聚會

持守婚姻十年、生活平淡的貴族少婦經不起風流漢的挑逗，心旌搖晃。五年後他再度出現，舊情復熾，紙再不能包住火。丈夫驚愕無言，結局卻出人意表。

在雷奧羅和羅烈奧結婚十年的紀念會上，他們在聚會上遇到了伊琳娜和米歇爾。生活富足但卻平淡無奇的雷奧羅和與她的生活截然不同的米歇爾在談話中掀起了內心的波瀾，而另一邊羅烈奧和伊琳娜卻也在談話中透露了不經意的風浪。聚會之後，五年過去了，米歇爾和伊琳娜再度出現在雷奧羅和羅烈奧的小島上。如同五年前一樣，重新組合的男男女女再次在聚會中有意無意地搬演上一次的情景。但昨日的情感波動與今日的有何不同？雷奧羅決定離開羅烈奧，和米歇爾一起走。羅烈奧詫然。終於，兩人兩人的談話匯合在了一起。靜寂中他們的情感運動的紊亂軌跡如此地顯現了出來。 ^[1] 

（參考資料 ^[2]  ）

製作人： Paulo Branco

導演： 曼努埃爾·德·奧里維拉

編劇： 曼努埃爾·德·奧里維拉 Manoel de Oliveira-

這是一部令人動容的電影。它改變了人們對於電影運動的看法。時隔五年的兩次聚會中的談話，攝影機靜止地記錄着談話中人、語言和時間。但奧利維拉微妙而透徹地用攝影機對空間進行剖析，雅緻而藴涵地用感情調動人物，捕捉人和人之間測不準的情感波瀾。而語言，文學化的語言在奧利維拉冷靜而理性的空間中沉積下來的是心靈的聲音。影片中那些內心慾望和禁忌交織着的男男女女在聚集在一個小島上，用如此的方式還原出他們情感的運動。 ^[3] 

威尼斯電影節(1996；第53屆) 提名：1

提名

·金獅獎曼努埃爾·德·奧里維拉 Manoel de Oliveira ^[4] 

一個導演的一生往往只是在拍一部電影——曼努艾爾·德·奧利維拉 《福音與烏托邦》、《我要回家》、《追憶童年往事》、《點指兵兵》，本屆香港國際電影節放映了葡萄牙老導演曼努艾爾·德·奧利維拉的四部電影，《點指兵兵》是他的成名作；《福音與烏托邦》是他的代表作；《追憶童年往事》是他為2001年歐洲藝術節定做的紀錄片；《我要回家》不僅入圍了去年戛納電影節的競賽單元，更入選了法國《電影手冊》年度十佳電影。 奧利維拉的電影印證了特呂弗的一句名言：一個導演的一生往往只是在拍一部電影。他的鏡頭下只存活着一個城市：波爾圖，他的畫面上只奔跑着一個男孩——童年時的奧利維拉，迷茫的雙眼，無所依靠的明天。使奧利維拉一朝成名的，是他在1931年完成的短片《都魯河上》。此後，都魯河邊人們的生活，成了奧利維拉電影的全部。1942年的《點指兵兵》（ANIKI BOBO），取景于都魯河邊波爾圖的貧民窟，演員就是當地的孩子們。有人就此認為這是一部模仿意大利新現實主義的作品，其實不然，奧利維拉的導演手法與新現實主義完全不沾邊，配合劇情的音樂從頭到尾彌散着悲鬱的情緒，孩子們歡樂的場面和導演憂鬱的影調形成強烈對比。一個導演，一生只拍一種內容、一個命題的電影，是不是算得上大師？我反覆地問自己。 面對奧利維拉，留守，還是離開，還是睡去？敬仰，還是漠然，還是唾棄？那些慕名而來的人們起身離開了座位，他們不願意一而再、再而三地陷入同樣的情感陷阱。留下來的，感嘆着奧利維拉的老而彌堅。攝影機彷彿靈魂附體般，輕巧地飛馳在波爾圖的城市上空，或俯視波濤洶湧的海面，或仰望高聳入雲的教堂，又像是炯炯深情的雙眼，始終注視着幸福的彼岸。總有一種深情讓人感動。面對奧利維拉，我發現我變成了猶豫不決的哈姆萊特。厭倦他不變的影像的同時，更真切地體味着他的純粹。在他的電影裏，動作、時間、空間化身為隱形的精靈，他們被淡忘，他們如空氣般飄浮。

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其他公司：

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國家/地區上映/發行日期(細節)意大利

Italy1996年9月1日......(VeniceFilmFestival)加拿大

Canada1996年9月6日......(TorontoFilmFestival)法國

France1996年10月2日葡萄牙

Portugal1996年11月1日......(premiere)葡萄牙

Portugal1996年11月29日西班牙

Spain1997年4月23日阿根廷

Argentina2001年5月16日......(videopremiere) ^[5]