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第63屆威尼斯國際電影節
鎖定
第63屆威尼斯國際電影節於2006年8月30日至9月9日在意大利威尼斯舉辦。
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- 中文名
- 第63屆威尼斯國際電影節
- 外文名
- 63rd Venice International Film Festival
- 舉辦時間
- 2006年8月30日 至 2006年9月9日
第63屆威尼斯國際電影節基本簡介
第63屆威尼斯國際電影節於2006年8月30日至9月9日在意大利威尼斯舉辦。
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2006年9月9日,第63屆威尼斯國際電影節落下帷幕。中國導演賈樟柯執導的《三峽好人》摘得最佳影片金獅獎;法國導演阿倫·雷乃憑藉《絕密隱私》獲得最佳導演銀獅獎;美國演員本·阿弗萊克憑藉《好萊塢莊園》獲得最佳男演員獎;英國演員海倫·米倫憑藉《女王》獲得最佳女演員獎。
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中國香港導演杜琪峯執導的《放·逐》、中國台灣導演蔡明亮執導的《黑眼圈》、中國內地導演賈樟柯執導的《三峽好人》入圍主競賽單元;中國內地導演劉傑執導的《馬背上的法庭》、中國內地導演賈樟柯執導的《東》入圍地平線單元;中國內地導演馮小剛執導的《夜宴》入圍非競賽展映單元;中國香港導演陳木勝執導的《寶貝計劃》入圍午夜展映單元;中國台灣導演鄭有傑執導的《一年之初》入圍國際影評人週單元。
第63屆威尼斯國際電影節獲獎名單
獎項 | 獲獎者/獲獎作品 |
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主競賽單元 | |
最佳影片金獅獎 | |
最佳導演銀獅獎 | |
“新發現”銀獅獎 | |
評審團特別獎 | 馬哈曼特·薩雷·哈隆《旱季》 |
最佳男演員獎 | |
最佳女演員獎 | |
最佳劇本獎 | |
最佳技術貢獻獎(攝影) | |
最佳處女作獎 | 《Khadak》 |
馬塞洛·馬斯楚安尼最佳新人獎 | 伊斯爾德·勒貝斯科《影無形》 |
最佳短片金獅獎 | 《Comment on freine dans une descent》 |
特別獎 | 《與他們相遇》 |
地平線單元 | |
最佳影片獎 | |
最佳紀錄片獎 | |
終身成就獎 | |
終身成就金獅獎 | |
羅伯特·布萊森獎 | |
羅伯特·布萊森獎 | |
其他獎項 | |
歐州最佳短片獎 | 《The Making of Parts》 |
第63屆威尼斯國際電影節入圍名單
主競賽單元
《珍愛源泉》導演:達倫·阿羅諾夫斯基
《金色大門》導演:艾曼紐爾·克里亞勒斯
《博比》導演:艾米利奧·艾斯特維茲
《旱季》導演:馬哈曼特-薩雷·哈隆
《綜合症與一百年》導演:阿彼察邦·韋拉斯哈古
第63屆威尼斯國際電影節評委名單
主競賽單元
評審團主席
凱瑟琳·德納芙:法國女演員
評審團成員
樸贊鬱:韓國導演、編劇、演員、製片人、攝影師
畢加斯·路納:西班牙電影導演
寶羅·布蘭科:葡萄牙電影製片人
卡梅倫·克羅:美國導演、編劇、製片人
米歇爾·普拉西多:意大利演員、導演、編劇
查爾潘·卡瑪託娃:俄羅斯女演員
第63屆威尼斯國際電影節相關報道
金獅大獎來之不易
回首三年來的金獅獎作品:《回家》《維拉·德雷克》《斷臂山》。連續對陰鬱、黯淡調子的選擇,對絕望、無奈情感的讀解、對社會中下層弱勢羣體生活狀態的關注,似乎形成了既定的審美體系。賈樟柯執導的《三峽好人》雖是清新的川味風情,但鏡頭的“字裏行間”仍飽含着對社會底層的人文關懷,想必正是這種先天下之憂而憂的態度打動了評審團。
當然,馬可·穆勒主席事前過分張揚的“神秘參賽影片浮出水面”的噱頭和另一部賈氏作品《東》在紀錄片展區參賽的“附加印象分”,一定程度上使這尊金獅獎“有種不真實味道”。不過,我們對賈樟柯的尊敬和恭喜卻仍由衷地發自肺腑:感謝賈樟柯老師在不甚靠譜的《世界》後認真反思,迴歸“城鄉生態寫實”的傳統強項,並在經歷一番卧薪嚐膽後,以《三峽好人》再次一鳴驚人。
最佳導演實至名歸
同樣以映射社會真實狀態著稱的,是因《絕密隱私》榮膺最佳導演銀獅獎的84歲耄耋老人阿倫·雷乃。自1961年憑藉《去年在馬里昂巴德》問鼎金獅獎後,時隔三十五年,水城再次向這位“健在的新浪潮代表人物”頂禮膜拜——與5月的戛納國際電影節致敬肯·洛奇的方式何其相似(《風吹稻浪》的金棕櫚獎)。
《絕密隱私》改編自戲劇大師阿蘭·艾克本的同名作品。雷乃先生,用區區兩小時的時間,緊緊抓住原作的神髓,以顛覆式的網狀改編結構、爐火純青的調度和控制,打造了一出足以令奧斯卡金像獎最佳影片《撞車》汗顏的精彩羣戲,探討現代都市人孤寂的內心世界。
因患得患失執着過去而辛苦勞累之人、因迷失生活目標而辛苦輾轉之徒、因忘記愛情沉迷慾望而辛苦恣睢之輩……各種社會問題和盤托出。難怪當地影評人盛讚《絕密隱私》完全應該入選當代法國社會課的教材。四戰威尼斯的一金一銀兩座獅子,充分見證了阿倫·雷乃這位電影大師這段影史傳奇。於是,最佳導演的封號眾望所歸。
影帝爆冷 影后正常
把本·阿弗萊克的名字寫在影帝候選中,曾引起部分人民羣眾不滿。儼然淪為“萬用票房毒藥”的小本,在與兩位珍妮佛的情事緋聞風暴中幾乎斷送了前程。所幸《好萊塢莊園》的發行方焦點影業不按常理出牌,欲令事業起死回生的小本,使出渾身解數的“入魂”演技,鬼魂附體一般絕妙再現了上世紀50年代老明星喬治·裏維斯的逼人魅力。於是,繼本土前輩西恩·潘(《21克》)和大衞·斯特雷澤恩(《晚安,好運》)之後,又一位好萊塢出身的威尼斯影帝誕生。
贏得最沒懸念的,莫過於新科影后——伊麗莎白二世《女王》“陛下”海倫·米倫。貴為“英倫銀幕三女神”之一(與瑪吉·史密斯、朱迪·丹奇並稱)的“米倫大姐大”,素來以勇敢嘗試各色題材而聞名於世。不僅外形相似,華麗冰冷的壓迫性演技更堪稱女王角色的不二人選。
之前在艾美獎上憑《伊麗莎白一世》封后最佳電視電影女演員,這位“女王專業户”便馬不停蹄地御駕親征,眼下又於水城登基——如此技驚四座的表現,難怪在攝製之初遊行抗議“歪曲王室形象”的保皇民眾,獲悉海倫·米倫出演後立即欣然接受。繼2004年的艾美達·斯丹頓之後(《維拉·德雷克》),又一位高齡的英國籍威尼斯影后誕生,可謂英倫演員功力出眾的有力佐證。不僅如此,《女王》海倫·米倫極有望重複斯丹頓當年的軌跡,手捧沃爾皮杯、笑望奧斯卡。當然,同樣躋身衝奧種子行列的,還有“偶像派影帝”阿弗雷克。
由是觀之,法印混血的女星伊希爾·勒貝斯柯多少有些無奈。雖然《影無形》裏放棄了事業與愛情、隻身遠赴印度尋找生父的角色,帶給她極大的演技空間,但面對經驗、技藝均更勝一籌的米倫前輩,也只能以“最佳新人獎”抱憾而歸。其實,更遺憾的是《影無形》的導演伯努瓦·雅克,天然去雕飾的創作風格,使他長期與最佳導演的頭銜擦肩而過。老人家成就的眾多年輕演員,卻已是桃李滿天下。
獎項平衡啞然失笑
亞洲電影“爆冷”奪冠,歐美部分的利益分配顯得格外複雜。最終,用另類眼光注視未來社會的《人類之子》以寫實的草根主義映像,征服了評委挑剔的眼光,斬獲最佳攝影的技術貢獻獎。由於主演海倫·米倫的“喧賓奪主”而與其他大獎失之交臂的《女王》,以最佳劇本獎的方式獲得補償——威尼斯評審團再次借鑑了戛納國際電影節用最佳劇本獎“打發”佩德羅·阿莫多瓦的《迴歸》的舉措,難逃東施效顰之嫌。
更大的笑話來自意大利本土作品《與他們相遇》的特別獎。想必主席團自覺對東道主尚有虧欠,便專門開設了亙古未有的“銀獅新發現獎”,贈與另一部意大利電影《金色大門》。可惜,視之為羞辱的亞平寧媒體似乎並不領情。此外,非洲文藝片《達萊特》捧得評審團特別獎。法國短片《Comment on freine dans une descent》喜獲最佳短片金獅獎,另一個同類獎項歐洲最佳短片則由《The Making of Parts》勝出。
地平線單元的編外驚喜
令賈樟柯成為本屆威尼斯國際電影節風雲人物的另一要因,便是三峽移民紀錄片《東》斬獲歐洲紀錄片協會與歐洲藝術協會獎的喜訊。勇於拓展紀錄片領域,既為內地電影帶來嶄新的榮譽,又使賈樟柯全面開花。儘管歐洲紀錄片協會與歐洲藝術協會獎,以及張元受封的“羅伯特·布萊森獎”,難掩非官方部門或非競爭單元的事實,但畢竟金獅獎在手。
何況還有一件錦上添花的喜事。未能進入競賽單元的《馬背上的法庭》,一舉奪得地平線單元最佳影片獎,堪稱“失之東隅,收之桑榆”。這部小品性質的文藝片由中青年導演劉傑掌勺,聚焦改革開放以來在司法改革中存在的種種社會現象。表演藝術家李保田先生領銜主演,更為《馬背上的法庭》增加了話題性。
地平線單元的另一部獲獎電影,是“美國東海岸影人的驕傲”斯派克·李導演的《When the leeves broke》。這部全面捕捉本土災難。罕見颶風卡特琳娜襲擊新奧爾良的作品,獲得地平線單元的紀錄片獎早在預料之中。黑人導演斯派克·李不愧為全能選手,2006年春天公映的犯罪驚悚片《內部人士》剛剛賺得一片盛讚與接近2億美元的全球票房。轉型紀錄片後又立即在水城有所斬獲,着實令人欽佩。
綜上所述,在《三峽好人》擒獅成功的佳音裏,全球一家的電影人告別了清秀柔婉的麗都島、告別了莊嚴肅穆的聖馬可廣場,等待在水城的旖旎風光裏重逢。第63屆威尼斯國際電影節到此結束,我們祝願有更優秀的中國電影滿載而歸。
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- 參考資料
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- 1. 第63屆威尼斯國際電影節 .時光網[引用日期2016-07-28]
- 2. 威尼斯電影節閉幕 賈樟柯《三峽好人》擒獲金獅 .影音娛樂[引用日期2016-07-29]
- 3. 第63屆威尼斯電影節完全獲獎名單 .影音娛樂[引用日期2016-07-29]
- 4. 第63屆威尼斯電影節評委全記錄 .影音娛樂[引用日期2016-07-28]
- 5. 第63屆威尼斯電影節 .豆瓣電影[引用日期2019-12-26]