哥哥倫比亞藝術學院，攻讀寫作碩士學位。嚴歌苓二十歲就開始發表作品，先後創作了《少女小漁》《天浴》《白蛇》《一個女人的史詩》《第九個寡婦》《扶桑》《小姨多鶴》《赴宴者》《寄居者》《金陵十三釵》等一系列優秀的文學作品。常被翻譯成法、荷、西、日等多國文字。她的作品充滿鮮活的生命力，具有強烈的故事性、畫面感，其生動流暢的語言，細膩準確的描寫，引起了海內外讀者的廣泛關注，深受各界好評。

小説講述了一個叫徐晚江的中國女子，為了尋求物質上的幸福，和丈夫離婚並嫁到美國。10年後，兩個家庭以及兩個家庭的孩子，都來到她身邊，她才發現自己內心深處愛的依然是前夫。

嬌豔欲滴的花兒，命運多舛的少年，花兒與少年的暗喻和指向是什麼？從書中自能找到答案。小説寫得精彩紛呈，耐讀好看，字裏行間呈現出純粹意義上的唯美和悽清。與嚴歌苓以前寫的《綠血》、《少女小漁》和《扶桑》的風格一脈相承，是一種沒有經過東西方文化碰撞，決不可能得到的文化精髓。 ^[1] 

《花兒與少年》：花兒與少年，是最理想的愛情；花兒與少年，有最美好的時光。而那別緻的一吻，謝了花兒，白了少年頭，為了一個不可思議的理由分裂，又以一個不可思議的形式重組。我們究竟要走到哪裏，走多遠，才能找到幸福？

少年的吻，還温存在臉龐

記憶的芬芳

綿延在最美的韶光.....

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告訴你關於愛情的另一種存活方式

讀嚴歌苓的《花兒與少年》時，我一直想着《雷雨》，如果曹禺此時二十多歲，他可能已離開清華，正在美國的某所大學裏讀書，他會怎麼寫這個時代的《雷雨》？

純屬臆斷，我覺得嚴歌苓也一直在想着《雷雨》。《花兒與少年》與《雷雨》依稀相似：枯燥乏味的資產階級家庭，專橫的老人和激情的少婦，温情脈脈的面紗下對生命的嚴酷壓制，逃脱的衝動和反抗的惡意，曖昧的天倫險境……

但是，所有這一切都不再有《雷雨》那種歷史目的感，在《花兒與少年》中，結局隨時可能來臨，讀者時時屏息等待，但結局永遠不會來臨。 　嚴歌苓非常機警，她敏鋭地意識到人的處境中有古典力學不能解決的矛盾：為了尋求“幸福”，一個女人離婚，再婚，來到大洋彼岸。但是她真的愛她原來的丈夫和孩子，於是，在十多年間，孩子一個一個來了，前夫也來了，這個女人有了兩個家庭，過上了危險的雙重生活。 　這一切並非預謀，我們看着她一步步失去控制，我們知道這並不是她想要的，但是，我們卻很難為她找出一個明確的“敵人”：她不是主動加入這個遊戲的嗎？她不是已經像簽訂條約一樣接受了遊戲規則嗎？當她破壞規則時，她不是已經變成了一個懷着猥瑣快感的欺騙者嗎？ 　是的，這裏有一種窩囊的、並不壯觀的憤怒。當嚴歌苓在 21世紀觀察“雷雨”時，已沒有曹禺那種青春激情，她不相信有雨過天晴的終定結局，她的“雷雨”其實是梅雨連天，一切都在鬱悶地腐爛…… 　甚至，那個遠方來的“兒子”都不再是“復仇者”，那孩子是柔弱無助的，沉默的，不構成威脅和傷害的，他的母親只祈求這個“強者”的世界能夠給他平靜生活的權利。 　《花兒與少年》，這是“弱者”的長歌。我認為，只有重温着《雷雨》，我們才能充分領會它。 　同時，它也證明了當下人性有多複雜，人的境遇有多複雜，寫小説有多難，小説家必須穿越多少暗影憧憧的危險地帶。