聲聲慢·陪幕中餞孫無懷於郭希道池亭閏重九前一日

檀欒金碧²，婀娜蓬萊³，遊雲不蘸芳洲⁴。露柳霜蓮⁵，十分點綴成秋⁶。新彎畫眉未穩⁷，似含羞、低護牆頭⁸。愁送遠，駐西台車馬⁹，共惜臨流¹⁰。

知道池亭多宴，掩庭花、長是驚落秦謳¹¹。膩粉闌干¹²，猶聞憑袖香留。輸他翠漣拍甃¹³，瞰新妝¹⁴、時浸明眸¹⁵。簾半卷，帶黃花¹⁶、人在小樓。 ^[1] 

1.聲聲慢：詞牌名，又名“勝勝慢”“人在樓上”“寒松嘆”“風求凰”等。此調最早見於北宋晁補之詞，古人多用入聲，有平韻、仄韻兩體。平韻者以晁補之、吳文英、王沂孫詞為正體，格律有雙調九十九字，前段九句四平韻，後段八句四平韻等，另有雙調九十七字，前段十句四平韻，後段九句四平韻等五種變體。幕中：蘇州倉幕。孫無懷：生平事蹟不詳。郭希道：詞人在蘇杭時的交遊，其家中有池苑。夏氏《系年》提及《聲聲慢》雲：“郭希道池亭即集中之清華池館，在蘇州。”閏重九：紹定五年閏九月，重九即重陽。池亭：即郭清華池館。

2.檀欒（tán luán）：美好的樣子，專狀竹貌

3.婀娜（ē nuó）：指柳，姿態美好的樣子。蓬萊：傳説中的海上仙山，此指園中池亭。

4.遊雲：指凡世俗塵。芳洲：香草叢生的水中小洲。

5.露柳霜蓮：柳、蓮披秋露、秋霜，顯出瑟瑟秋意。

6.成：一作“秋”。

7.新彎畫眉：指一彎新月。彎彎如女子初畫之眉。未穩：未妥帖，指尚未畫完。

8.護：一作“度”。

9.西台：中書省的別稱。一説指刑部的別稱，又説指蘇州倉幕。此指代孫無懷入京為官。

10.臨流：臨水，此指送別。

11.秦謳：秦青謳歌。《宋書·志第九·樂一》：“薛談學謳於秦青，未窮青之技而辭歸。青餞之於郊，乃撫節悲歌，聲震林木，響遏行雲。”此指優美動聽的歌聲。

12.膩粉：即脂粉

13.輸：比不上，不如。翠漣：綠色的漣漪。甃（zhòu）：井、池周邊砌的磚。

14.瞰（kàn）：從高處往下看，也泛指看。

15.明眸：明媚的眼波，即“明眸善睞”。

16.黃花：菊花。 ^{[2]  [3]} 

郭家金碧燦爛的池亭邊種了許多漂亮的竹子，在仙境般的園林內又有許多輕柔多姿的樹木。人世俗塵還沒有沾污了這個芳香的花園。園中有經受了霜侵露浸的柳枝和荷花，以花樹點綴園中的秋景。初八的月兒像一個初學畫眉的少女，把眉色畫得濃厚粗重，然而她還是半羞半遮地出現在東邊的牆上。我和同僚們一起將車馬停放在郭氏園外，替孫無懷在郭氏池亭中設宴餞行。

我知道主人常在這園中設歌舞宴待客，酒宴中歌妓的歌聲高吭，簡直能夠驚落庭前的豔花。希道家的歌妓曾經倚欄高歌，如今我靠在這欄干旁，還能聞到她遺留下來的香粉味。池中的碧波也曾照映過她的新妝與明眸，今天我們同樣是臨流設宴，卻總歸比不上主人家歌舞宴客的盛況。住在小樓中的歌妓氣質淡雅，住所幽靜，直可與深秋菊花齊美，真是令人欽羨啊！而今樓在而人未能見，能不令人惆悵乎。

據夏承燾《吳夢窗系年》，此詞應作於宋理宗紹定五年（1232年）。吳文英三十歲左右曾在蘇州為倉台幕僚，居吳地達十年之久（《惜秋花》詞雲：“十載寄吳苑”），對吳地的歷史掌故極為稔熟。這一時期，他寫下了許多作品。此詞即是吳文英與同僚在郭希道池亭中餞別孫無懷所作。《夏箋》：按《二十史朔閏表》，嘉定六年（1213年），紹定五年，景定三年（1262年），皆閏九月。嘉定六年，夢窗才十餘歲，又此詞載《花菴詞選》，《詞選》結集於淳祐九年（1249年），在景定之前，知必紹定五年壬辰之作。郭園在蘇州，詞題“幕中”，謂蘇州倉幕也。客蘇州，始見於此詞。 ^{[4]  [5]} 

全詞緊扣詞題，將送別之意與池亭之美相結合，又特別突出了閏重九前一日的節氣特點，麗而有則，是典型的夢窗筆法。起筆寫郭希道池亭之美。以檀欒代竹，婀娜代柳，金碧代樓台，蓬萊代小洲。綠葉披拂，水映亭台，猶如仙境。前兩句皆用代字，避免直接説破，煉字工巧。從句法而論，“檀欒”二句綿密工整，但“遊雲”句則見疏放，使得詞氣暢達。“露柳”二句，繼寫池亭秋景，露柳、池蓮，正是芳洲上所見，色彩清麗生動。“露”“霜”並非傷秋，而是“十分點綴成秋”，映照金碧、蓬萊，寫出此地花草樹木的靈氣。“新彎”二句，以新月擬閨中女子含羞矜持的神態，將細細彎彎的新月比作女子剛畫的蛾眉。“未穩”二字，生動地摹寫出新月斜掛牆頭的情景，極見詞人體物之工。歇拍點明諸同僚“登山臨水”送別孫無懷，‘“共惜”，送者與行者皆是依依難捨。

下片用倒卷法，寫郭氏池亭的歌宴之盛，來烘托上片的“共惜”。孫無懷只是因別宴而暫駐，並不知此地平日裏歌宴清絕的景象。“知道”二句，言郭清華池館平日設宴，歌舞不歇。此為設想語。“膩粉”二句，承上，亦為設想語。想象歌女昔日憑欄，至今脂粉留香。“輸他”二句，昔日盛宴不再，空留一池碧水，曾照美人明眸。自“膩粉”以下，皆作痴戀語，加倍寫惜別之意。此詞四字句較多，又注重煉實字，讀來易感氣滯。“共惜”“知道”“輸他”等，為此詞氣眼，使得承轉間，清氣往來於中。結拍二句，收回寫餞別的賓主，“簾半卷”，與“膩粉闌干”相對應，寫境之清。“帶黃花”，點時節，也寫人之志趣，與“庭花”相對應，也帶出離別後的思念之情，為題後語。

這首詞記一次餞別的情景。上片寫餞人的環境和氣氛。地點是郭希道家的池亭。這裏修竹碧綠奪目，花草婀娜多姿，天高雲淡，籠蓋不住水中小洲。吳文英講究煉字，在第一句中用了“檀欒”“蓬萊”這樣較為生僻的詞語，又用“蘸”字來寫雲。前者不免有些過求深雅，後者卻真正能顯其功力。這一天是閏重九前一日，自然有十分秋意，但詞人卻説：“露柳霜蓮，十分點綴成秋”，則婉曲有致。一勾新月“低護牆頭”，力避直接描寫，而將其看做一個嬌羞的女子，她“新彎畫眉未穩，似含羞”。環境、氣氛都寫完，最後才説大家含愁送遠。下片寫郭希道家歌女的可愛，因她亦與餞別有關。他稱郭家歌女為“掩庭花”，説她“知道池亭多宴”，就唱起別離歌來，她的歌聲，美妙動聽，因此詞人説她“長是驚落秦謳”。敏感的詞人從她曾經依憑的欄杆上仍能嗅出她衣袖留下的淡香。池中綠波拍打着岸壁，她以水為鏡，為了看自己的新妝，不時地投眸俯瞰。最後是詞人遠觀，看見“簾半卷，帶黃花，人在小樓”。這一句意境極佳，深得詩評家好感。 ^{[2]  [6]} 

宋·張炎《詞源》卷下：夢窗《聲聲慢》雲：“檀欒金碧，婀娜蓬萊，遊雲不蘸芳洲。”前八字恐亦太澀。 ^[4] 

清·卓人月《古今詞統》卷十三：衣袖猶沾舊淚，闌干尚惹餘香。痴心人自有此一副痴眼痴鼻。 ^[4] 

清·陳洵《海綃説詞》：郭希道池亭，即清華池館，是覺翁常遊之地。孫無懷只以別筵暫駐，平時之多宴，固未與也。“知道”二字，為無懷設想，真是黯然銷魂。“膩粉”以下，純作痴戀語，為惜別加倍出力。學者須聽絃外音。“人在”“凝眸”“瞰妝”，純用倒卷。“共惜”“知道”“輸他”，是詞中點睛。起八字殊有拙致。 ^[4] 

近代學者俞陛雲《唐五代兩宋詞選釋》：此詞上片敍殘秋風物，歸到送遠。轉頭處追憶池館歌筵之盛，翠水秋寒，朱闌人遠，剩有一泓澄碧，會照明眸，極寫其悱惻之懷。歇拍二句為時傳誦，“簾半卷”見境之幽悄，“帶黃花”言人之淡逸，不僅以黃花映帶重九。“小樓”句即《絳都春》之“小樓重上”，當是郭園實有此樓，今樓空人去，惆悵吳郎矣。 ^[7] 

中國作家協會武漢分會理事劉永濟《微睇室説詞》：起八字陳澧謂“極煉”，陳洵謂“殊有拙致”。而張炎論詞則詆為“太澀”。蓋八字皆設色描繪之詞。“檀欒”，修竹之形容詞，字出枚乘《蕘園賦》“修竹檀欒”。“婀娜”，楊柳之形容詞，字出李商隱《贈柳》詩“見説風流極，來當婀娜時”。又魏曹丕《柳賦》“柔條婀娜而蛇伸”。“金碧”指樓台之髹漆，因以代樓台。“蓬萊”，本海上仙山，今以代園中池沼。如質言之，則為修竹樓台，楊柳池塘也。下句言天晴無風雨。凡詞四字對句必密麗，對句之後，承以單句必疏宕，此詞是也。“露柳”二句點秋景。“新灣”二句指新月，皆切重陽。過拍點明送別，《九辯》有“登山臨水兮送將歸”，故曰“共惜臨流”。換頭從郭園宴飲説。曰“知道”，曰“長是”，乃指平日此地宴會有歌舞之樂也。“膩粉”二句則今日想象之詞。“輸他”二句言今不如昔，今則已無“瞰新妝、時浸明眸”，故曰“輸他”。歇拍仍收到餞別之賓主。“黃花”仍切重陽。 ^[7] 

雲南作家協會會員蕭鵬：上片前八句，寫郭園之清逸秀美和殘秋之風物景色，“檀欒”兩句，分指四物，頗近晦澀，然是極言其地之美，以襯餞別之情緒。“愁送遠”以下三句，歸到送別。下片寫往日池亭歌宴之盛，“知道”二句，是從孫無懷想象中寫出，尤覺依黯。謂秦謳驚落庭花，以顯“多宴”之意。“膩粉”兩句，以留香寫留戀之意，而更有那“翠漣拍甃，瞰新妝、時浸明眸”，佳人眼如秋波，讓人難忘。最後繼寫別後佳人獨處，實抒寫友人離散之情，用筆極婉轉，須聽絃外之音。（《絕妙好詞注析》） ^[8] 

吳文英（約1200年—約1272年），宋代詞人。字君特，號夢窗，晚年又號覺翁。四明（今浙江寧波）人。他原出翁姓，與翁元龍為親兄弟，後出嗣吳氏。未入仕途，以布衣出入侯門，結交權貴，流寓吳越，多居蘇州。宋理宗紹定五年（1232年）為蘇州倉台幕僚，淳祐間在吳潛幕府，景定後客榮王邸。遊蹤所至，每有題詠。晚年一度客居越州，先後為浙東安撫使吳潛及嗣榮王趙與芮門下客。知音律，能自度曲。其詞綿麗，措意深雅，守律精嚴，煉字煉句，又多自度腔，詞上承温庭筠，近師周邦彥，在辛棄疾、姜夔詞之外，自成一格。對南宋後期詞影響很大；缺點是其詞雕琢工麗，音律諧婉，然多數詞意晦澀，題材狹窄。張炎批評説：“吳夢窗詞如七寶樓台，眩人眼目，拆碎下來，不成片段。”（《詞源》）。賙濟在《宋四家詞選》中將吳文英、辛棄疾、周邦彥、王沂孫列為宋詞四大家。今存《夢窗詞》甲、乙、丙、丁四稿，存詞三百餘首。 ^[9]