紅光亮

“紅”是描繪領袖、英雄人物和工農兵羣眾的形象要強壯健康，紅光滿面；

“光”是繪畫技巧要求寫實，逼真，光滑，工整；

“亮”是畫面必須明朗，充滿陽光感，乾淨、漂亮、鮮豔，作品的傾向性鮮明，格調高昂，必須突出正面人物和主題的戰鬥性。

《東方紅》《毛主席去安源》（劉春華）《你們要關心國家大事，要把無產階級文化大革命進行到底》（有可能創繪畫命名長度之最）《祖國山河一片紅》（一些人成了流星一現的一夜天才）

《廣闊天地新苗壯》（張紹武）《步調一致才能得勝利》（高虹、彭彬、何孔德）《漁港新醫》（陳衍寧）《女委員》（湯小銘）《你辦事，我放心》（彭彬、靳尚誼）等。

這一以通俗易懂、喜聞樂見的形式描述樂觀故事和美好生活，表現歌頌性時代主題、充當政治觀念註腳的繪畫路子，形成了固定的意識形態模式。文革繪畫完全抹煞個人風格，完全割裂、屏棄了西洋、俄羅斯繪畫（1950年代到1960年代的灰調子曾佔據了中國學院繪畫的主流）的藝術傳統；甚至抹煞了繪畫樣式的規定性特徵，無論油畫、版畫、國畫、年畫，均需遵循整齊劃一的要求，其面貌也單調類同。

這種追求崇高豪邁、氣勢磅礴（實則矯揉造作、虛張聲勢）的視覺趣味、形式語言，表現為誇張的人物造型、舞台化的戲曲亮相組合，題材選擇挖空心思地在政治上翻新並往社論語式上靠，主題先行的敍事型文學構圖（強調戲劇性以營造虛假的現場幻覺），刻意營造所謂宏大（驕矜、硬撐）的史詩氛圍，色彩傾向取消典型環境的多樣性都偏向火紅、響亮一路，筆觸運用細碎平滑。其缺乏變化的媚俗模式，與文革的政治狂熱、虛假煽情、誇張虛妄是一致的，同時它與建國以來農民畫那種通俗樸素、光潤、悦目的喜慶感、幸福感、陽光感、小康理想相貫通，即是政治顯意識的刻意營造，又是集體無意識的自然流露。它的源頭可以追溯到董希文著名油畫《開國大典》（1953）那勾線+立體造型的年畫式的在政治化和大眾化的夾縫中萌動的時代畫風。

其中不少在藝術稟賦上頗有才氣、日後另闢蹊徑的畫家也仍然被限制在當時狹小的語言樣式裏，顯得呆板木訥。