心之歸屬

退伍軍人丹(Dan)如今每天都沉迷於酗酒，他和他的女朋友尼克(Nicole)的關係已經到了談婚論嫁的地步，但無論尼可怎樣表達希望結婚的意願，丹仍然視若無睹。

萊昂內爾(Lionel)是一個對所有人都非常疏遠的酒保，他照顧着自己的父親亞瑟(Arthur)。亞瑟是一個健康狀況很差，曾經為了兒子作出不少犧牲的人。

蒂埃(thierry)是一個房地產銷售員，他因為一個名叫夏洛特(Charlotte)的工友墮落了，夏洛特則是一個看起來温文爾雅實際上心眼兒很多的人。

蓋爾(Gaelle)是蒂埃的妹妹，一個可愛但其實相當花心的女孩，她的行為令她得不到快樂也得不到真正喜歡的人。

Nicole (勞拉·莫瑞特飾)和房地產代理商Thierry (安德烈·杜索裏埃飾)在尋找可以租的房子，只是一直沒有找到足夠大的房子可以讓她和未婚夫Dan (蘭伯特·威爾遜飾)一起住。她看見的第一間房子很不合適地一分為二，暗含在其中的意味也就由此滲入到影片中。

Thierry和Charlotte (薩賓·阿澤瑪飾)一起工作，這個穿着灰色外套信奉基督教的女人，無論是説話還是唱歌，所有的行為都受制於自己的信仰。她借給Thierry一盒宗教節目的錄像帶。Thierry接受下來的唯一原因就是他想把這個女人追到手。然而不久他就發現原來這是Charlotte自拍的一盒色情錄像帶，Charlotte穿着性感的衣服，只是沒有出現自己的臉。

作為一個虔誠的教徒，Charlotte照看着脾氣暴躁的Lionel (皮埃爾·阿迪提飾)的父親。這個酒吧招待主管所在的一家奇特的旅館酒店，同時也是失業者Dan經常去的地方。當Nicole再也無法忍受Dan的酗酒和無所作為之後，他們同意分手。Dan在報紙上刊登了一則徵友廣告。

他的第一個回覆來自Gaelle (伊莎貝爾·卡萊飾演)，Thierry的同居姐妹，她或許是所有角色當中最悲傷的一個，幾乎每個晚上都在一家當地的咖啡館等待着，在她的紐扣孔上彆着一朵花，以此來辨別她答覆徵友廣告的那些男士。

電影劇照(6張)

影片中展現了在冰雪覆蓋的巴黎中六個孤獨的人——妮可兒、丹、希瑞、蓋樂、夏洛特、來昂納爾。他們的經歷、性格、職業均完全不同，但是，唯一共同之處便是他們都處於極度的空虛與孤獨之中。來昂納爾試圖冷靜對待周圍的事物，但當他面對他的老父親亞瑟時，另一面完全表現出來。希瑞想去愛同事夏洛特同事，卻被夏洛特用虔誠掩飾着的性慾和墮落感到無奈。希瑞的好姐妹——妮可兒全心去愛從戰場歸來的丹，而丹卻因失意完全沉迷於酒精之中……他們表面上他們處在喧鬧的都市中，但是內心世界中的寂寞卻是無法掩飾的，只有真正的大師才能享受到安寧與智慧…… ^[1-2] 

威尼斯電影節 2006

Outstanding Screenplay, Original 阿倫·雷乃

最佳導演 阿倫·雷乃

最佳女演員 勞拉·莫瑞特

Golden Lion (提名) 阿倫·雷乃

歐洲電影獎(European Film Award) 2007

FIPRESCI Prize 阿倫·雷乃

法國凱撒獎(César) 2007

Best Sound (Meilleur son) (提名) Thomas Desjonquères

Best Sound (Meilleur son) (提名) Jean-Marie Blondel

Best Editing (Meilleur montage) (提名) Hervé de Luze

Best Costume Design (Meilleurs costumes) (提名) Jackie Budin

Best Cinematography (Meilleure photographie) (提名) Eric Gautier

Best Sound (Meilleur son) (提名) Gérard Lamps

凱撒獎 2007

Best Music Written for a Film (Meilleure musique) (提名) 馬克·斯諾

最佳導演 (提名) 阿倫·雷乃

Best Production Design (Meilleurs décors) (提名) Jacques Saulnier

最佳改編劇本 (提名) Jean-Michel Ribes

French Syndicate of Cinema Critics 2007

最佳影片 阿倫·雷乃

繼上一部空洞無聊的輕喜劇《不要吻在唇上》（Not on the Lips，2003）之後，阿倫·雷乃又回到了自己所熟悉的主題上去——孤獨和分離。在美國本土發行他的新片時，選擇的是一個極其地道的英文片名Private Fears in Public Places，對於阿倫·雷乃的製片方來説這簡直是一個恥辱。尤其是雷乃自己更喜歡另一個片名Coeurs，就像是電影本身一樣簡單而富有詩意。這是雷乃第二次改編阿倫·艾克鵬的劇作，然而與1992年的那一部時間雙倍（五個小時）的長片《吸煙/不吸煙》相比，這部電影讓自己痛苦萬分地穿上了英格蘭靴子，編劇讓－米歇爾·里布想方設法把這部英國式的喜劇毅然轉變成一部高盧人的戲劇。

作為《法國香頌》（On Connait la Chanson ，1997）的另一個化身，《心之歸屬》依舊關注了慵懶的巴黎生活以及他們對於房地產和人際關係的擔憂，只是少了同樣的老歌曲作為背景音樂。這是一幅寂寞的肖像畫——六個憂鬱的人物不顧一切地聯繫在一起，但又陷入了壓力、幻想和他們自己長期存在的孤獨之中。

不知何故，這部電影恰好設置在了貝西區，這個在巴黎重新修建和現代化程度最高的一個地區，缺乏通常能夠聯結這座城市之愛的歷史感。新建的牆把這個新區與舊城分隔開——人為的隔離使得人與人之間也保持着分離。一個寒心的生存環境，要比無休止的暴風雪更加令人感到寒冷。

儘管有着與雷乃經常合作的完美演職陣容，加上大師自己無可挑剔的技術，各種角色還是沒有把握到位。影片中大約有50個短的段落組成，劇情變化總是起伏不定的。可以想象走出電影節，這部影片將很難找到適合自己的位置，當然，在巴黎本土也許會受到更多的歡迎。

觀眾是否會對故事產生興趣，那就還要取決於對劇作者艾克鵬的忍耐程度有多少。與《吸煙/不吸煙》（Smoking/No Smoking）的不同之處在於，這部電影雷乃只是採用了一個劇本，創造出了人類精神上一種尚未成熟的嚮往。只是一層不變的場景有了些變化，通過飄落的雪花來傳遞出一些美麗的信號。

Thierry説過：“一次短暫的愉悦並不會帶來傷害”——雖然回覆的人不多，並且當它發生的時候並沒有持續太久。Thierry看到的錄像帶，一遍又一遍地記錄着但是依舊保留着過去的一些東西，這就產生了一個寓意，人們也許會重新開始，但是卻總也無法擺脱過往的那些經歷。

讓這麼多角色如走馬燈式的輪番表演並不是一件容易的事情（雖然刻薄的Nicole出現在銀幕上的時間最少）：更多的問題還在於該如何把這些短段落堆積起來。貫穿全片，雷乃都在有意製造出一些看得見的“牆”，以便把人們分離開，包括在Thierry 和Charlotte之間不透明的辦公室隔離物，還有Lionel酒吧裏被珠狀的簾子一分為二。就表演而言，勿庸置疑值得稱讚一番，他們是一羣受過嚴格戲劇表演的演員。

影片中的六位演員其中有兩位與雷乃有着深厚的淵源，該片依舊強有力地證明了他是一名善於駕馭演員的導演。蘭伯特·威爾遜在這裏扮演一個職業軍人，由於酒精中毒和不適而常常崩潰，因為經常顯出一副很痛苦的樣子，他的表演值得稱讚，但該片依舊是一部真正的羣戲，沒有一個人的表演會使得旁人相形見絀。當自己40歲左右的未婚妻無法理解她所處位置的重要性，更不要提接受的時候，勞拉·莫瑞特賦予這個角色一種令人心碎的悲痛和絕望之情，他的表演不止一次令人忍不住熱淚盈眶。

皮埃爾·阿迪提和薩賓·阿澤瑪經常與雷乃合作，他們這次要遠甚於在《吸煙/不吸煙》中的表演，薩賓塑造了一個堅持禁慾主義的酒吧招待同時照顧着皮埃爾病入膏肓的父親，以及一位看起來十分貞潔，經常閲讀聖經的房地產代理商，她作為夜間看護來照顧這個快要病死的男人。她從自己的信仰中尋求力量，只是心中的孤獨感引導她成為對基督教慈善唯一的解釋。經驗豐富的男演員克勞德·裏奇扮演阿迪提的父親，雖然我們從未真正看清他——似乎雷乃也要拒絕接受他自己死亡的可能。除此之外，演員中還有安德烈·杜索裏埃和伊莎貝爾·卡萊扮演一對兄妹，他們似乎都已註定無法找到屬於自己的愛情。

影片是在一個很小的攝影棚內有限的空間完成拍攝，導演雷乃和攝影師埃裏克·加烏提爾Eric Gautier不僅通過演員的表演，還有燈光的利用着重強化了影片源自戲劇的一面（正是在強化這一面的同時，反而增加了單調的感覺）。通片運用了大量的人造雪景，只是在一個場景中有些變化，片尾即將結束的時候一個動人的鏡頭，Charlotte和Lionel在雪中握着手，構成了一幅感人至深的畫面。

雖然是改編自舞台劇，不可否認《心之歸屬》仍然具備電影的特徵，即使是鏡頭運動有一小部分是手持攝影。在這些場景中，雷乃的鏡頭運動得非常温和和優雅，攝影師埃裏克·加烏提爾在如此有限的空間中採用了電影寬銀幕系統。每一個段落結尾都有飄落下來的雪花，這樣就能夠有利於演員之間的轉場，同時還給觀眾一種如上帝一樣全知的感覺——就好像我們正在審視着這些在雪花中的角色們。

已經84歲高齡的阿倫·雷乃，恐怕已經無法説出他已經拍攝過多少部電影，但這部《心之歸屬》與約翰·休斯頓的銀幕告別之作《死者》（The Dead，1987）有着相同的悲傷格調，兩部電影的結尾都是暴風雪。《去年在馬里昂巴德》是他執導的影片中最受人推崇的一部，還獲得了1961年金獅獎因此而載入史冊，阿倫·雷乃已經當之無愧成為人類的電影大師。

製作公司：

Soudaine Compagnie [法國]

Studio Canal [法國]

France 2 Cinéma [法國] ..... (co-production)

BIM Distribuzione [意大利] ..... (co-production)

Société Française de Production (SFP) [法國] ..... (co-production)

BIM [意大利] ..... (co-production)

Banque Populaire Images 6 ..... (in association with)

Canal+ [法國] ..... (participation)

TPS Star [法國] ..... (participation)

Centre National de la Cinématographie (CNC) [法國] ..... (participation)

Eurimages [法國] ..... (participation)

Région Ile-de-France [法國] ..... (participation)

發行公司：

Mars Distribution [法國] ..... (2006) (France) (theatrical)

A-Film Distribution [荷蘭] ..... (2007) (Netherlands) (theatrical)

Arsenal [德國] ..... (2007) (Germany) (theatrical)

BIM Distribuzione [意大利] ..... (2006) (Italy) (theatrical)

Distribution Company [阿根廷] ..... (2007) (Argentina) (theatrical)

IFC Films [美國] ..... (2007) (USA) (theatrical)

IFC First Take ..... (2007) (USA) (theatrical) (subtitled)

Sharmill Distributors [澳大利亞] ..... (2007) (Australia) (theatrical)

國家/地區 上映/發行日期 (細節)

Italy

2006年9月2日 ..... (Venice Film Festival)

加拿大

Canada

2006年9月12日 ..... (Toronto Film Festival)

美國

USA

2006年10月6日 ..... （New York Film Festival）

法國

France

2006年11月17日 ..... (Arras Film Festival)

France

2006年11月22日

比利時

Belgium

2006年11月29日

意大利

Italy

2006年12月6日

德國

Germany

2007年2月9日 ..... (European Film Market)

德國

Germany

2007年3月29日

美國

USA

2007年4月13日 ..... (limited)

希臘

Greece

2007年4月19日

墨西哥

Mexico

2007年5月4日 ..... (Muestra Internacional de Cine)

韓國

South Korea

2007年5月10日

以色列

Israel

2007年6月7日

台灣

Taiwan

2007年7月2日 ..... (Taipei Film Festival)

捷克

Czech Republic

2007年7月3日 ..... (Karlovy Vary Film Festival)

巴西

Brazil

2007年7月6日

英國

UK

2007年7月13日 ..... (Cambridge Film Festival)

波蘭

Poland

2007年7月20日 ..... (ERA New Horizons Film Festival)

英國

UK

2007年7月20日

阿根廷

Argentina

2007年8月2日

澳大利亞

Australia

2007年12月6日 ..... (Melbourne, Australia)

西班牙

Spain

2008年2月15日

在看這部電影的時候，我首先想到的並不是阿倫·雷奈同阿倫·艾克鵬曾經合作的《吸煙/不吸煙》，而是2001年雅克·裏維特的佳作《去了解》。同樣是六個主角的羣像，同樣是每個人在人生旅途中尋找與失落，但《心之歸屬》並沒有承擔起阿倫·雷奈的大師名氣，在法國優秀的戲劇傳統中流於平庸。

《吸煙/不吸煙》最為吸引人的便是劇作精巧的結構性質，而在如此龐雜的結構中，導演孕育了生活的幽默和不幸。由此，整部作品不僅具有完美而精妙的佈局，而且具有詳實細膩的細節，從而影片不僅體現了雷奈對概念的迷戀（這可以追溯到那不令人費解的《去年在馬裏安巴》），而且依靠劇本和人物強大的生命力，整部電影又具有非凡的知性魅力。

然而《心之歸屬》卻只是依靠劇本的特色，塑造了一個個面對生活無比困惑的小人物，雷奈影片中原有的睿智卻蕩然無存。影片中的每一個人都具有某種不為人知的生活隱秘，在此隱秘的困擾之下，造成他們某種不可理解的行為，這些行為則傳達了某種生命的不可知。然而，雷奈在試圖傳達這種不可知論的同時，他不可避免的與原作Private Fears in Public Places從概念上造成混淆。“公共空間中的私人恐懼”從題目上體現了一種個人行為的無力，這與個人行為的不可知兩者具有很大的差別。因此，雷奈在將劇作私人化的過程中喪失了在人物刻畫上的認同能力，因此電影整體看上去缺乏流動感和現實特徵。

如果這部電影沒有打上阿倫·雷奈的名號，很難想象它能夠得到多少的關注，儘管在細節上它具備了雷奈的後期作品的個人風格。這樣一部缺少感染力的電影，紀念它，僅僅是對84歲的雷奈表示尊敬。

這是雷乃藝術的巔峯之作——一部憂傷、美麗而成熟的作品，應當歸為他最佳作品的行列。

——影評人安德魯·格蘭特Andrew Grant

艾克鵬的原著太重要了，編劇讓-米歇爾·里布把地點變換之後甚至就再也沒有多加考慮，只是讓雷乃和攝影師埃裏克·加烏提爾還有一幫令人畏懼的演員們去收拾這個爛攤子。

——《斜向雜誌》Slant Magazine凱斯·烏里奇Keith Uhlich

如果《心之歸屬》沒有打上阿倫·雷乃的許可標籤，那麼我們將無法想象這部電影會走出法語以外的市場，這不是一部能夠產生巨大轟動的作品，甚至可以説是一無所值。